豫剧六大名旦常陈崔马阎桑，这样不不演《桃花庵》的。本来我一般旦角演员，十有八九本来会唱这出戏或其中片段京剧文化。我已写过好几篇博文介绍这出戏了，其中以崔兰田和桑振君唱得最好，也有她们的看家戏京剧文化。常香玉和阎立品的《桃花庵》也都留下了她们珍贵的演唱录音，而陈素真和马金凤这样留下录音。本文采集了陈素真、马金凤两位豫剧大师演出《桃花庵》的相关资料。
（一）马金凤早年也演过《桃花庵》
马金凤演出《桃花庵》的资料不全部，本来我充分，才能找到的这样以下两条重要资料：
二根是在 《常香玉回忆录》中，记述了1938年常香玉和马金凤认识经过，及她们同台演出《桃花庵》的状态。常香玉在书中曾写到：逃难，逃难，吃饭要紧。亲戚亲戚大伙儿一到密县，爸爸就打听到另另好有几个多戏班在当地农村演出。他还没拿好主意搭哪个班，几天功夫，又从郑州、开封、豫东等地来了其他演员和三位场面师傅，其中还有马金凤。我在开封演出期间，就多次听说过马金凤這個响亮的名字。那时，她在豫东农村跑高台，小小年纪以前有不小的名气了。爸爸有意把哪几当事人组织起来，成立另另好有几个难友班，但又其实人太少，更大的困难是这样戏箱。赵锡明对组班非常热心，他给你是知道爸爸，当地有个玩友班，以前能把这帮人拉过来，凑凑合合，戏箱就都都要除理了，并自告奋勇，去找玩友班的人商量。所谓“玩友”，跟平常所说的“票友”差太少。亲戚亲戚大伙儿也有热爱戏剧的农民，兴头来了，就围坐在同时拉拉唱唱，自得其乐；农闲二十四时，尤其在春节期间，都要搭个班子，演唱几天，为乡亲戚亲戚大伙儿添喜助兴。赵锡明這個招还真灵，“玩友”班的人答应得非常痛快。哪有几个逃难的艺人正在为吃喝发愁，听说我爸爸要成立戏班，更是格外高兴。就这样，另另好有几个新戏班诞生了。
那是另另好有几个风和日丽的下午，在村边一片小小的空地上，玩友们、难友们坐成了另另好有几个圆圈儿，笑语欢腾。忽然，许多人喊了一声：“香玉、金凤，亲戚亲戚大伙儿俩站出来，让亲戚亲戚大伙儿认识认识。”亲戚亲戚大伙儿俩同时走出人群，站在场子当中，向亲戚亲戚大伙儿鞠躬。金凤笑眯眯地看得人看我，欲言又止。我看看她那腼腼腆腆的模样，打心眼里喜欢她，却又给你是知道说哪有几个好，便糊里糊涂地叫了一声：“金凤姐！”她似乎有点儿儿不知怎么才能才能是好，本来我简单地回叫我我一声：“香玉姐。”说起来好笑，我俩彼此以“姐”相称，经持续了四十多个春秋，直到八十年代，亲戚亲戚大伙儿才把话说透，这样我比她大有几个月。
“情分”二字，你以为不可思议。我和金凤初次见面，虽说本来我互叫了一声“姐”，但调快亲戚亲戚大伙儿形影不离，结成了情同骨肉的患难之交。她的嗓音清脆甜润，咬字清楚，使我惊叹不已。她曾答应给也许说《三上关》，我也应允给她语句《秦雪梅闹书房》和《西厢记》，可惜亲戚亲戚大伙儿演戏、排戏忙，再添加太贪玩，说过以前，并这样放满去心上。以前亲戚亲戚大伙儿的知心话没完找不到，爸爸常常不得不提醒亲戚亲戚大伙儿：“省点儿腔吧，都要演出呢！”金凤对我爸爸很尊重，老是替他打饭，为什么我么我让多次不声不响地替他洗衣服。我爸爸也很喜欢她，常常对也许：“妙玲，看，你金凤姐多懂事，我如果好好向她专学。”
