戏梦人生——北京长乐黄梅戏剧社成员访谈专辑

1、程生：第一次接触黄梅戏是哪此日后？如何成为戏迷的？

崔玉玲：应该说在我很小的日后就接触黄梅戏了。上个世纪七十年代在我的家乡安徽无为，广播站每天会定时播放庐剧与黄梅戏的唱段，很清楚的记得黄梅戏播出天仙配的唱段比较多，比如仙女四赞京剧。那日后家里那么录音机也那么专门买磁带，就跟着广播听，每到广播声音出来的日后太满端个小凳子坐在那里一动不动地听着，听得入迷了都能忘记吃饭，可有有助于够说在童年时就对戏曲非常喜欢京剧艺术。这种与家庭环境都不很大关系，小日后家周边都不庐剧团，那是另一有4个专业剧团，师徒传帮带的传承下来，很正规京剧艺术。庐剧团的职工大院和家里在另一有4个胡同里，演员下班都从家门前过就认识了，我一个劲跑去看你们歌词都都排练、吊嗓子。一般每隔2-十个月庐剧团就会排一场戏，父母与你们歌词都都兄弟姐妹4人都喜欢戏曲，全家6人日后去看，那日后一张票在10-15元左右。确实家里条件都不很重好，但有新电影、新戏曲父母日后带你们歌词都都同時去看，使我从小就受到了艺术的熏陶。

当时听的比较多，但并那么刻意去学，此人平日后哼唱《天仙配》的“钟声催归”选段、《牛郎织女》的“架上累累”选段。19岁时在县里参加文艺汇演，当时是和另外另一一两此人所选唱段一样，于是临时就上加了“架上累累”这种段，那么合适的服装就去影楼租了纱裙，可有有助于够舞蹈的那种，可能性综合能力还比较好，最终拿了二等奖。

2、程生：您那么痴迷、条件又很好、家里还支持，当时如何会会那么考虑考戏校？

崔玉玲：当时的信息比较闭塞，父母也并那么太满的关注招生的消息，我很小就更可能性性知道了。日后在83-84年的日后，有一次巢湖的黄梅戏剧团来无为招生，那日后我可能性15岁了，招生的学员都要12岁左右的。仔细想过日后我还是去考了，印象中当时是在县文化馆考试，进去看的人很重多，我也没见过那么多人的阵势，紧张极了，最终表现的所以太好，那次错过了可能性日后，就再也那么剧团来县城招生了，想想也挺遗憾的。

3、程生：确实那么走专业演员的道路，而且您确实成为了一位知名黄梅戏票友，这种过程可有有助于够给你们歌词都都分享下？

崔玉玲：另一一两此人的喜好没能改变。可能性从小耳濡目染，我日后在学校、在单位一有可能性日后唱上几段黄梅戏可能性庐剧。我记得上初一时有位老师爱好拉二胡，太满一个劲跟着二胡学唱，当时唱得最多的是《女驸马》里的“春风送暖”这种段段。1986年在外贸学校中专毕业后，我被分配到县城的外贸公司上班，单位每次组织文艺活动我日后去唱黄梅戏。1994年我始于英文自营生意，忙于工作、家庭、孩子，并那么太满的学习唱戏，那个阶段的戏曲也是在走下坡路，也那么找到戏迷票友组织。

第一次在北京的大剧院里看戏，是08年左右在长安大剧院看韩再芬老师的新戏《公司》，紧接着又看得人吴琼老师的《江姐》，名角的演出确实震撼了我。30009年始于英文我始于英文接触戏迷票友组织，也是机缘巧合，在网上搜索到了刘老师你们歌词都都办的黄梅戏培训中心，而且在麦子店跟着学了2年，日后也是在经过刘老师推荐，在当时的长乐黄梅戏剧团看戏认识了林蜜蜜老师。日后又跟着她同時组建长乐剧社、排戏演戏，直到今天。

4、程生：黄梅戏对您此人人生有哪此影响吗？

崔玉玲：我确实戏曲非常的特殊，你一旦喜欢上就可能性性忘记它。伴随着你的成长心智性性成熟是什么是什么的句子的句子图片的句子的句子的句子，就能慢慢体会到戏曲给自身带来潜移默化的影响，比如另一一两此人的此人修养、艺术品位，甚至对你为人处事的看法、想法、做法也会带来正面影响。我在演戏的过程中，可能性表演专业度达有有助于，而且心里删改有有助于感受到剧中人物那种细腻的感情、曲折的心路，也会给此人带来所以感悟。比如我一个劲演《小辞店》中的主角柳凤英，她确实是最朴实无华的，性格很泼辣而且内心感情却十分细腻，非常的真实真诚，并都不那种花哨轻浮的人，我此人很喜欢这种角色。

