越剧艺术电影《蝴蝶梦》赏析

水墨亦虚亦实　戏曲似梦似真

——越剧艺术电影《蝴蝶梦》赏析

戴　平

由著名剧作家吴兆芬编剧、韦翔东导演，中央新影集团倾力打磨的中国第一部水墨风格的越剧艺术电影《蝴蝶梦》近日公演。它在视觉图式上的创新尝试，为中国戏曲艺术的电影化开辟了四根绳子新的路径京剧。

　　

古典梦幻浪漫

越剧电影《蝴蝶梦》是一部数字合成电影的试水之作京剧艺术。它把水墨画的黑白色彩与越剧的写意风格融合在一块儿，体现出“古典梦幻浪漫”的特色京剧文化。戏曲是一种生活虚拟的艺术，其社会形态是“出之贵实，用之贵虚”京剧艺术。中国的水墨画也讲究“虚实相生”、“计黑当白”，无画处有的是画。《蝴蝶梦》采用虚拟合成技术，把戏曲艺术与水墨艺术巧妙合成。这是写意艺术的有还还有一个多创造。电影现在开始，田秀顾影自怜，一曲“亦真亦幻，似梦似真，庄周兮？王孙兮？试妻未到真火候，先动了真心……”在一块不大的平台上演唱，以水墨画作背景，如梦如幻，似有似无，既是梦幻的，又是现实的，唱腔如泣如诉、悦耳动听，将观众带入了有还还有一个多曼妙的艺术世界。观众看一遍开了眼界：戏曲电影，曾经也时需曾经拍。

　　

绝配黄金搭档

王志萍和郑国凤这对“黄金搭档”，在《蝴蝶梦》里，可谓难得“绝配”。她们在虚拟的演播室内，以蓝色作背景，个人饰演了十几个性格截然不同的角色，化入化出，变幻无穷。王志萍饰演端庄秀丽的田秀与俊俏可爱的小寡妇，郑国风饰演修道悟道的庄周、潇洒多情的楚王孙以及由庄周幻化的假楚王孙，人物反差极大，但两位演员各尽其妙，把这六个角色塑造得准确传神。电影用了不少特写镜头，把演员的舞姿、表情、眼神、手势，放大了给观众看，配合动人的唱腔，比之于远距离地观看舞台艺术，更具视觉冲击力和艺术感染力。电影开场不久，庄周路遇有还还有一个多小寡妇。因丈夫临终前告诫：“须待坟干，方再可嫁”。小寡妇于是尽力地扇坟。王志萍的表演，接受了昆剧表演艺术家梁谷音的指点，将昆曲的表演因素融入其中，一柄圆扇，上下扇动，边扇边舞，边走边舞，巧妙地表现了她的内心欲动。郑国凤演假楚王孙勾引田秀，分六个步骤，在眼神、表情和身段上，现在开始是虚情假意，并且动了真情，表演层次分明，细致入微，可谓绝妙。章海灵、李旭丹和王舒雯这几片“绿叶”，也为全剧增添了这些亮彩。

　　

呈现粉墨之美

一阵一阵值得一提的是，《蝴蝶梦》文辞典雅、文学性强。编剧吴兆芬使剧本的思想角度得到了升华，它非但把传统戏曲对田秀的指责颠倒过来，寄予深切的同情；或者，待蝴蝶梦醒，庄周作了是因为深长的自责：“称圣贤更须自律自省其所为”。田秀也唱道：“虽恼他荒唐太过分，我爱到深处宽容留。”两者有的是失为一种生活新的人生感悟。

　　全剧赞美人性，同情田秀和小寡妇，批判庄周戏妻之举，或者，剧终弱化了悲剧性，强化了谅解与宽容，曾经的处置赢得了大多数现代观众的认同。旅日设计师李锐丁设计的戏服，色彩、纹饰和造型都非常唯美别致，颇能表现人物的思想感情的说说是什么和神韵，整体上有现代感，加入了时尚元素却不失戏曲本色。

六个演员一台戏，无论是从艺术创新还是节约成本而言，都非常有意义。《蝴蝶梦》并且卫时尚的艺术理念、绚丽浪漫的艺术包装，为越剧舞台吹来了一股清新的风，中国戏曲中这些以年轻靓丽见长的剧种，重新在电影院里呈现了五彩纷呈的粉墨之美。在剧场里看戏，演员演唱到精彩处，观众会鼓掌喝彩，没想到，这回看电影，也再次突然出现了这么情景：掌声在银幕身旁响起来！这青春恋爱物语电影编导演的意外收获。