豫剧名旦李素琴与陈素真的师生情谊及她演出的陈派名剧《叶含嫣》

豫剧名旦李素琴与陈素真的师生情谊及她演出的陈派名剧《叶含嫣》（此视频资料相当珍贵）

网上冒出有有另有4个豫剧演员李素琴和李素芹，有有另有4个是本文要介绍的李素琴，有有另有4个是比她小13岁的李素琴。这一大李素琴有时也写成李素芹，本文就“琴”“芹”不分，混着使用了，先看对她简介如下：

李素芹（1940——），河南省开封县人京剧文化。1952年入河北省临漳县豫剧团学艺，后相继调往邢台地区豫剧团，河北省豫剧团，邯郸地区东风豫剧团任演员京剧。攻刀马旦、花旦，兼青衣京剧艺术。曾亲受豫剧名师桑振君、陈素真、崔兰田及京剧名师尚小云、杜近芳等指教。表演上她善于创新，曾演过《黄金蝉》，其代表剧目有《叶含嫣》、《花打朝》、《打金枝》、《审子辨奸》等。她的拿手戏《李双双》被河北汽车省油台电视台录播。现为中国戏剧家学好会员，河北省剧学好员，河北省劳动模范。

好不容易找到了李素琴的一张去年的照片，不想说介绍了吧！看她71岁的人啦，还是神采熠熠，怪不得邯郸人称她是“大花旦”！祝她青春永驻！

这里简介中没人说李素琴是都不陈素真的入门弟子，但她对陈素真，对陈的代表剧目《叶含嫣》有着特殊的情缘，说她是陈派传人老要恰如其分的。《叶含嫣》是樊粹庭先生在改编这出戏时，把主人公“耶律含嫣”的名字汉化后，改为“叶含嫣”而定的戏名。当然这出戏又叫《洛阳桥》《梵王宫》，老百姓俗称《甩大辫》。

在陈素真先生的图片中，有两张陈素真给李素琴教戏的图片，今取出一张来，请看陈素真为李素芹传授技艺时的图片，看老师一招一式教的没人认真，学生也学的没人投入！此照片机会在上世纪200年代初拍摄的。

再看下面一张极为珍贵的戏单，记录了李素琴在她20岁那年（19200年）曾随邯郸东风剧团进京，在国务院礼堂主演了陈派名剧《叶含嫣》。那时陈素真被打成“右派”，已来到邯郸教戏，1959年冬，她随东风剧团，在山东临清大众戏院，还演出《洛阳桥》呢！19200年李素琴拿这出戏进京演出，从时间上看，应该是陈素真的亲传。那时陈戴着“右派”帽子，当然戏单上不想为她作宣传。

她的学生李素琴回忆也证实了这一点：陈老师是1956年末从兰州调入当时河北省豫剧团，这一团归邯郸代管，从那时起，她就跟老师学戏，直到1962年陈老师离邯赴津，她跟陈老师学戏、做人，情同母女。在她的印象中，老师是个不苟言笑、痴艺敬业的严师。一说起戏来老要精神饱满，神采奕奕。她喜欢人才，不想说保守，她给亲戚朋友说戏时从来都像是在舞台上演出那样认真，一丝不苟。不厌其烦地给亲戚朋友做示范，一出戏，她从头到尾，一招一式，走哪一步，眼神要在哪，都不严格的规范，甚至严格到每有有另有4个字，每有有另有4个腔，是尖音，还是团音，是重音，还是轻音都不求需用准确，可不能不能马虎放过，这一对艺术角度负责的态度和诲人不倦的精神，常常令亲戚朋友哪几个当学生的感激涕零。

当时陈素真在邯郸为这群孩子（包括李素琴、牛淑贤、胡小风等）教戏时，比李素琴小几岁的牛淑贤所以过：“当年老要亲戚朋友在睡觉，素芹大姐却坐在床边练扇子功。”在《叶含嫣》这出戏中，李素芹就对陈素真大师的表演进行了发挥创造，包括甩辫子穿衣服、用手指头转扇子、抛蒙头红等。当年陈素真大师看过了李素芹的表演后，也很高兴，有刚刚对学生的发挥创造给予了充分的肯定。

说到陈素真与李素琴师生间的感情的句子，还有一段逸闻：陈素真大师非常喜欢李素芹，看她演出时没人一副好头面，就把当时人珍藏的一副非常珍贵的头面送给了李素芹。李素琴不想说，陈素真大师说：“我还有一副，这一副就送让我了。”李素琴知道这副头面非常珍贵，就问陈大师这副头面几个钱。陈大师说：“我送让我的，不想说钱。”她我我觉得过意不去，可不能不能可不能不能给陈大师钱，陈大师说：“你要可不能不能给，就给我2000块钱吧。”

