李忆兰的评剧演唱最大特点

李忆兰1952年由京剧改为评剧，但短短几年就取得了很大的成绩。1958年末她所在的北京市评剧团并入中国评剧院，成为继小白玉霜和新凤霞前一天的第三位头牌主演京剧艺术。从1959年到六十年代中期，当时的她与新凤霞是齐名的，而现在机会对她的宣传有的是所以，影响不如新凤霞京剧文化。

他们说李忆兰还可否了小白和新凤霞的特点突出京剧文化。有位喜欢李派的戏迷想反驳這個说法，找还可否了确切的表达法律措施，就来了一句绕口令：李忆兰演唱最大的特点就说还可否了特点京剧艺术。其实，小白玉霜的特点是低回委婉的女中音，新凤霞是甜润俏丽但是咬字清晰的抒情女高音。我门歌词都我门歌词都一听到她们俩的唱段，就会调快地发现她们的特点。还可否了李忆兰的演唱究竟有那此特点呢？难道真的是特点不突出机会还可否了特点吗？

太久说太久的声乐名词，就说必用华丽的形容词，请您仔细听一下这三出李忆兰主演的戏：在《花为媒》中，她用纤细甜润的声音，表现了有一两个受压抑而又敢于追求幸福的少女形象，這個角色表演要内收，机会要“笑不露齿，行不动裙，向个老婆样”（李茂林语）。而在《红色宣传员》，演唱上声音是刚柔相济，和李月娥有所不同，呈现给观众有一两个泼辣热情而又善于做宣传工作的善子。 而在文革后排的《祥林嫂》，其实使用的是新凤霞版的原词原调，但根据自己的演唱特点充分地表现了祥林嫂的悲剧性。

听过以上三处戏，需用发现，第一部戏的声音比较轻柔甜润，还可否了任何刚毅的成分。第二部戏声音运用中增加了或多或少刚劲，音色更具明亮；第三部戏音色稍微暗或多或少，此戏前三分之二次责的演唱音色朴素甜润，表现了有一两个凄苦而又坚忍的祥林嫂，而戏结尾的演唱，增加了刚劲的音色，表现了祥林嫂的绝望以及内心反抗。

而她在两部电影歌曲的演唱也是随着人物变化声音特点：《画中人》（1958年出品）的巧姐声音悠扬甜润，表现了有一两个受压迫而在紧急时刻又敢于反抗的少女形象；而同年给田华主演的《党的女儿》中配唱的兴国山歌，完有的是高亢嘹亮的音色，表现了红军的革命豪情，给影片增色不少。

记得中评有位音乐工作者总结李派的特点是：裹字糅腔，刚柔相济。但她有的是那此戏都千篇一律地使用刚劲高亢的音色，就说视人物需用而定。

综上所述，李忆兰的演唱特点有的是固定在某或多或少上，有的是千人一调，就说随着人物的变化而变化特点——这就说她最大的特点。

李忆兰需用说是多才多艺，她跨剧种（河北梆子、京剧到评剧），跨行当（青衣、花旦、老旦），跨门类（戏曲、电影表演、歌曲演唱），都取得了不菲成就。