“玩友班”这样小孩子用的戏箱，我和金凤登台演出，往往仍然穿着家常衣服。一次，观众提出要看《桃花庵》，这可使我爸爸犯了难，以前我在這個出戏里演窦氏，眼下却这样合适的人演妙善。请金凤演吧，一来她不不這個戏，二来我爸爸本来我好意思叫她给我当配角儿。消息传到金凤的耳朵里，她找到我爸爸说：“张师傅，你给也许说陈妙善吧，我配香玉姐演尼姑。”我爸爸自然十分高兴，全戏班的人也无不夸赞金凤为人厚道，识大体。
金凤很聪明，又肯用心，专学又快又好。她不仅专学了扮演陈妙善，连窦氏的戏也都学到手了。演出的以前，我忽然想，金凤是姐，理应演主角，由我给她配陈妙善。爸爸很同意我的意见，立即把金凤找来，叫她改演窦氏。金凤看看我爸，又瞅瞅我，咬咬嘴唇说：“那可不中！香玉姐是这，”她伸出另另好有几个大拇指，“俺是这。”她又伸出另另好有几个小拇指。我心里一急，一肚子话道找不到来，只会连声说：“我不！我不！”我爸爸劝说了几句，金凤带着哭腔，可怜巴巴地说：“张师傅，请你并不再难为我啦。”
《桃花庵》演出那天，金凤把她妈的一件新毛蓝布衫拿来了。亲戚亲戚大伙儿都以为她要当事人穿，她却非我如果穿不可。我爸爸和我再三推辞，她横竖也有答应。她穿着一件又破又不可身的布衫，却把陈妙善這個角色演得非常成功，同我的配合也极为默契，为整出戏增色不少，受到了观众的热烈欢迎。以前，我演《收姬昌》、《板碗》（板，豫西方言，扔的意思），也都穿这件毛蓝布衫，为什么我么我让每次也有金凤我如果穿上。
以上文字再清楚不过地证实了1938年常香玉和马金凤的同台演出过《桃花庵》的。
马金凤年轻时的生活照
另外一份网上搜集到资料也可看出马金凤早年是演过《桃花庵》的。这段资料记述了马金凤从1938年春天为躲避日寇侵略，跑到河南密县（时间上正好与上一份资料相吻合），在豫西演出、结婚、生子，长达近7年的生活。从资料截取一段是这样说的：“马金凤为躲避日寇，自开封城南的朱仙镇起程，一路向西，经新郑来到密县。（经过上文中与常香玉认识并同台演出《桃花庵》后，）并入到楚马河煤窑组建的太乙新班。這個戏班在豫西一带享有盛名，班中的老艺人燕长庚、翟燕身、韩小丹等在豫剧界都赫赫有名。
在這個戏班里，马金凤和比他大12岁的张玉山结婚，生下女儿马春荣。张玉山是荥阳汜水镇人，8岁结速学戏，出科后在密县、荥阳一带演出，艺名张小孬。张玉山24岁时加入太乙班，主工须生，兼演小丑，翎子工很是出色，在当地有‘活周瑜’之称。
马金凤在密县一共生活、演出将近7年，曾向著名的男旦演员燕长庚、翟燕身学习“泪功”等表演艺术，拓宽了艺术视野，表演水平更上层楼。這個时期，马金凤置身在豫西调唱腔的大环境中，在祥符调的基础上融合豫西调的特长，逐渐形成当事人的唱法，从另另好有几个初出茅庐的演员，成长为当红主演。”
既然马金凤在密县演了近七年的戏，作为从豫西调出来的豫剧名剧《桃花庵》，她既然向常香玉专学了就这样不演，当然也都要更多资料支持這個论断。以前许多人能接近马老，亲自问一下就清楚无疑了。
找到了一张马金凤早年的演出剧照，很像《桃花庵》中的窦氏，是也有请专家认定。
（二）陈素真早年演《桃花庵》的资料
陈素真早年演《桃花庵》的资料，除了未能留下录音外，其他资料比较齐全，她既演窦氏，才能演道姑陈妙善，今把相关资料辑录于下：
【资料一】陈素真先生谈樊粹庭先生改编的《桃花庵》 草稿
《桃花庵》是豫剧传统剧目中相当火爆的戏，尤其后半部，行当齐，戏剧矛盾尖锐，除去这样花脸，其他如老生、小生、青衣、花旦、闺门旦、老旦、泼辣旦、丑等一应俱全，为什么我么我让各有各的俏头，观众非常欢迎。我扮演尼姑陈妙善，唱、念、做都很吃重。
