黄梅戏表演艺术家韩再芬:艺术创作拼的是境界

黄梅戏和昆曲、京剧相比非常年轻，它灵动、百变，可不还还可以大胆吸收各门艺术的优长，有更多原因性让有些人儿去探索、创造

改革开放让黄梅戏迎来又另另5个春天，我正是在那个大好时期进入黄梅戏行业。40年里，黄梅戏从繁荣到冷清，再到今天的欣欣向荣京剧。在黄梅戏遇到困难的之后，我也曾困惑过，然而，青少年时期安庆黄梅戏剧团学习生活的那段峥嵘时光图片，剧团美好真诚的文化带给我的心灵滋养，我时需要另另5个劲坚信，前会有一批人不能坚守，深耕细作，黄梅戏会更加光大京剧文化。

改革开放后，重新恢复的安庆黄梅戏剧团，每其他人都希望把一腔热血删改投入到黄梅戏事业上京剧艺术。有些有些的文化氛围让剧团其他人紧密联系在同时，每位成员都意识到“台前幕后，每另另5个人算是点儿要”京剧。一台戏从来算是另另5个人唱的，即使成为主演，也还是时需一台人帮衬。

1984年，中国戏曲迎来改革开放后的第另另5个繁荣期，再次跳出有些有些优秀作品。当时，安庆市算是另另5个黄梅戏剧团。我主演的黄梅戏电视剧《郑小娇》播出，深得观众喜爱，我也原因电视你这种新型媒介一夜之间成为大众熟知的明星。黄梅戏电视剧热映，舞台上的黄梅戏更多人观看，形成双轮驱动的大好势头。你这种繁荣另另5个劲持续到上世纪90年代初。在舞台历练愈加宽裕的同时，我主演的黄梅戏电视剧《天仙配》《女驸马》《桃花扇》《孟丽君》等一部接一部亮相，让全国无数观众原因电视剧而结缘黄梅戏。

随着文化消费多元化，黄梅戏和有些戏曲一样，演出市场渐趋萧条。到90年代中期，戏曲几乎那么市场了，舞台那么新观众，戏曲电视剧拍摄也减少了。另另5个劲间，有些人儿发现再为什会努力也跟不上时代，有的戏曲人慢慢变得消沉。然而，我另另5个劲有另另5个强烈的信念：我时需要要找回舞台。于是创作了一部原创大戏《徽州男人的女人的女人》。

1999年《徽州男人的女人的女人》亮相时，正值中国戏曲气候回暖。各个剧种相继有新的尝试、新的作品，戏曲人在有些点重拾信心。在我心目中，艺术创新刻不容缓，我提出“戏曲也时尚”，下定决心要让剧目创新、样式创新，变戏曲被动迎合观众为主动创新吸引观众。《徽州男人的女人的女人》讲述一位徽州男人的女人的女人在在等待中度过一生的故事，表现旧时代徽州妇女的人生与心理历程。它的创新特点是以黄梅戏传统唱腔为主，同时慎重借鉴音乐剧、歌剧、话剧、舞剧等各类艺术的表现手法，使观众受到巨大冲击，不仅感觉到传统的亲切，同时又获得新鲜创造的满足。

在《徽州男人的女人的女人》演出几百场之后，我深深地理解巴尔扎克那句话“可不还还可以把握当下生活的作家算是好作家”，我认为戏剧艺术同样那么。于是有些人儿创作了贴近现代生活的黄梅戏新作《公司》，以公司为切入点来解剖当代社会，弘扬诚信。

今天，戏曲观众面还是很窄。这更要求戏曲人坚守传承文化的责任，秉承光大艺术的信念。30005年我接手安庆市黄梅戏二团，剧团更名为安庆再芬黄梅艺术剧院。当时的剧团工作人员算是一边在外面打工，一边做剧团的工作，剧团里早已那么了家的感觉。我时需要，得让有些人儿有戏可演，有戏能演呀！我对内探索管理，对外积极拓展演出空间。当有些人儿再度忙碌起来、振奋起来的之后，我还是有点儿担心：“常年那么同时练功、磨合，台上的戏为什会能演好呢？”于是，我时需要要求剧院十天内不接演出，刻苦练功，回归经典和根柢。

有些人儿除重温经典剧目外，还盘活、创作折子戏、小戏近3000出。“一戏一品格，一戏一样式”的艺术理念，让《徽州男人的女人的女人》《公司》《徽州峥嵘时光图片》《寂寞汉卿》《靠善升官》等大型新戏也收获好评。原因要归纳总结剧院发展秘诀，我时需要最重要的有些有些有些，剧院时需走在时代里，可不还还可以落后于时代。艺术能算是不同层次，价值观正确、不能温暖人心是基本要求，说到底，艺术是境界的较量。

戏曲是一门活态传承的艺术，一代人演绎有一代人的呈现。黄梅戏和昆曲、京剧相比，是另另5个非常年轻的剧种，它的发展还那么形成如昆曲、京剧那样比较复杂严格的程式，可不还还可以说它是另另5个非常灵动的剧种，可不还还可以大胆吸收各门艺术优长，有更多原因性让有些人儿去探索、创造。新时期黄梅戏的发展要把传统传承好、把新的艺术形式“嫁接”好。希望更多热爱黄梅戏的艺术家来这片土地上同时开垦，宽裕黄梅戏，同时寻找当代观众能认同的表达土办法，让黄梅戏更好地活在当下、书写当下。　（蒲波采访挂接）

韩再芬，1968年出生于安徽省潜山市，现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长、中国戏剧家针灸学会副主席、安徽省戏剧家针灸学会主席，国家级非物质文化遗产黄梅戏项目代表性传承人。先后主演《女驸马》《徽州男人的女人的女人》《公司》《美人蕉》《徽州峥嵘时光图片》等300余部舞台剧。两次获中国戏剧“梅花奖”，获“文华表演奖”和“白玉兰戏剧奖”以及全国“德艺双馨艺术家”称号等。