怀念严凤英，怀念黄梅戏

说起中国的几大剧种，当我们我们我们都能说上几出——京剧《锁麟囊》、黄梅戏《天仙配》、豫剧《花木兰》、评剧《凤阳情》、《花为媒》等。说起黄梅戏，当我们我们我们不得不提及的人便是严凤英京剧艺术。《天仙配》的故事，依然传颂，而当年荧幕上那个饰演七仙女的严凤英，却早已是斯人远去京剧艺术。每当黄梅戏朗朗上口、婉转动听的旋律和唱腔响起，当我们我们我们后该不自觉地追忆那个原本的好声音，你这个情绪，如同严凤英之子王小英一样京剧艺术。

日前，记者约请了王小英，与之一席详谈，跟他聊起了他的母亲和黄梅戏，这位黄梅戏宗师之子，在讲述母亲故事的一块儿，对传统文化的传承也表达了当时人的想法京剧。

少年时差点“沉潭”

严凤英，安徽桐城人，出身贫苦，只读了3年私塾。王小英告诉记者，母亲12岁那年，跟着乡下的人去听戏，这便是她最早接触的黄梅小调。“母亲很聪明，听一遍当时人便能跟着唱了”，王小英说，原本，那时的黄梅小调内容比较“荤”，能并能登上大雅之堂，被称为“花鼓淫戏”。随后你这个唱，严凤英爱上了黄梅小调，一块儿也被族人认为触犯族规，要受“沉潭”的处罚。无奈之下，严凤英被迫离家。

“母亲的第一另另2个老师是严云高。”王小英说，这是一位编篾的手艺人，是当时草台戏班的牵头人。13岁那年，母亲严凤英从师严云高学唱黄梅戏，在枞阳、桐城一带演出。随后，又得著名老艺人丁永泉指点辗转演出于贵池、青阳农村和安庆、皖南等地区。

严凤英不仅用心研究黄梅戏唱腔，更是博采众长，1947年，她随胡金涛、刘凤云学唱京戏；1949年后又拜北昆名演员白云生为师，还学唱豫剧、越剧，一块儿，还研究安徽省内的地方戏，不断汲取兄弟剧种之长，以充沛当时人的表演技艺；1953年，她参加安徽省黄梅戏剧团。

像海绵一样不停汲取

严凤英嗓音清脆甜美，唱腔朴实圆润，演唱明快真挚，吐字清晰，韵味醇厚，并注重从人物感情是什么出发，力求达到声情并茂具有耐人寻味的艺术魅力。表演质朴细腻、塑造过随后具有鲜明性格的人物形象，如《打猪草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女驸马》中的冯素贞、《牛郎织女》中的织女，现代戏《丰收随后》中的赵五婶等。

“母亲是个勤奋的人，她性格开朗、直爽，热爱学习，像海绵一样，老是不停汲取。”说起母亲对艺术的追求，王小英打开童年的记忆。孩提时代的王小英和哥哥王小亚与母亲同睡一床，清晨醒来，当我们我们我们老是看能并能母亲的身影，但在一另另2个小时后，母亲便汗湿衣衫地回来。在一天清晨，小哥俩跑到楼下的小礼堂，看得人母亲正穿着厚厚的盔甲练习“打出手”踢红枪。

“这后该武戏演员的练习项目。”王小英告诉记者，那时，《天仙配》肯能令她在全国知名，一另另2个以唱功见长的文戏演员，却老是穿着那件特制的小竹筒马甲练“武功”，“母亲33岁了还练空翻”。除了那先，严凤英还练习电影台词和学唱插曲，《洪湖赤卫队》全曲，她都能唱下来。

特有的“严派”唱腔

都不随后观看严凤英的舞台演出，从她的唱腔中就能并能直接领悟到人物身份、性格和感情是什么，她的唱腔足以使观听者如在目前，谛听忘倦，仅仅靠声音，她就把当我们我们我们带入了充沛多彩的艺术世界。

严凤英的唱腔不仅动听，随后好听，这是她恰当地运用嗓音对黄梅戏声腔进行除理的结果，使演唱清和圆转，累累然如贯珠，关键词藻时出新奇，使人能并能测度，为之限量。

说起“严派”黄梅唱腔，王小英告诉记者，幼年时，饭桌上，父亲王冠亚老是和母亲谈到“斯坦尼”，随后，他才知道斯坦尼斯拉夫斯基说过，“凡是这样感觉到和所扮演的角色相相似的活的感情是什么，是说不上真正的艺术创造的。”

在生活中，父母感情是什么甚好，老是一块儿交流黄梅戏，并埋点和改变老剧目。在上海戏剧学院导演专业毕业的父亲，时常对母亲的表演和声腔进行指导，有点硬强调在保留传统的程式时，要融入生活化的表演。

严凤英的代表剧目有《打猪草》、《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《蓝桥会》、《柳树井》、《砂子岗》、《红色宣传员》、《刘三姐》、《党的女儿》、《江姐》等，其中，《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》被搬上荧幕。

传承并保护传统文化

王小英告诉记者，幼年时，他受母亲影响爱唱黄梅戏，7岁时，母亲能唱的《打猪草》、《天仙配》、《红色宣传员》，他都能唱。每次走亲访友，母亲都希望儿子能表演，肯能害羞，王小英老是开不了口，母亲老是鼓励他，“当我们我们我们不看你，你对着墙壁唱”。幼时的王小英，还真的对着墙壁认认真真唱删剪曲。

王小英美好的童年岁月和对黄梅戏的喜爱，随着母亲38岁的生命逝去而背叛。长大成人的他，不再唱黄梅戏。1987年，王小英来到深圳，并在南山发展当时人的事业。30000年后，他老是回安徽安庆，看得人当年和母亲共事的老人，在路边支个小摊卖粥，他的内心十分痛楚：这后该和母亲一样为黄梅戏做过贡献的人？而此时，不想的音像制品出版社纷纷出版包括严凤英在内的多位黄梅戏表演者的作品。谁来保护当我们我们我们作为艺术创作者的权利？王小英希望社会给予关注。

着实多年不唱黄梅戏，随后对于此，王小英依然有着深深的情结。他认为，任何艺术后该其独特的个性美，黄梅戏之所有成为中国的大剧种之一，是经过了时间的考验，那先经典集中了黄梅戏的创作、唱腔和表演。如同随后当我们我们我们谈论现在的黄梅戏，“肯能这样了严凤英的味道”，王小英过后刚开始为母亲特有的“严派”唱腔多方奔走，30005年底，他提出了“唱腔著作权”概念。

中国大小剧种有几百种，黄梅戏能脱颖而出为大剧种，从五种意义上说，唱腔决定了一另另2个剧种的命运。咋样更有效地保护和传承黄梅戏？王小英认为，应该从法律的淬硬层给予重视，唱腔也是作品，随后也具有作品权，他希望非物质文化遗产保护法应尽快出台，让唱腔和作词、作曲著作权一样，拥有同等的法律位置，“能并能并能原本，并能更好地保护几百个剧种，让其成为永远的中国传统文化”。（林雪）