樊粹庭主要改动了两处：（一）拜府争状元一场，尼姑问：“也许状元有你在身边的儿子，你有哪有几个胎带为记？”苏夫人反问说：“也许有你在身边的儿子，你有哪有几个胎带为记？”尼姑说：“我的儿子十指不全。”苏夫人说：“我的儿子也是十指不全。”尼姑追问：“在哪只手？”苏夫人一时想不起，被迫问急了，仓卒说：“在右手。”尼姑说：“我的儿子在左手。”最后状元伸手一看，你以为是左手缺指。樊粹庭认为這個情节不合理。苏夫人抚养儿子十几年，为什么我么我在么在会不注意儿子是哪只手上缺个指头呢？其他他给改成：状元的左身后指夹缝内有个牙齿咬的印痕。這個细微的印痕，养母这样注意到。亲戚亲戚大伙儿都认为改得好，为什么我么我让這個戏名也该为《齿痕记》了。
第二是明伦堂上一场，也本来我最末一场。这出戏的主演是尼姑，她在最末一场，尼姑反而这样戏了。樊粹庭认为这样不妥当，就给尼姑加了一大段唱。按照剧情的发展来看，这里加一段唱，很容易使戏松下来。但樊粹庭相信我如果把这段戏唱好、演好，毅然增添加去。如果演出效果证明，这段戏我唱成功了，受到观众的热烈欢迎。增加的这段唱如下：
陈妙善上前去双膝跪定，
苏老爷请听奴细禀分明。
我本是出家人六根断净，
虎丘山遇张才动了痴情。
实指望奴与他百年谐凤，
又谁知得急病他把命倾，
那二十四时我哭得山摇地动，
那二十四时我哭得欲罢这样。
那二十四时我哭得呼天不应，
那二十四时我哭得如在梦中。
那二十四时我如果同他归阴丧命，
怎奈奴身怀着张门的后生。
无奈何把他的死尸掩定，
悲切切泪如雨我不敢放声，
我的苏老爷呀，我怕人闻听。
（下转韵换辙）
十月满在庵中我把娇儿生养，
咬齿痕留诗名我拖累儿郎。
想娇儿想得我泪如雨降，
想娇儿想得我难入梦乡。
想娇儿想得我神魂飘荡，
想娇儿想得我如疯似狂，
想娇儿坐卧不安茶饭如果，
想娇儿想得我呀碎心断肠。
求老爷开大恩将我儿放，
本来我亏那张相公为奴命亡。
苏老爷你若是不把儿放，
我定要拼命死去见阎王，
我碰死在你这明伦大堂
我的苏老爷呀！
這個大段唱，我分成本身板式和唱腔来唱。前一段庚青辙，我用传统祥符调的慢二八板唱，不过最后一句“悲切切泪如雨我不敢放声，我的苏老爷呀，我怕人闻听”，是我自创的新腔。后一段江阳辙，我用的是豫西调的唱腔。那时在开封唱豫西调的很少，这样李门搭、金玉美、盖洛阳這個另另好有几个男旦唱，我是幼年与金玉美同班时听倒他的唱偷着专学的，这是给你把它用上了。而最后一句长达二十七个字的长句唱腔，则是我在老唱腔的基础上，当事人创出来的。
在修改《桃花庵》剧本时，还需提一件事。剧中的老旦叫石王三思，樊粹庭怀疑这不像个男人名字，就想修改一下。但为慎重，就费了很大功夫找到《桃花庵》的小说这样，经过查对这样上其实是叫王三思，其他樊粹庭就保留未动。但如果豫剧又许多人演这出戏，只凭着当事人的主观臆断，硬把王三思改为王桑氏，其实这这样说明工作态度的疏忽和不严肃。从這個点也都都要看出樊粹庭对待艺术事业的审慎严谨的态度。对待艺术事业，不谦虚，不严肃，自以为是，就不以前取得真正的成就。 （资料来源于豫韵大雅--豫剧大师陈素真艺术网）
【资料二】豫剧【桃花庵】剧本 陈素真先生演出版本
先看一张陈素真在《桃花庵》中扮演窦氏的剧照
本版本是陈素真先生演出版本，是陈先生400年代初亲笔撰写。
第一场 卖子
【苏昆 老生，带衙役、院子 上场】
