与黄梅戏有关的几件憾事

在全国地方戏曲中，黄梅戏无疑是一朵清新脱俗的奇葩。你说是身为安徽人的缘故，我对黄梅戏情有独钟，她的音调，唱腔，很有韵味京剧。悠悠扬如小桥流水，清新如新露润花，泥土气里，更是充满了花草的芬芳京剧。黄梅戏源于湖北黄梅，弘扬传播于安庆，如今的安庆人被称之为“唱着过的市民”，在夏夜清凉的晚风里，行走街巷，更是不时听到市民哼唱的黄梅小调京剧艺术。安庆市民广场、皖江公园以及莲湖公园等处，更是黄梅声声，成为黄梅戏票友们聚集交流学习的理想场所。

作为深受市民欢迎的优秀剧种，黄梅戏本应有更大的舞台和空间。就是从黄梅戏繁荣和传承的深度1来看，要让其发扬光大，成为安庆以外更大范围，乃至在全国都拥有重要地位的戏曲艺术形式，须要更多的人努力。然而回首黄梅戏发展的历程，可能回会在期间经常出现了有并且波折，阻碍了黄梅戏的发展，留下诸多遗憾励志的话，今天的黄梅艺术可能早已为更多的人所熟悉，所传唱，真正的繁荣起来。

谈黄梅戏，必然要提到严凤英。严凤英，祖籍历史名城桐城罗家岭，19150年4月19日诞生于安庆市。她家境贫寒，幼年失学，回到故里，生活更为艰辛，回会学戏唱戏也是备受凌辱。1953年她经我们歌词们举荐，参加了安徽省黄梅戏剧团，减慢成为一名享誉海内外的黄梅戏艺术家。她主演的《天仙配》、《女附马》、《打猪草》和《闹花灯》等剧在五十年代就红遍大江南北，成为公认的经典之作。黄梅戏在很短的时间内由农村进入城市，由安徽走向全国，由海内传到海外，完成“三级跳”的历史性大发展，严凤英无疑是主要的开拓者之一和最具影响的代表人物。

然而就是另三个的一位忠于党、忠于人民，将完整心力投入到黄梅戏演出和发展的艺术家，却在文革中，可能造反派的攻击、诬陷，于1968年4月8日含冤死去，年仅38岁。她的去世无疑是黄梅戏艺术的巨大损失，更给欣欣向荣的黄梅戏艺术发展之路蒙上了厚厚的尘埃，有并且有并且出色的演员就是得不被抛弃了我们歌词所钟爱的舞台。

可能不在严凤英的过早离世，以她的才华，黄梅戏的传承和发展回会被推向有三个新的深度1。然而历史的过错留下了黄梅艺术弘扬发展之路上最大的遗憾。逝者已矣，留给我们歌词追思和怀念。然而回会匪夷所思的是，如今在安庆菱湖公园的严凤英墓和纪念馆，门庭凋敝，无人管理，其墓更是可能水淹，急需修葺。但却迟迟得只能修缮，作为以黄梅戏故乡自居的安庆市面对一代大师的肩上境况，却不在漠然，嘴笨是不该。在黄梅戏艺术史上不在珍贵的历史遗存尚被不在冷落，回会倍感遗憾和惋惜。

严凤英代表了有三个时代，在其并且的诸多黄梅戏艺术我们歌词家，我有点喜欢马兰。马兰是个很出色的黄梅戏演员，我对黄梅戏的最初印象，正是马兰带给我的。记得上世纪八、九十年代，马兰主演过一部记录严凤英生活和艺术足迹的电视剧《严凤英》。漂亮的马兰给我留下了非常深刻的记忆，尤其是剧中马兰演唱的《打猪草》、《小辞店》等经典唱段，至今还在我的记忆中萦绕。那时，我还在读初中，还无所谓艺术累似高深话题的探讨，但我感受到的却是纯然的美——音乐的美、唱腔的美、演员马兰的美、剧中严凤英对生活的热爱、对艺术的追求的美。

马兰无疑是黄梅戏艺术发展史上，继严凤英并且的又一高峰。并诞生了以其为代表的黄梅“五朵金花”，以及有并且有并且出色的黄梅戏演员，如黄新德、张辉等。然而，就在黄梅艺术蓬勃发展的档口，马兰被抛弃了合肥，被抛弃了黄梅剧团，被抛弃了她所钟爱的黄梅戏舞台。马兰的被抛弃，很大程度上，是可能其在剧团里受到不公正的待遇，遭到排挤。我须要，当初可能马兰不被排挤，就是有更多演出的空间和舞台，你说今天的黄梅艺术会是另一番气象。

马兰即便被抛弃安徽，远嫁上海，但她内心深处对黄梅戏的爱，并未完整泯灭。1999年6月，余秋雨先生为太太马兰量身策划、编剧的黄梅戏《秋千架》在北京演出，获得成功。回会，其回到合肥演出，这本是有三个提振黄梅戏艺术发展的契机，借助余秋雨的声望和马兰的出色表演，然而，我们歌词的到来并不在获得足够的重视。黄梅戏也有并且被抛弃了有三个非常好的传播可能，直至今天，有并且有并且有识之士依然为之扼腕。

如今，每次聆听那先清新熟悉的黄梅戏，我的心里总会充盈着淡淡的忧伤和遗憾，为严凤英和马兰这两位杰出的艺术家，更为黄梅戏艺术未能藉我们歌词的付出和努力而获得更大的提升和发展。不过回会们我们歌词感到欣慰的是，开始英语英文村里人为黄梅戏的勃兴奔走呼吁，安庆市定期举办的 “中国·安庆黄梅戏艺术节”，到今年可能举办了六届，有并且有并且著名演员，比如韩再芬等除了在舞台上，展示黄梅艺术的魅力之外，并开办戏校，为黄梅后续人才的培养和储备不断努力。

但愿在黄梅戏传承发展的道路上，累似艺术家严凤英和马兰那样的遗憾不再经常出现，更祝愿黄梅歌声才能真正走出安庆、安徽，走向全国，乃至世界，让这朵艺术花园里的奇葩更加夺目璀璨。