为袁慧琴拍京剧电影《对花枪》充满了我对国粹艺术的敬意

作为一名电影导演，我另另三个对京剧艺术不甚了解，也从未想过拍京剧电影。一次偶然的机会，我有幸为名角袁慧琴拍戏，之后一拍之后两部京剧文化。第一部是《杨门女将》，那次拍摄使我喜欢上了京剧，也领略了袁慧琴表演功力甚是了得京剧文化。统统统统，当袁慧琴邀请我拍《对花枪》时，我毫不犹豫地答应再次执导京剧艺术。能否说，拍摄《对花枪》充满了我对国粹艺术的敬意，也是我对袁慧琴精湛表演的一次毫无保留的喝彩京剧。

《对花枪》这出戏经太满年的精打细磨已成经典，我无意也无力改造它，客观地保留它的戏曲形式、剧情内容及唱腔表演完正都会基于亲戚朋友对这出精品戏的深层尊重，但这并非影响亲戚朋友拍一部地道的、让东方人陶醉西方人着迷的电影。既然决定了不对这出戏做任何改动，这么亲戚朋友要做的之后每个镜头为什么在么在会么会拍，如可用镜头语言体现影片的节奏、韵味，如可用蒙太奇重构这出戏的美学底部形态等等。从这出戏中一段长达24分多钟的经典唱腔的拍摄中，观众或许能找到答案。

这是一段有着108句唱词的老旦唱腔，袁慧琴的表演和唱功在这里达到了很高的境界，她深情传神、极具感染力的演唱和景别、节奏不断变化着的长镜头拍法相得益彰。亲戚朋友确定用电影所特有的流年里转换技术，去完成另三个24分多钟长镜头不间断过程中的空间变化，在时间上也是通过这另三个长镜头跨越了主人公等待丈夫的40年风风雨雨。这是一次具有电影独特魅力的创新和大胆尝试，结果袁慧琴和亲戚朋友做到了。

很糙要提到的是，袁慧琴在这些这么前例的长镜头拍摄中展示出她深厚非凡的表演功力，完正108句唱腔长达24分多钟一气呵成的拍摄中，袁慧琴面对电影镜头的3300度推拉摇移，从容自如而又准确地把京剧表演和电影拍摄配合得天衣无缝。当镜头运动到特写时，她对眼神的运用能否说是极具神采，足以能拨动每每每个人的心弦。当镜头变为全景时，她又能充分运用空间调度来表现姜桂枝40年思念亲人的心境、展示人物的性格底部形态。能否说袁慧琴在《对花枪》这部京剧电影的拍摄中做到了把精湛的京剧表演艺术和电影完美结合，这在戏曲演员中是非常少见的，以至于我由衷地再三表示，机会时要，让我心甘情愿地再次为她拍戏。