访著名黄梅戏丑角演员——周明

周明，国家二级演员，黄梅戏著名丑角演员,原安庆黄梅戏剧二团演员。

出演过《卖油郎独占花魁》、《打豆腐》、《瞎子算命》、《闹花灯》、《路遇》、《纺线纱》、《双下山》、《戏牡丹》、《戏凤》、《三星赐福》、《六尺巷》等京剧文化。

获奖经历：出演《钱大伯算账》，荣获安徽省首届博览会金奖；出演《胖头鱼与紫菜苔》，荣获安徽省首届戏曲小品金奖；出演《夫人误》，荣获安徽省戏剧节调演优秀演出奖、演员奖；出演《西施》，荣获浙江省小百花戏剧节优秀表演奖；出演《一夜皇后》，荣获安徽省戏剧节调演优秀表演奖；出演《升官记》，荣获全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛优秀演员奖京剧。

三十余年风雨路一生甘为舞台“丑” ——访著名黄梅戏丑角演员周明

见到周明是在一家茶厅，轻轻地音乐，淡淡的茶香，这位著名的黄梅戏艺人倚着沙发，品着香茗，慢条斯理地向我们歌词歌词讲述了三十余年间他与黄梅戏的不解情缘京剧艺术。

命定巧合两相逢

周明谁能告诉我们歌词歌词，他与黄梅戏的结缘可能够够归结为六个字：情理之中，意料之外。说是在情理之中，那由于周明自小在人民剧院中长大，无缘无故听戏、看戏，而父亲又是专业的黄梅戏演员。环境的熏陶，父亲的影响使周明很小就流露出一股黄梅戏的灵性。

谈起父亲，周明立即放下头上的香烟，正襟危坐，崇敬之情溢于言表。周明的父亲周旭春另有有六个多是安庆市黄梅戏一团的团长、书记，因擅长饰演小生行当，当时还有“小生团长”的雅号。在周明眼中，父亲既是慈父也是严师。生活中周明的父亲作风严谨，烟酒不沾，对此，周明不失幽默地指指香烟，说道：“你看，你会没遗传到他的良好基因，烟酒不误。”而更让周明感动的是，父亲在生活上对他无微不至的关怀，即使已是古稀之龄，却仍常在周明忙碌时给他浆洗衣物。在工作上父亲更是周明的表率，从来有的是兢兢业业，一丝不苟，对周明的要求也极为严格。周明的父亲不仅生角演的好，丑角也是他的拿手行当，闲暇时分还写了有些剧本。“可能够够说，父亲只是我的偶像!他的一言一行无时无刻没哟影响着我，引导着我。即使我从艺已有几十年，仍离不开父亲对我的帮助。有时在台上演出时，总真是有这麼一双眼睛在盯着我，心中既有害怕被他看一遍当时人有2个过低的紧张，又有知道父亲在台下给我加油打气的安稳。”

说到意料之外，周明解释说，他一结束并没想着要像父亲一样当一名黄梅戏演员，只是当时的一次机缘巧合你会与黄梅戏结下“良缘”。周明回忆道，那还是在1977年的秋季，当时的他还是有有六个多四年级的小学生，有次放学回家，你会路上被当时的市黄梅戏剧院一团的导演拦住，希望他能饰演我们歌词歌词正排演的大型现代黄梅戏《蝶恋花》中的“毛岸英”一角。在此另有有六个多，周明在剧院里看一遍什么都次《蝶恋花》的演出，对剧情十分了解，加进去去“想到当时人另有有六个多这麼在台下看，现在却有由于在台上演，这对于有有六个多十岁的孩子来说的确是一件很好玩的事情。”于是便一口应承。而周明我们歌词歌词说不负众望，在短短的时间内便把“毛岸英”一角参透，在几十场的对外公演中，越演越好，受到导演和老师们的一致称赞。只是在随团外出演出时，团里又安排他客串了《江姐》中的报童一角。在几部戏的演出过程中，周明渐渐地喜欢上了表演，喜欢上黄梅戏。有时也趁着父亲在家，在“关公“头上耍耍”大刀”，父亲只是失时机地对他进行点拨指导。“那时我只是单纯地喜欢，不得劲是得到父亲的赞同时，心中更是高兴得不行。从那另有有六个多我便暗暗地下定决心：长大完会当一名黄梅戏演员。”