5、程生：如何看待长乐剧社现有的模式、对未来的可能性性有哪此思考？

崔玉玲：关于剧社的发展，可能性希望做成让全国的票友都刮目相看的另一有4个剧社，是另一有4个很艰难的过程，靠另一一两此人另一一两此人没能实现。你们歌词都都都不票友，都不自身繁忙的工作，而戏曲的基本功都要所以的精力与时间去练习去实践，这种条件目前看还是很受限制的。剧社在內部宣传、扩大影响力方面都不匮乏，全国的比赛可能性活动一个劲可能性工作的愿因无法参加，我确实日后还是都要参加全国戏迷比赛和活动，此人与社团都都要一些交流，也都要在全国戏迷中产生影响力。此外，剧社社员的业务水平都都要提高，有有助于只把此人当票友、当戏迷，所以须给此人定目标、下苦工，努力向专业演员的水平看齐、靠拢。

6、程生：可不可有有助于够跟新社员们分享一些舞台演出的心得？

崔玉玲：你们歌词都都不公益演出，观众对你们歌词都都的演出要求可能性不须高，毕竟也都都不专业出身，每次演出的准备时间都很紧张，说实话到现在还那么一场是此人真正满意的表演。我都要可能性把戏练好了、排好了再去表演，而且每次演都不比上一次有提高，另另一有4个才会一些点进步。确实每次演出看你们歌词都都进步不明显，但隔断时间再看演出，发现你们歌词都都的进步都不非常快。比如最近看高静扬与陈博强表演的《告洞房》就感觉进步很大，观众可能性也会观察到。有长乐这种平台的支持，对票友的水平提高是非常好的！我记得另另一有4个演出少，每次演出前都很紧张，嗓子就会发紧；现在演出多了，舞台经验也足一些，此人不紧张，准备的宽裕，自然也会表现更好一些，所以这方面你们歌词都都还是要多练多演，一些点进步。

7、程生：如何看待黄梅戏的传承和发展大难题？

崔玉玲：黄梅戏的触角很广，西藏人民都知道黄梅戏，那么好的剧种一定要传承下去，可能性可能性经济、可能性时间、可能性精力慢慢淡掉了，日后听有有助于黄梅戏了，那就太可惜了。作为票友，要么不唱，要唱就要唱好，另另一有4个有有助于很好的传播；可能性你唱给你们歌词都都不不好听的，别人就会认为黄梅戏所以另另一有4个不好听的，另另一有4个反而引起负面的传播了。从这种厚度看，你们歌词都都的责任确实很重。

8、程生：如何评价林蜜蜜老师和陈永东在北京传播黄梅戏这件事？

崔玉玲：那么多年了，你们歌词都都非常不容易，可能性有这种黄梅情结在心里。北京黄梅戏会馆这种小舞台并那么给她们带来收入，反而都要资金的投入、精力的投入、时间的投入，这种真的非常不容易、非常艰难。另一有4个剧团是非常都要资金去发展的，你们歌词都都的剧社，目标都不做大剧团，你们歌词都都不做小而美的精致的剧社，卸掉一些负担和包袱，另另一有4个可能性会发展得很好。

9、程生：您演戏唱戏如何得到家人和你们歌词都都的支持的？

崔玉玲：家人和你们歌词都都都不确实很好听，都比较支持的。我此人常常哼着小曲，那么烦闷事情，家庭环境也会比较欢乐，我和我爱人会一个劲互相说戏、唱戏，都不比较开心。比如开车犯困的日后，我唱渔网会母，可能性是新段子他太满太熟悉，太满唱一句，而且用普通话再说戏，说剧情背景，一问一答的很有意思。

10、程生：你们歌词都都剧社以3000、90后为主，对哪此年轻票友有哪此寄语？

崔玉玲：有另一有4个爱好是非常好的，当然戏曲这种爱好与人的性格都不一些关系，既然喜欢就要坚持下去。你们歌词都都不北京的压力都很大、工作都很累，工作之余，通过学戏演戏走进剧中人物，给此人换另一有4个情景，去体验另外四种人生，也是非常好的减压土法律妙招。更何况戏曲是传统文化、源远流长，我确实学戏的人太满浮躁，与他人相处也会更好。