何培：做好新生代本土戏曲导演

何培十几岁时考进安徽省黄梅戏学校，少年挺拔的身姿和帅气的外形被老师认定是块武生的好材料。遗憾的是，一切都好，嗓音却不配合，进入变声期后情況老要不理想京剧艺术。于是，除了演其他用嗓少的武戏，更多的日后是跑龙套京剧文化。不过即使扮个太监站着不动，何培也认真记下每一句唱词、每自己物的每个身段，舞台上的一切烂熟于心。他的用心为日后改行当导演做好了准备。

剧团改制后，复排了可是小剧目，用十天时间统一版本。何培主动请缨，申请试一试导演，再芬院长同意了他的请求，你要放手尝试。

　　一现在结束了，何培利用自身的武功优势，承担了技术指导的工作，为演员编身段、作示范。也根据自己的戏曲观对其他小戏折子戏进行埋点编排。2010年剧院现在结束了复排一批大型黄梅戏传统剧目时，何培选着了《小辞店》作为自己改做导演日后的第一台大戏。

面对这部几乎家喻户晓的黄梅戏名剧，何培决定变一变格调，淡化剧中男女主人公的婚外情关系，删除了其他过于游离主剧的情节，对人物的身份和戏份都进行了调整，使男女主角的戏更加集中。他的主张得到了编剧父亲的支持，亲自执笔重新埋点了剧本。这台新版《小辞店》排好后赴江西与观众见面，整个演出过程中，何培盯着剧场的反应，当看后可是观众跟着演员哼唱的情景，忐忑不安的心总算放了下来。

导过这人台大戏，何培有了底气，在院长的支持下又接二连三复排了《桃李无言》、《孟丽君》、《莫愁女》、《五女拜寿》好几台大戏。其中《桃李无言》一剧，为了演得更符合逻辑，他突出表现了封建社会的特殊环境中人性的多样化，让女主角梁桃花用善良感化了最初想算计她的江洋大盗和自私的兄嫂。何培的艺术外理取得成功，上演时剧场效果非常好，有观众表示，可是年没看后没有有质量的戏了。

何培坚持每导演一部作品也有自己的追求，即使是传统戏，在表现手法上也要融入其他新的元素，使之更贴近时代精神。数年的舞台实践加在在一流高等学院的深造，何培对未来黄梅戏的发展更有信心了，他深感作为三个多新生代的本土戏曲导演，任重而道远。