【剧评与争鸣】青评果三看碉楼 月色苍茫

一座碉楼只是一部华侨血泪史，紧紧抓住围绕着碉楼存在的华侨、侨眷、土匪间的故事写戏写人，写尽华侨血泪、侨眷情怀，侨乡的恩怨情仇。这是前两版《碉楼》中作者着笔之处，和梁郁南《睿王与庄妃》等作品不同，此剧对人物群像的描写比较执意，戏份的分布也相对比较平均，且线索比较多：碉楼秋月、海外永堂、单眼英，数条线索缠绕在并肩，却是各有各的际遇，浓缩了侨乡中各式人物的众生相京剧文化。

新版本里群像隐退，渐渐成为秋月的人像特写，以秋月嫁入碉楼、三上碉楼、苦守碉楼为主线，而司徒妻、镇海、永堂、马如虎、单眼英等成为围绕着她次第展开京剧文化。越来越改看似戏份集中了，但镇海和单眼英那一场总爱的山寨对持却越来越了。而因此群像的戏集中在秋月身上，越来越对其戏剧行动和性格走向的要求就与越来越大不相同。秋月为何答应与公鸡拜堂，是为镇海；秋月为何答应守碉楼，是为司徒妻；因此说前面镇海远渡重洋秋月等待时间时间三年是满怀希望的，越来越就让苦守碉楼三十载，却是怎么都可不可以五种信念在驱使着她？作者前要说服观众，秋月为何不逃为何不嫁，越来越侨眷秋月的行为不需要成全新版的《碉楼》。

修改后的《碉楼》前面五场用了一小时，上端两场加尾声也是一小时。对于越来越一一一一三个小越来越故事容量就很大、线索多的戏而言，现在前面为了叙述，基本就如同开火车，拼命赶，灯光转得很突兀，道具般得很充满，嘴笨按照越来越的节奏，整个戏尽管满却张力十足，可现在情绪节奏一乱就感染不了人。而上端两场却冷场下来，秋月见单眼英时又从衣袖里学会英语重要物品了，这是《徽州往事》里被诟病的随身带日记本同样的那此的问题报告。要知道，秋月和镇海是天台媾合被族人抓住，因此又遭遇马如虎抢亲，最后才被单眼英劫持上山的，什儿境遇下嘴笨能把家中重要的拮据带在身上，嘴笨不妥。越来越比较期待的三十年后重逢诉情，时间的纵深延续，越来越是都不需要使得戏的历史感和苍凉原应变得深厚，但结果却成为一1自己一大段“说戏”，自己建议把某些前要交待的情节增加为后两场间的过场，让族人诉说秋月的守和镇海的不归，或许会对于调节后半段的节奏和情绪有帮助。相应着主线的转移，镇海为何不归？单眼英放火烧山后又何去何从？那此也前要作者作相应的交待。

舞美总爱是最糟心的，从第一版就让开始，你会不停向作者絮絮叨叨：置景太过写实，太过笨重；越来越把握住碉楼的“麻雀虽小五脏俱全”的建筑特点，罗马柱被放大后有了“万神殿”的效果；“高且陡”的高台演起戏来很让观众分神，总担心演员的安危；而剧情压缩就让，每次抢景都变得十万火急。一切的一切归结到底，舞美越来越提升整个戏的格调，舞美越来越给演员提供足够好的表演空间，舞美的什儿过分的写实不必促使戏曲虚拟化的表演。越来越以为这次有了国家艺术基金的资助，剧团会给《碉楼》换件好的衣服包装一下，又失望了，因此有好的舞美，戏的呈现会大为改观，导演调度和演员表演，甚至剧本时会得到提升。作者是多年亦师亦友关系甚好的前辈，他一再要求我“向他火力全开”，一定要直言那此的问题报告，去掉前面两版的《碉楼》剧本在写作《梁郁南戏剧创作论》的就让因此比较熟悉，对于主题人物情节时会比较多了了解，姑且坦然成文，分析一下第三版《碉楼》的得失。

（本文作者罗丽是“青评果乐园”青年评论员）

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