沪剧“王派”唱腔艺术欣赏

沪剧“王派”唱腔艺术欣赏 作者：江明惇

（本文原是《王盘声沪剧唱腔艺术》一书的序）

王盘声先生是我十分敬重的沪剧艺术家，他在沪剧唱腔方面的创新，对沪剧剧种的发展有很糙要的影响。听说要出版《王盘声沪剧唱腔艺术》，我非常高兴京剧。盘声先生嘱我为书作序，欣然从命之余，2个或多或少惶恐京剧艺术。

(一)

盘声先生不仅是一位杰出的沪剧演员，假使是一位沪剧唱腔的作曲家京剧。

我与盘声先生相识，是在1958年媒体战略合作沪剧《黄浦怒潮》的这么，他是该剧的主要演员，我是该剧的编曲之一京剧艺术。（那时一群人上海音乐学院作曲系六位学生“艺术实践”去艺华沪剧团：陈捷、陈钢、陈鹏年、陈聆群、沈利群、江明惇。为登《黄浦怒潮》节目单，合取了兩个艺名：陈利惇。）那时我还是个上海音乐学院作曲系二年级的学生，而他已是艺术上非常心智心智性成熟的句子的句子图片图片是什么是什么的句子的句子的著名沪剧演员了。盘声先生为人热情、谦和。我至今还记得和他初次见面时的情景：每人及介绍身份这么，一群人说，一群人要向你学习。而他全都，“哪里哪里，一群人老会在沪剧界里，音乐老会突不破呀。”这句话反映了兩个真正的艺术家的不断创新和执著追求的可贵精神，有并不是精神贯穿了他整个艺术生涯。

《黄浦怒潮》的剧本很精彩，一群人初读就被吸引住了，革命先辈抛头颅洒热血的伟大精神使一群人激动不已。在导演(也是编剧)的组织下，一群人和演员一齐分析剧本、设计唱腔(当时叫“定腔”)、编配音乐、排练，直至演出。在整个音乐编创的过程中，盘声先生老会主要人物。“定腔”是个关键，每一段用哪2个腔、哪2个板、哪2个调、如保唱，可不都可不可以先由担任该角色的演员提出方案，哼唱一下，一群人着实可不都可不可以就定下来。肯能是比较重要的或是暂时定不下的，可不都可不可以演员和搞音乐的人一齐研究，专门设计、编写。在“定腔”过程中，盘声先生起着很糙要的作用，不仅要取舍被委托人角色的唱腔，可不都可不可以为全都或多或少角色的唱段定腔、出主意。他非常认真，对每兩个板式、唱腔旋律的走向、节奏除理，老会到唱法、咬字等可不都可不可以放过。有时肯能定好的，导演、编剧肯能通过了的唱腔，他可不都可不可以仔细琢磨。每每直到连排时可不都可不可以改动唱腔、伴奏。

在媒体战略合作过程中，我不仅学习到他全都唱腔除理的手法和编创的经验，假使感受到作为兩个戏曲音乐作曲家的可贵品格。

(二)

盘声先生创立的“王派”，是兩个深受广大群众喜爱的沪剧男腔流派。真实性和抒情性是共存于“王派”唱腔中的两大特点，二者结合得非常巧妙。王派唱腔，不仅在思想夫妻感情的表现上真实、自然，人物性格、规定情景结合得非常贴切，假使旋律很美，具有很强的音乐抒咏性。就其音乐形态学来看，有这么或多或少特点：

一、唱法自然 润腔充沛 盘声先生的发声非常自然、接近生活，他不刻意求高、响、亮，但声音扎实、纯正，不漂浮。他的音量不大，但充沛穿透力。音区比较适中(略偏低)，整个唱腔就像是生活中的说话一样，使人感到亲切、朴实纯真，很少矫揉造作的“舞台腔”。他的咬字非常讲究，“喷口”功夫(即字头音素的除理法律法律依据)深会，因而出字清晰。他的润腔手段十分充沛，音高的绰注、上下颤音比较细腻，音量的收放，厚度的催撤等都控制得很好。

二、节奏多变 疏密得当 盘声先生的唱腔，对“板”的掌握很严格，而具体的节奏除理又非常灵活。沪剧的唱词很生活化，每句字数常有变化，这对于创腔者的节奏安排提出很高的要求。不仅要符合语言节奏的规律，可不都可不可以我能听清楚唱词，假使要使唱腔充沛韵律，我能听得舒服，感到美。盘声的唱腔在唱词节奏除理上是很见功力的。什儿《黄浦怒潮》中的“我一死着实对家庭很不幸，假使为了千百万个家庭谋生存……”上下两句，上句十一字，下句十三字，两句可不都可不可以三板(六拍)，唱腔形态学对称、齐整，唱词语义明白清晰，字位节奏疏密相间，变化有致，顿挫得当。虽密集而不仓促，虽齐整而不刻板。