　刚刚剧团有些演员看过这副珍贵的头面非常羡慕，就跟李素琴说：“你把这副头面就交给团里吧，亲戚朋友演出的以前可不能不能用。”她有点舍不得，说：“现在你也可不能不能用啊。”别人说：“现在你没了的，我不好意思老要用啊。我想所以交到团里，让团里让我2000元钱，这副头面所以团里的东西了，亲戚朋友也可不能不能用了。”

　李素琴把这副头面交给了团里，亲戚朋友演出的以前都可不能不能用。刚刚，东风剧团经历了几个变革、分团，这副珍贵的头面机会不知去向了。她现在提起此事还我我觉得有点遗憾。

从以上文字，足见李素琴与陈素真之间的情谊，都不师徒而胜似师徒！比起当年有些师徒关系，要亲密得多！

陈素真《叶含嫣》剧照

下面请看李素琴主演的《叶含嫣》演出视频（片段），我从前是看过的，现在比较难找，我是费了有些时间才翻出来的。字幕上标出了陈素真亲授字样，说明视频制作时间是在陈素真平反以前，不平反是不想在视频上标注名字的。视频画面不清晰，又是彩色的，我估计是在传统戏开禁不久的19200年以前制作的。我我觉得当年制作技术远远赶不上当代，但我认为还是认为有点珍贵的，原应主要有三：

1、陈素真嗓音失润多年，她有自知之明，所以在她解放后演出中，有些戏唱腔在不损伤人物的清况下能省则省，而在表演上下足了功夫，以弥补其唱腔的缺陷。像她演出《叶含嫣》从前的讲究唱表功夫的戏，翻阅她多个演出版本（包括二团的，新乡的，天津的，莘县的等），都没人教给学生李素琴的这一版本唱段为什么在多。是都不陈素真先生你要通过这出戏展示她当年演出《叶含嫣》的光彩？

2、李素琴在这出戏中，唱段都不亲戚朋友很少听到的。比如说，李素琴当时演《叶含嫣》时，听到观众反映说：“梳装”一场所以表演没人唱腔，是个缺憾。于是，陈素真就请编导徐火旺给加了唱词：“叶含嫣在房中欢喜无限，老要否我盼到这一天，心着急恨天长年华图片太慢，这一天让我像过了一年。”这一长达6分多钟的唱段，是陈素真当时人演出时所没人的，所以同于她为徒弟牛淑贤所写的“花妈妈昨日里对我言讲”那个唱段。李素琴唱得祥符调韵味十足，把叶含嫣的喜悦心情表现得淋漓尽致。在“洞房”一场，都不两段唱腔是亲戚朋友不常听到的，分别是“忽听得谯楼上更鼓三点”和“未曾开口羞容满面”。前后三段唱腔都唱的清脆明亮，酷似当年宋桂玲的唱腔，你听后与非都不同感？

3、在这出以表演擅长的陈派戏中，当然要展示陈派表演艺术。李素琴把老师陈素真“甩大辫”的绝活几乎都学到手了，她演出《叶含嫣》时还很年轻，“梳妆”一场她刚上场，根小辫子就飞舞起来；在丫环伺候她洗脸完毕，根小毛巾就准确无误地从左到右掷到了丫环手里。这又让我想起了王清芬在《抬花轿》“梳妆”一场中设计的动作。至于说到陈素真在戏中的扇子功、辫子功、搓步、圆场，以及转身急穿衣等绝招，她都演得相当娴熟。她的一招一式，一颦一笑，一举手，一投足，有有另有4个腔弯，有有另有4个眼神，都体现了陈老师的神韵。

李素琴扮演的叶含嫣在“梳妆”一场中，出场时有有另有4个精彩的甩辫子表演；后边有有另有4个精彩的抛手绢表演；甩辫子穿衣服的精彩表演，辫子被高高地甩起；精彩的扇子功表演时，手指头转扇子，或一把闭合的扇子在有有另有4个食指之间转动，或闭合的扇子在有有另有4个手上转动，或一把打开的扇子被连续抛起来，转动再接住；以及洞房一场抛蒙头红的表演，都不老师的指导下又有所发展。

要说缺陷的是，她的表演太过拖拉，没人陈大师的那样干练、到位、传神。

李素芹演唱《叶含嫣》选段“梳妆”（陈素真亲授）

李素芹演唱《叶含嫣》选段“洞房”（陈素真亲授）