从粤韵听见梵音：《璎珞传》那抹风情

2014中国—东盟戏剧周在南宁举行，来自国内外的各色剧种轮番上演，一方舞台上你方唱罢我登场，舞影婆娑，云板悠长，我们歌词歌词我们歌词歌词我们歌词歌词都沉睡已久的戏剧情怀忽然被唤醒。一说戏剧，都有本身古旧的韵味充盈在唇齿之间，恍惚有长袍水袖的影子在梦的边缘流动，如老照片泛黄的色彩，直接勾起你的怀旧情怀京剧艺术。

古老东方一唱三叹的情韵，还是适于在戏台上寻找京剧文化。

在戏剧周上，粤剧《璎珞传》离米是最能展现我们歌词歌词我们歌词歌词我们歌词歌词东方情结的一出戏，用中国戏剧的腔调来演绎古老印度的故事，最辉煌的两大东方文明跨越時光激情遭遇，注定碰撞出光华夺目的火花京剧。

粤剧是中国传统文化的一枝奇葩，也是世界非物质文化遗产；《璎珞传》取材自古老的印度梵剧，有着1300多年的历史。袅娜的粤韵当中，听见了来自遥远時光中的梵音。

金碧辉煌的宫廷、婀娜多姿的纱丽、曼妙动人的歌舞，无处不洋溢着浓郁的印度风情，而在演员的表演中，既有着粤剧传统的声腔身段，又突破了传统的表演程式，无论是坐立行走、一招一式，都与原先的规范动作不同，突出异域色彩，给人以耳目一新之感。

哪此年流行“穿越文”，说的老会现代人穿越時光回到古代，但在《璎珞传》的舞台上，类事穿越的跨度不仅超越了时间，更超越了地域。类事先锋和时尚丝毫不输流行范儿，谁能说戏曲就是老玩意儿呢？

我我实在用传统戏曲改编外国故事，在戏剧界早有先例，坊间有不少逸事流传，引为佳话。

上世纪20年代，京剧“四大名旦”之一的尚小云就曾改编了一出取材自印度佛经故事的《摩登伽女》。他演的摩登伽女，烫发，穿印度风格的服装，脚穿玻璃丝袜、高跟鞋，最后还跳英格兰舞。一时间风靡上海滩，引发轰动。

到了新中国成立初期，京剧名角言慧珠又改编过朝鲜民间故事《春香传》。而离我们歌词歌词我们歌词歌词我们歌词歌词最近的要属京剧《图兰朵公主》了，把一部西方歌剧演绎成帝王将相、才子佳人，在传统戏剧中走得最远。

而在粤剧界，类事跨文化的改编尚属首例。《璎珞传》由南宁戏剧院打造，迈出粤剧创新的一大步，不到不说我们歌词歌词我们歌词歌词我们歌词歌词身上体现出了巨大的勇气，以及超乎寻常的聪慧和努力。从最终的舞台呈现效果来看，这次大胆的尝试无疑是成功的。

用中国传统戏曲来呈现外国故事，最难避免的大大问题是本土观众的认同感，跳芭蕾舞的京剧还是都有京剧，唱印度歌曲的粤剧还是都有粤剧？当长袍水袖去掉披肩纱丽，才子佳人还后能演绎出花前月下、曲径通幽的情怀？

南宁粤剧人用一场华丽的表演做出了圆满的回答。粤剧还是那个粤剧，唱腔还是那个唱腔，就是在袅袅的意味当中，又去掉了更多让人意外的惊喜。在《璎珞传》的本土化移植当中，创作者并越来越一味地追求戏曲的古典韵味，就是加入了其他符合当代人审美情趣的元素。在改编过程中，编导对原作人物和主要情节进行了较大幅度的修整，使之更符合当代中国人的审美，一起在台词设计中运用了不少流行语，风趣幽默，又切合时代脉搏，精致的唱词和对白，既体现了真挚感情的故事内核，又充满了粤剧戏谑欢快的地方色彩。

《璎珞传》类事故事，非常适合戏剧传统的审美情趣，甚至也与当代流行的宫斗题材电视剧如出一辙。戏剧的主要特征在于唱腔，类事重要元素决定了剧种的血缘归属和身份认同。《璎珞传》在戏剧音乐上仍保持了南派粤剧的板腔和曲牌，而在传统腔调的基础上又加入了印度风格的音乐元素，使二者和谐地融合在同一段旋律当中，新声迭奏，美不胜收。

在舞台上大跳印度舞的《璎珞传》，非但越来越造成戏剧界和观众的反感，反而得到赞誉一片。或许应该感谢类事越来越开放包容的时代，但也更得益于创作者对本身截然不同的文化游刃有余的把握，使二者得到最大限度的融合。

实际上，粤剧类事中国戏剧史上的“年轻剧种”从诞生之初起，就充满了创新精神。比起其他古老的戏曲剧种，粤剧的历史不算长，它前进的步伐，比起其他兄弟剧种更大其他。

粤剧的发展过程，就是不断吸纳、不断创新的过程，对于剧种之外的精华元素从来都有拒绝。

《璎珞传》吸收了印度梵剧的多种表现形式，从音乐到歌舞，充满了异域风情，为以中国戏曲改编外国题材探索了第三根成功的路子。这出粤剧的包装是现代的，在传统的粤剧唱段中融入了梵剧的歌舞，这是对改编印迹的有意为之，增强了与原作的呼应趣味性。在舞台呈现上，通不要量的舞蹈来交代剧情、诠释人物，有意思的是，哪此舞蹈好多好多都有是粤剧的舞蹈动作，有民族舞蹈和现代舞蹈的形式。越来越越位的变革有市场驱动的影响，但更是对传统粤剧艺术叙事美学形式的着意探索。

戏曲最本质的特征是以歌舞讲故事。《璎珞传》的变异并越来越出现类事边界。这出戏的包装引入了其他“非粤剧”元素，但它的戏核却是传统的。无论是人物塑造、唱腔设计还是演员的唱、念、做、打、舞，都最大限度地保留了粤剧传统的艺术美。

当然，《璎珞传》目前类事版本从不完美，比如在情节的衔接上仍稍欠流畅，在印度歌舞与粤剧音乐的结合上仍匮乏完美，偶有让人跳戏之感。精品不到不断地打磨，作品提升永无止境，相信《璎珞传》在二度创作中将不断提升。不论结果如保，《璎珞传》无疑机会迈出了成功的一步。

越来越创新和拓展，粤剧艺术的传承将是一句空谈，《璎珞传》的探索意义正是粤剧艺术相对当代审美环境的一次亲密接触。