黄梅戏演唱的呼吸、换气要领

时间：2012-04-10 作者：黄梅戏艺术 点击： 关键词：

戏曲的魅力主要在声腔艺术。在黄梅戏的表演艺术中最能吸引人、最令人难忘的全都黄梅戏的演唱艺术京剧。凡是听过黄梅戏唱腔的人，时需能不被那优美、浓郁、极富乡野气息的纯朴曲调而打动，陶醉，并由此而喜爱上黄梅戏京剧文化。

剧本唱词是推动故事情节发展的阶梯，角色的塑造时需但会手段来言情，不仅是情真意切的叙事抒情，更要形成夺人心魄的魅力，而这仅靠唱词是匮乏的，都可以都可以通过演员的演唱，文学唱词都可以转化为外在完美的唱腔表达。

为了深入挖掘角色的内心世界，突出人物的精神风貌，黄梅戏往往不厌其烦运用大段的演唱。在唱、念、做、舞等黄梅戏基本表演手段中，唱始终是地处中心地位的。黄梅戏音乐唱腔的特殊性及其雅俗共赏的美学功能，以及叙事与抒情兼备的极强感染力，一经形成，便占尽风光，因而受到了但会人的很糙喜爱。对于任何剧种来说,唱腔时需最重要的艺术手段,通过唱腔都可以在舞台上树立戏曲人物的丰满形象.一般讲,戏曲讲究唱、念、做、打,唱腔是排在第一位的

黄梅戏是有另一个音乐风格突出的剧种,演员的唱腔是剧种风格的核心表现,在一定意义上说,"唱响黄梅戏"也全都演员的出色演唱为代表的整体艺术的全面推进.

黄梅戏传统唱腔,有[平词]、[花腔]两大板腔体系.[平词]体系中的男女[平词]唱腔,不论在传统戏、新编戏,还是现代戏中,均占有非常重要的地位,被广泛地运用.

唱戏时除了恰当换气呼吸外，感觉气短匮乏用为社办：

锻炼法律土办法：深吸一口气，用匀中速吐出，坚持越长时间越好。不妨买每根便宜的笛子练练，我学过长笛的，肺活量能到三千九，我的肺活量我原来很自豪的~

唱戏时需全都技巧，唱戏也是主张深呼吸的。用鼻微吸，就能吸得深。要做到鼻微微一吸，腰围和横膈膜即有膨胀感觉，但千万别去下死劲膨胀它。

唱戏时往往时需多量用气, 气要吸得很足, 演唱要显得自然, 使听众感到舒适。演员可能性吸气量过大, 憋得面红耳赤, 原来不但唱不好戏, 观众看着也难受, 全都运用气息是戏曲演员时需练好的一项基本功。大段大段的道白和长腔以及飞板式的唱段唱得好不好, 看过演员的气功为社样。一句长腔往往有二十多拍, 不不深沉而均匀的气息支持是唱不下来的。

为此要做到：

一、气要吸够。全都说用十几个, 吸十几个,还需留有余地。

二、气要吸得快。为了演唱内容上的时需, 必要时可用口和鼻一齐吸气。

三、气要吸得深。能都可以把气憋在胸口, 要让气沉入“丹田”。四、气要控制住。气没人恰当地用完, 即投有删剪达到演唱目的时, 能都可以气散了, 要都都可以把气控制住, 做到善于“蓄气” 。

五、气要呼均匀。很糙是在拖有另一个长腔时, 要让气慢慢地随着旋律把腔调“推”出来。切记并不忽大忽小, 声音并不“打摆子”,在舞台上, 纯粹地呼出一口气的疑问很少, 绝大多数呼出的气时需和念白、唱腔的节奏及情绪等相结合的。

换气在日常生活中算不上哪些地方疑问, 但对唱戏来说却显得十分重要。换气是有另一个技术疑问, 但又不完时需技术疑问, 它与表达念白和唱腔的思想内容有密切的关系。

换气可分为以下几种：

一、大换气。多半在有另一个角色感清冲动或唱腔十分高亢的情况下使用。它是观众能感觉到、看得出来的, 舞台上也是允许的。但会换气不不损害剧情, 相反会帮助演员刻划角色。

二、小换气。一般用在一句台词的末了,或有另一个乐句的终结。但会小换气, 可称为“自然”换气, 近乎平时生活中的换气, 不同的是吸气要多但会, 要有节制地进行。

三、偷气。但会换气比较难, 所谓“偷气”,全都在观众没人发觉, 甚至同台演员也投有感觉的情况下米换气的。至于偷换十几个次、每次又偷换十几个气, 则要根据演唱的腔调和演员一种生活对于气息掌握的程度而定, 能都可以强求一律。

四、断气。断气较难掌握, 它时需指句与句、唱腔或音乐（如“过门” 乐曲）等之间的换气, 全都指演员一种生活对于腔调补救的一种生活手段。断气常常是不吸不呼, 气断意不断。

五、叹气。但会情况在戏曲念白里出显比较多。是一种生活有意识的吸入, 有意识的呼出,有时戏曲“叫板” 也常常采用。如“唉！”这“唉”字就要用叹气。