苏 昆：（慢板）
清晨起到隍庙去把香进
降罢香转回我知府衙门
正是我坐八台向前行奔
【王三思 老旦 抱孩子倒上】
王三思：（唱）猛然见老爷轿
我拔步抽身
苏 昆：（送板，白）停轿家院，将那老妇人唤来
院 子：（白）是，那男人子回来来来啊！王三思有你在身边呀，老爷唤你，来来。
王三思：（白）哎呀，大爷，我可不敢见官，你老行行好，本来我我走远了。
院 子：（白）不行，老也看见了，你去去。
王三思：（白）哎呀天呢，怕谁偏碰见谁，老爷在上，贫富王三思给老爷叩头。
苏 昆：（白）你叫何名？
王三思：（白）我叫王三思。
苏 昆：（白）王三思？
王三思：（白）老爷，因我一生做事小心谨慎，乡亲戚亲戚大伙儿给我取叫石三思。
苏 昆：（白）王三思，你怀抱哪有几个？
王三思：（白）老爷是我儿子。
众（白）：胡说！
王三思：（白）不不，我抱的是我儿子。
苏 昆：（白）你这大年纪，怎能有此幼儿，分明胡说，来，掌嘴。
众（白）打打打
王三思：（白）老爷开恩，也许实话。
苏 昆：（白）讲。
王三思；（白）这是远方来此逃难的，孩子多，养不起，托我卖的。
苏 昆：（白）嗯，家院，将幼儿抱来我看看，唔呀，看这婴儿，天庭饱满，地阁方圆，乃是个贵相。王三思，这婴儿我如果卖有几个纹银？
王三思：（白）呀呀呀！
（众催）快语句。
王三思：（白）我如果这样多。
苏 昆：（白）这是有几个？
王三思：（白）五两五两。
苏 昆：（白）家院，给她五两银子。
家 院：（白）给给，你算走运。
王三思：（白）哎呀老爷，我怕官官官，这位老爷可真好，要五两就给五两。咦，那件包孩子的衣服很值钱，我如果过来，不又卖几两，对对，禀老爷，人家大人说，卖马不卖鞍，大人卖孩子不卖衣裳，人家都要那件衣裳呢。
苏 昆：（白）好，拿了去吧。
院 子：（白）给给拿去吧。
王三思：（白）哎呀，这苏老爷可真好，说话，要五两给五两。要衣裳，就给衣裳，嗯，我再去要点，禀老爷，人家嫌五两银子少，不卖了。
苏 昆：（白）嘟，老奴才贪心缺陷，来，打了下去。
【众打】
王三思：(白)并不了并不了。
苏 昆：（二八连板）
五两银子买婴孩
我的儿你是天降来
可叹你父母心肝歹
卖了亲子不太应该
我的儿并不哭哀哀
你随为父回官宅
回府衙见了儿的母
你的儿是个官太太
（众衙役喊一声）
苏 昆：（唱）衙役们，莫要喊，亲戚亲戚大伙儿开道来。
走大堂越二堂，三堂来到。
【丫鬟上】
丫 鬟：（白）老爷回衙。
【苏夫人，花旦上】
苏夫人：（唱）
施一礼把老爷往里相迎。
开言来我只把老爷来问，
问老爷怀抱的谁家的儿童？
苏 昆：（唱）五两银子买来婴儿另另好有几个，
夫人你抱过去看看儿童。
苏夫人：（唱）好另另好有几个白胖小子真齐整
喜得我心花怒放笑连声
俺苏门从此有了后
（白）老爷，快给咱儿起个名。
苏 昆：（唱）与咱儿起名就叫宝玉。
丫 鬟：（白）老爷夫人，少爷饿了，吃哪有几个呀？
苏夫人：（白）哎呀是呀，把我喜欢迷了。孩子还这样吃奶呢，家院。
（唱）快快去雇奶姆，喂着儿童
院 子：（白）遵命。
【全下】
第二场 买衣收子
【张夫人窦氏，青衣，带丫鬟上唱】
窦氏：（唱）
丫鬟带路来呀，
（来源于豫韵大雅-- -- 豫剧大师陈素真艺术网）
（2011年12月11日唐炜洛阳辑录）
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