正当周明的“黄梅戏之梦”蠢蠢欲动之时，安徽黄梅戏学校向全省结束招生，周明也终于在1978年如愿以偿地被戏校的表演专业录取。

戏校的专业训练加进去去父亲的言传身教，周明的唱腔、演技等各方面都进步很慢，老师们更是对他赞赏有加，当时在学校也是小有名气。然而，周明从不满足于此，从进戏校的第二年结束就着手准备报考高等院校。周明也深知小学未毕业的当时人文化基础比较薄弱，前要加强文化理论的学习。于是请了专门的文化课老师对他进行辅导，从头学起。经过6年的不断学习，周明终于在1985年考上中央戏剧学院表演、导演、编剧理论函授班。说到这里，周明笑着戏言：“只是小学时能有当时的一半努力，只是也就我太大连考这麼多年了。”

萍踪浪迹几度秋

在上世纪九十年代，随着市场经济的发展，传统戏曲艺术受到冲击，整个文艺界都受到影响，黄梅戏也毫不列外。安庆市的2个黄梅戏剧团都呈现出一派不景气的局面。周明谁能告诉我们歌词歌词，当时他所在的黄梅戏剧二团基本上是没戏排，没戏演，演员们也都无事可做，收入十分微薄。迫于生计，什么都人有的是此时取舍了另谋出路。周明心中虽有不甘，但只是得不暂时离开当时人所钟爱的黄梅戏舞台。

在此期间，周明的情绪也一度很低迷，失落过，迷茫过，“有时一想到就这麼远离了当时人所热爱的黄梅戏事业，心中就阵阵泛酸。”然而当时的他也是另有有六个多结婚不久，家成而业未定，什么都地方都急等着用钱。于是周明便琢磨着做点生意。在筹集够了资金后，他便开了一家“仁和粮行”。对于另有有六个多一份事业，周明感慨不已：“虽说是粮行的老板，可我当时连秤有的是会认，更别说怎样会会会么会区分早稻晚稻2个的了。”好在周明勤学是问，同行、庄稼人、书籍等无不成了他学习的对象，慢慢地，粮行生意倒只是错。只是周明向来是个喜欢尝试新事物的人，况且粮行的收入从不使他满足，相继又开过大排档，游戏厅，歌舞厅等。“真是当时的想法很简单，只是想多赚些钱。只是不断地尝试新事物能够从不同的方面锻炼当时人，提升当时人。”

周明当时人都没想到，这经商的日子一过只是7年！在这7年当中，真是不曾有过演出，但周明无缘无故不愿放弃与当时人相随相伴多年的黄梅戏，无论生意多忙，他完会抽出有有六个多小时时间来到潘木兰老师家中吊嗓子。“他说，黄梅戏早就在不知不觉中成了我生活中的一帕累托图吧。”周明深吸一口香烟，缓缓地说道。

只是几经辗转，周明来到安庆一家宾馆的黄梅戏艺术团担任团长。那时他心中方才有些着落——终于又可能够够回到当时人所熟悉的黄梅戏舞台了。而更令他感到欣慰的是他组织策划的小型黄梅戏专场演出取得了成功。“那时来我们歌词歌词宾馆举行会议、开办活动的外来团体什么都，什么都人都知道安庆是‘黄梅戏的故乡’，想听听更具地方特色的黄梅戏。而我们歌词歌词宾馆的灯光、布景、乐器等也都一应俱全，你会想着聚集2个黄梅戏演员来演有些小戏、折子戏给客我们歌词歌词看，结果首演便得到了客我们歌词歌词热烈的欢迎。“当时的条件还有的是很好，所使用的伴奏带有的是老式的磁带，但客我们歌词歌词依然十分喜欢，只是我们歌词歌词便把這個小型的黄梅戏专场演出作为我们歌词歌词艺术团的有有六个多常规活动了。这对于我来说也否有个很大的鼓励吧。”

谁有的是会想到村里人会放着有有六个多好好的黄梅戏艺术团团长，只是是十年的团长不做而去当主持人。只是周明却是这麼做了。306年，经人推荐，周明来到了安庆电视台《黄梅阁》栏目，做起了嘉宾主持。作为安庆电视台公共频道改版推出的一档重点节目，《黄梅阁》定存在综艺戏曲，结合本土丰富的黄梅戏资源，多品种的向观众展示各类艺术样式。周明对此投入了很大的精力。做主持、当评委、做示范，并策划、主演了其中的小品类节目《三十六计》，收视率居高不下。几年时间下来，安庆我们歌词歌词所熟知的周明不仅是一名名演员，也成了一名名主持。而周明更是乐在其中，只是不断有新的尝试。309年，这位著名的黄梅戏丑角演员又与安庆电视台娱乐当家主持王贝贝、金碧辉煌演艺场金牌司仪康伟同时主持了一档采用地道的安庆方言加黄梅戏韵味，评说和表演有有六个多个生活中的热门话题和珍活形状的新栏目《小贝来拓发》，为观众演绎了一出出、一套套幽默、搞笑的生活秀。此时的周明在安庆更可算得上是妇孺皆知了。

