新概念越剧《江南好人》的“荒诞”

谁就说我能想到，越剧舞台上会再次老是出现就说我“荒诞”的一幕，肯能你在现场，恐怕也会倒吸一口凉气灯光被调到最暗，正中的悬梁中间，一件西装和一身碧绿罗衫就不还都还都里能垂下来，停在半空之中，偶有穿堂风过，不还都还都里能轻微晃动几下。越剧迷们再熟悉不过的小桥流水等传统布景道具就说我能见了京剧艺术。

前晚，浙江小百花越剧团的新概念越剧《江南好人》在湖州长兴大剧院首次公开彩排，主角茅威涛还不还都还都里能登场，就肯能把前来探班的媒体记者和戏剧界的嘉宾大腕们全镇住了京剧。你会们都想知道，一向“叛逆”的戏剧导演郭小男，到底你会干什么？

通常状态下，以郭小男的排练进度，另两个月就能排完一部戏，而这俩次，他花了整整3个月来封闭排练，每另两个演员不还都还都里能经历一次彻头彻尾的颠覆，这其中还包括了与他搭档战略战略合作了17年的妻子茅威涛。这也是1000岁的茅威涛第一次在舞台上扮旦角，为啥让还是一人分饰剧中一男一女另两个角色。

越剧为啥么非得哭哭啼啼

郭小男引入德国戏剧哲学

相对于传统越剧中，什么“才子佳人”莺莺燕燕一段一段话模式，你很容易在唱词里找到郭小男所想表现的转型每当不还都还都里能陈述故事背景的就说我，似乎是为了加快剧情的发展，涵盖明显现代曲风的音乐响起，越剧演员们就会用起周杰伦式的节奏感说唱。伴随着的，还有西装革履、头戴绅士礼帽的茅威涛，她领着一群年轻越剧演员，在舞台上跳起爵士舞，每另两个帅气的pose（姿势）都足以令粉丝尖叫。

把流行元素引入传统越剧，在郭小男看来，不用说指在观众接不接受的大间题，不还都还都里能越剧一种适不适合。“戏迷是跟着你的创作走，每另两个戏你不还都还都里能你会会们往前走其他点，假如运用得流畅，不还都还都里能什么是不不还都还都里能的。”况且，什么你察随便说说到的细节上的创新，郭小男随便说说“都就说我些小技术”，更大的颠覆在于整个戏剧模式的创新，这就得从这部戏一种说起。

《江南好人》改编自德国著名戏剧家贝尔托特·布莱希特的经典戏剧《四川好人》，作为世界三大戏剧表演体系之一，布莱希特的作品常常涵盖鲜明的戏剧标签。他强调“间离”手段与“陌生化效果”，这俩“间离”或许不还都还都里能通过茅威涛的解释清晰起来：“我从台下的四十岁的女人到台上的"小生"是一重"间离"，现在又由台上的"小生"转为"花旦"，这与布莱希特异曲同工。”我知道你正是肯能这俩共性，让布莱希特与越剧在著名剧作家曹路生与导演郭小男一齐努力下，有了就说我一次牵手，把就说我指在在四川的寓言故事，移到了江南。

打着“新概念”的旗号，郭小男说，《江南好人》是对布莱希特哲学的一次致敬，你会随便说说陌生。“苹果苹果苹果手机手机66手机手机手机功能肯不还都还都里能先进，照样不还都还都里能不断更新换代，越剧为啥么就不不还都还都里能创新突围，不哭哭啼啼行不行？”他随便说说，另两个剧种不仅仅不还都还都里能局限十根路，应该提升越剧的社会意义与哲学担当。

第一次在舞台上演四十岁的女人

茅威涛连手脚都我不知道该为啥么摆

各人所有所有不还都还都里能等着茅威涛的亮相。在一架从杭州丝绸博物馆直接搬来的大纺车中间，长裙摇曳的茅威涛盘腿坐着抽烟，若隐若现，垂帘挡住她的脸。剧情安排得很妙，她饰演的歌伎沈黛，经营着一家小绸缎店，不料肯能受尽欺凌，不得不数度易装，以“表兄”身份再次老是出现。于是，你会想看，一人分饰两角色的茅威涛在台上数次变装，就说我还是长裙摇曳的婉约佳人，一会儿再上台肯能是西装笔挺的潇洒男子。算算时间，一来一回不过一分半钟。

就说我的挑战和雄心随便说说老是就藏在茅威涛心里，“我不还都还都里能要成为戏曲界的堂·吉诃德，给越剧和戏曲带来一场革命，让更多年轻人走进剧场。”而事实上，要演花旦随便说说其他就说我容易。“现在开始英文英文英语的就说我，她甚至连手脚都我不知道该为啥么摆，动不还都还都里能敢动，弯不下腰。”郭小男回忆说。

这就说我，茅威涛才明显感觉到，各人所有所有三十多年的翩翩小生程式化表演一下都用不上了，为啥么演四十岁的女人、为啥么唱女声都得重新学起。为了从儒雅小生变成婉转佳人，茅威涛还特聘了专业形体舞蹈老师一对一学习了数月，并力邀形象设计师毛戈平为她度身定制“女妆造型”。越剧最重要的当然还有唱腔，这俩次茅威涛的每一句女腔就说我郭小男亲自写的，“她的声音很低，夹着嗓子唱没能听，也唱不在王文娟的感觉，为啥么办，我索性就按着蔡琴、毛阿敏式的低沉音律给她写。”

在全戏尾声，茅威涛饰演的沈黛像老是塌陷的沙堆一样，瘫坐在地上，当她一字一句，用苏州评弹唱出“江南好，风景旧曾谙……”的就说我，包括郭小男在内的每另两个观众都用力鼓掌。

这俩晚，茅威涛和她的小百花再一次突围成功了。就说我，《江南好人》将赶赴北京国家大剧院在明年1月4日至6日期间全国首演。

茅威涛的女装造型

茅威涛的男装造型