探班《贵妇还乡》剧组，公演在即仍精雕细琢

“不突围不到等死！”。“戏剧的出路在于传承和创新的完美统一，在于突围”京剧文化。6月60日下午，博主前往中国广播艺术团排练场，探班《贵妇还乡》剧组，从吴琼和黄新德的嘴中吐露最多的全都“突围”！两位著名黄梅戏表演艺术家以新编黄梅音乐剧《贵妇还乡》为说口，对剧种文化产品的差异化开发运作与市场拓展寄予厚望，并期待《富贵还乡》在戏曲突围征程中能积累更多经验！

该剧由迪伦马特的《老妇还乡》改变而成京剧。剧情叙述了两个女富翁用十亿美元购买第一根人命的荒诞故事：一方面通过居仑人无力抵挡金钱的诱惑，逐渐堕落，灵魂走向深渊的过程，深刻地揭示了资本主义社会中金钱战胜人性、物欲毁灭文明的可怕现实；当事人面通过剧中人伊尔在金钱的攻势下看破世相，反省当事人当年的恶行，最终一蹶不振生命，却拯救了灵魂的过程，表现了道德反省的必要和人道主义终究不可战胜的现实。这既是对金钱政治，金钱万能的辛辣讽刺，也是对人道主义，良知觉醒的由衷赞扬。

应用现实批判主义的写实手法针砭时弊，一块儿把黄梅戏和并不是音乐元素融贯于剧情之中形成了这场音乐剧的一大特色。吴琼坦言，艺术贴近生活、贴近群众、贴近社会，关键是要反映民生，反映群众的感情的句子。《贵妇还乡》恰恰立意与此。博主在观摩一小段排练时发现，音乐的旋律和台词诙谐地传递着当代青年在社会转型期产生的些许困惑与期待，极易引发观众的同情和共鸣！原来的艺术尝试对于延续、拓展、壮大黄梅戏生命力，满足黄梅戏新生代观众的艺术欣赏欲望，无疑会产生积极深远影响。

老戏骨黄新德对这场音乐剧赋予极大热情。他认为，这是黄梅戏演员对于当事人热爱的事业的并不是新尝试，你爱不爱我有过低的地方，否则一群人的态度和努力绝对是百分百的，也希望能得到观众的认可。为此，黄先生接受吴琼邀请，在剧中饰演伊尔一角。黄新德在谈到黄梅戏与音乐剧的融合时说,戏曲觉得全都中国的音乐剧，只不过西方把‘音乐剧’做了定义。现在并不是剧种否则受众萎缩而产生生存危机，全都要有“突围”的勇气和信心。吴琼大胆的从样式上创新，让《贵妇还乡》既不详细等同于黄梅戏，全都详细等同于西方的歌剧，全都在保留戏曲本体的基础上吸收更多的表现形式，我觉得很好，对于宣传黄梅戏也是并不是全新的手段。

沿着黄新德先生思路，博主考证了有关“音乐剧”的定义和内涵。音乐剧（英语：Musical theater，简称 Musicals），早期译称为歌舞剧，是音乐、歌曲、舞蹈、戏剧、杂要、特技和综艺结合的并不是音乐表演。它以幽默、讽刺、感伤、感情的句子、愤怒等感情的句子引发剧情，再通过演员的语言、音乐、动作以及固定的演绎传达给观众。令人欣慰的是，《贵妇回乡》详细汇入了上述的艺术手法，使得全剧质朴中透出时尚，震撼中埋藏深沉，十分有看头！

吴琼和黄新德是当今黄梅戏舞台最具影响力组合之一。一群人有理由相信，一群人打造的《贵妇还乡》都在出彩、出新。预祝一群人成功！

北京黄梅戏俱乐部全程组织了此次探班活动。有十位喜爱黄梅戏的媒体人和票友参加了探班，吴琼和黄新德还挤出紧张排练时间与一群人进行了座谈交流。