《碧落黄泉·劝慰》中的“长腔慢板”一句“为仔迭格一桩婚事我爹爹甚至于跪在地上来求过我”二十二字的节奏安排，则更为人所称道。

三、旋律舒展 抒情动人 盘声先生的唱腔在叙事蕴含抒情，即使是朗诵性比较强的唱腔，也老会和内容、夫妻感情、人物性格相联系，且旋律舒展流丽，真切动人。“王派”唱腔有全都脍炙人口的唱段，全都人作过分析介绍。我再举兩个他在《黄浦怒潮》中的唱段《干山万水帮我走》中的几句为例：

这是他新创的“反调基本调”的唱腔。林耀华被捕受酷刑后回到牢里，虽疼痛难忍，但革命的信念仍然坚定。这段“长腔长板”的唱段夫妻感情很真切，如“像失娘的孤儿常担忧”，“割不断帮我你之情，一日如三秋”等处的旋律，多次在高音区作宫调交替的曲折进行，假使落到中低音区，吐露内心的真言。整个唱腔跌宕起伏，像呼唤，又像哭泣，时而焦急，时而哀痛，听来催人泪下。“长腔长板”是沪剧的基本调，一般以叙事见长，很少一群人唱出抒情成分这么浓的效果。

(三)

盘声先生的唱腔创造，对沪剧的发展有着历史性的贡献。

沪剧是兩个比较年轻的剧种，时间不须长。沪剧的唱腔，从流行于民间的小山歌、歌舞小曲，发展到与滩簧戏唱腔相结合而成的“本滩”，再发展为今天的“沪剧”，在音乐上已非常充沛，在艺术上也已相当心智心智性成熟的句子的句子图片图片是什么是什么的句子的句子了。盘声先生的从艺生涯，正经历了从“本滩”发展为“沪剧”的历史时期。他不仅编唱了全都脍炙人口的唱腔，假使对沪剧音乐程式的发展做了全都原创性的贡献。什儿：在“长腔长板”的板式类型上，他扩大了赋子板的表现内容，充沛、提高了它的表现力；新创了“特慢板”——七眼板，使沪剧“基本调”的板式更趋完整版，假使充沛了它的乐汇和表现手段。在宫调变化上，他在“长腔长板”的“干板”每项大胆吸收女腔的旋律，形成了男腔中大段转入上五度宫调系统的除理，甚至创作了“反调基本调”，提高了男腔的音乐表现力。在篇式形态学上，他首次编唱了多种声腔、多种板式联套的“成套唱腔”。

沪剧音乐创作有有并不是法律法律依据，有并不是是以一定的传统唱腔程式为基础，根据剧情表现的可不都可不可以进行变化。还有有并不是是把整个沪剧唱腔材料拿来重新整合，编出新的唱腔来。前有并不是是传统的创腔法律法律依据，这么的沪剧大多运用此法。后有并不是是新的专业音乐作曲者常用的法律法律依据。王盘声唱腔的创作有兩个发展的过程，他的早期唱腔基本上用的也是前有并不是法律法律依据；而后一阶段，大概是《黄浦怒潮》及其可不都可不可以全都戏的或多或少重要唱段，大多用后有并不是法律法律依据。有时还和作曲者媒体战略合作，取长补短，一齐创作。他是根据可不都可不可以而灵活掌握的。沪剧表演艺术家兼用这有并不是法律法律依据进行创作，是好的反义词的。肯能专业作曲者着实音乐基础和创作能力比较强，但对沪剧传统形态学的掌握总不如表演艺术家，很糙是在创腔与演唱法律法律依据的紧密结合，唱腔和表演实践的紧密结合方面，是可不都可不可以表演艺术家参与创作才肯能做到的。

这是一本难得一见的有关戏曲唱腔艺术的好书，在这里，不仅集中了“王派”唱腔的精华，假使记录了盘声先生创编唱腔的思考、经验、演唱要求和要注意的间题图片。他从沪剧音乐发展的厚度来探讨唱腔的艺术规律，从而使这本书具有较高的学术含量，这是十分可贵的。盘声先生曾担任太多年沪剧学馆的教学工作，教学促进一位表演艺术家自身的理性思考和修养的提高。从书中可不都可不可以看了，他在编唱哪2个脍炙人口唱腔时是多么用心。

一群人全国三百多种戏曲，有作为、有充沛经验的戏曲艺术家何止千百，假使都能把宝贵的艺术经验记录下来，集中、提炼、升华，这将是一座宏大的艺术宝库。中国的戏曲园地也将更加繁花似锦。