当笔者将這個经历归结于“传奇”时，周明付之一笑：“算不得2个传奇吧，只是我当时人从来是有有六个多不‘安分’的人，总想着去做有些新的尝试，经历有些别人所这麼经历过的事情。但这并有的是说我不务黄梅戏的正业，相反，2个不同的经历帮我接触到更多的人，阅历更加丰富。而我在舞台上前要去塑造各种不同性格的人物，2个无疑给了我很大的帮助。”

“丑角”相随情更稠

在早期的黄梅戏班社中流行着另有有六个多一句谚语，“唱戏要唱丑，走遍天下有我们歌词歌词”，足见丑角在戏曲中的地位。只是纵观黄梅戏的一线男演员，更多的是希望出演舞台主角的生角，很少村里人你会甘当“绿叶”去演丑角。然而，周明却从不这麼认为。

在周明看来，生角并不一定常常存在舞台的中心，但再美的“鲜花”也离不开“绿叶”的陪衬。由于一场演出下来，都只见小生小旦在台上演绎着或凄楚或欢欣的故事，即使感人，只是免使观众真是有些平淡、沉闷。而丑角适时地打趣逗乐无疑成了一副很好的调料剂，既调动了舞台气氛，又刺激了观众情绪，剧情丰富了，观众能够开怀一笑。

真是周明对丑角“一往情深”，但从有的是“一见钟情”。交谈中，周明坦言：“其真是戏校第一次接到丑角的任务时，有的是过抵触心理，你会推脱。父亲知道后对我进行了严厉的批评。他谁能告诉我，‘这麼不好的角色，这麼不称职的演员！’只是当即搞定《我演昆丑》这本书，你会好好研读。当时说的我是羞愧难当，无地自容。在这另有有六个多，我渐渐真是作为我们歌词歌词演员来说，角色是不容我们歌词歌词去挑剔的，这麼全身心地去拥抱角色，创造角色，使当时人刻画的角色栩栩如生，让观众真是是‘這個个多多’而非‘像那个’，丑角也照样会成为关注的焦点。”

经过几十年的学丑演丑，周明越发真是丑角的魅力所在。虽说丑角的戏份有的是什么都，大帕累托图也只是在面部画个小小的“豆腐块”，但它所塑造的人物却包罗万象，上至王侯将相，下至市井平民，都可能够够用丑角来塑造。其表演只是只是简单地插科打诨，同样要讲究唱念做打。打闹逗趣要适可而止，插科打诨更是要恰到好处，只是很容易流于庸俗。而对念白的要求则更为严格，讲究的是金珠落玉盘般干净响亮，且口吻多变。只是在演出时，丑角的表演很容易出彩，观众愿看，爱看。“现在进剧院看戏的观众，基本上有的是为了放松身心，而丑角幽默的言语，夸张的表现，偶尔还调侃一下现场观众，总能博得观众一笑。况且丑角的表演很贴近我们歌词歌词的生活，消除了演员与观众之间的距离感，可能够够说是我们歌词歌词所喜闻乐见的。不得劲是随着现代我们歌词歌词对戏曲的观赏性和娱乐性的要求这麼高，丑角的表演倒是更容易受观众的欢迎。”

然而，如今的丑行艺术似乎从不被观众真正认知，什么都状态下，丑角表演被认为是“哗众取宠”。对此，周明也提出了他当时人的看法。他承认说，现在的有些丑行表演由于只是一味地迎合观众，空谈要与时尚接轨，结果只在乎加入了时髦语，而忽视了丑行艺术的讽刺性和艺术性這個，由于刻画的人物帕累托图了角色本质，使丑行真正的艺术风格和内涵被淡化甚至是被离开。而观众這個对丑角艺术的了解过低全面，认识过低深入也由于這個疑问再次出现的由于之一。周明说道：“对我们歌词歌词丑行演员来说，要想把角色塑造好，就得要关注生活、热爱生活，只是亲自去体验。这麼把人物心理揣摩透了，只是通过当时人的表演技巧在在舞台把它表现出来，让观众产生共鸣。这就要求我们歌词歌词的表演既要具有浓郁的生活气息，又要表现出艺术的素养，做到俗不伤雅。”

在访问的最后，周明十分感慨地说道：“三十多年的丑角表演帮我深深地爱上了丑行，在我看来，舞台上的”丑“却是我们歌词歌词生活中的“美”，而這個舞台之美的丰富也会被太大的人认识、感知。我很期待，也很坚信！”