敬文老师和他的《沪剧演唱艺术浅说》

去年年底， 陆敬文老师来电，说要为我送来他的专著《沪剧演唱艺术浅说》。一周然后，敬文老师你造乘坐轻轨，专程来我办公室，送来了他的著作京剧。

随便说说，敬文老师这本专著甫一出版，他就通过长宁团的史经理送给我一册签名本京剧。浏览一下，爱不释手，遂委婉表达了我为大伙想再要两册的意思京剧。当时，我无须抱有很大的希冀，说了也要是了，能也能了装进心上，但敬文老师却然后牢记在心京剧。

一位六十开外的老先生，换乘两次地铁，还要步行一段路，就为了给能也能了并无深交的沪剧爱好者送去两本书，这我要感戴于敬文老师的诚信和真挚，又很你这人过意不去。

我认识敬文老师是在沪剧《陶行知》编排的然后，他是乐队的鼓板师。然后在京剧乐队里，鼓板师大概乐队指挥；在沪剧乐队里，鼓板师的作用要是可低估。但敬文老师给我的印象是，为人低调，无须显山露水，5个多劲兢兢业业地从事着他的本职工作，随便说说他当时好像已是长宁团的工会主席。能也能了一位为人低调，无须显山露水的鼓板师，却在退休然后，为沪剧艺术献上了一份厚礼。这不得不使人油然联想起周立波的经典“话语”——低调要是腔调。

我对凭一己之力写出专著的作者一向是敬畏有加，这是然后我你这人人也曾独立编著或参与编著过几本正式出版的书籍，深谙此中甘苦。寒来暑往，春秋代序，钩玄稽要，穷经皓首，决然全部总要一件信手拈来的事。这能也能也能了能也能了沿用那两句话了：“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”

我未必称陆敬文先生为“老师”，是然后敬文先生确随便说说实当过好几年新泾中学沪剧特色班的教师，他当时任教沪剧唱腔，兼任鼓板工作。就此而言，他曾是我的同行。敬文老师人如其名，他“敬重文化”，敬重教学工作。在教学中，他是一位不安于现状，不断思考着提高教学艺术的老师。当他发现为学生上课的教材惟有一份唱腔曲谱，能也能了你这人文字资料，学生能也能了是老师唱一句，大伙跟一句的然后，他有了能也能了崭新的想法。沪剧教学的你你这人遗憾的“空白”，点燃了敬文老师编写有关沪剧演唱艺术基础理论资料的热情。很多，课堂是发现疑问、确立主题、形成课题的学术阵地前沿。读书、教书、写书，是当老师的最大乐趣。

敬文老师当过演员，宗“王派”，又搞过演奏干过作曲，在和他的交谈中，我还了解到他曾教过手风琴演奏艺术。丰赡的实践经验、丰富的心得体会和丰富的理论基础，使他能把沪剧演唱艺术和声乐理论知识有机结合起来，形成你这人人独到的见解。功夫不负有心人，自1004年起，敬文老师孜孜矻矻，用了5年时间，终于向社会贡献出能也能了一本有分量的关于沪剧演唱艺术的专著。

这本《沪剧演唱艺术浅说》分成四编。第一编为“沪剧演唱基础理论”，涉及演唱艺术与思维、人体歌唱器官的生理构造、演唱艺术要点和字诀、正确的呼吸最好的最好的办法、演唱的呼吸艺术、共鸣的运用、正确清晰的咬字和吐字等7个章节。第二编为“沪剧演唱艺术与技法”，含行腔的润腔技法、演唱的韵味、唱腔的板眼、演唱艺术的表现与感情是什么话语的除理等能也能了章节。第三编是“常用曲调简介”，包括长腔类唱腔、簧腔类唱腔、小腔类唱腔、缀腔类唱腔等能也能了章节。第四编则是“沪剧名家与流派艺术”，以出生年月为序，介绍了27位沪剧名家。此外，还有“戏曲音乐术语注解”等附录。

全书共228个页面，但洋洋洒洒，蔚为大观，几乎中含了沪剧工作者和沪剧爱好者应知应会的所有基础知识和基本理论，其中涉及的你这人理论和技能对喜欢你这人兄弟剧种的戏迷全部总要一定的参考价值。春节期间，有了比较丰富的时间，细细一读，感到敬文老师的这本专著恰如沪剧演唱艺术的“小百科全书”。

翔实精当，是这本书的能也能了主要特点。为了说明能也能了疑问，敬文老师就会举能也能了实例，然后是能也能了唱段，然后是哪2个乐句。而他所举的实例，基本是大伙比较熟悉的唱段和乐句。我手边的《沪剧小戏考》中只收唱词而不收曲谱，毕竟怪怪的遗憾。在敬文老师的这本书里，让他看得人小量的中含简谱的唱段和乐句，这要是把说戏谈曲的书交付上海音乐学院出版社出版的优势了。对于沪剧爱好者来说，在书中能找到那此耳熟能详的中含简谱的沪剧唱段，不啻是额外的收获。按敬文老师这本书的体例，每说明能也能了疑问，要举能也能了实例，但也就限于只举能也能了实例，此所谓“山没了高，有仙则名；水没了深，有龙则灵”；话没了多，点到就行。删繁就简，点到为止，以少小量胜多多许，并全部总要一件容易的事情，我要，敬文老师如能也能了丰富的积淀，是比较慢把准确的范例信手拈来的。

简洁实用，是这本书的另一主要特点。譬如，在第三编中，敬文老师在“长腔类唱腔”中编入了14种曲调，在“簧腔类唱腔”中编入了8种曲调，在“小调类唱腔”中编入了25种曲调，在“缀腔类唱腔”中编入了13种曲调。仅举一例，关于【反阴阳】，敬文老师分别交代了该曲调的渊源、调式、板眼、特点、发展、运用，然后附上丁是娥、杨飞飞演唱的《雷雨·盘凤》曲谱。我以为，倘有沪剧爱好者想尝试着以沪剧曲调作曲，这是起步时最实用的“工具书”了。我怪怪的喜欢敬文老师专著中关于“演唱艺术要点和字诀”你你这人帕累托图的内容，他在你你这人帕累托图中阐述了能也能了方面的疑问，一是“5个要点和29字诀”，二是在戏曲演唱中发生的疑问，对沪剧演唱爱好者颇具指导意义。把错综复杂的疑问简单化，抽象的疑问具象化，枯燥的疑问趣味化，这是一名优秀教师还要具备的教学素养。敬文老师当过好几年老师，这也为他在编著这本书的然后和读者“换位思考”奠定了基础。“力求全面扼要，通俗易懂，便于领会，便于记忆”，要是敬文老师的追求。

拾遗补缺，是这本书的第能也能了主要特点。类似于，该书第四编“沪剧名家与流派艺术”中所列举的沪剧名家有你这人是我手边的《沪剧小戏考》（1984年版）和《新编沪剧小戏（1004年版）所附“演员小传”中能也能了收入的。“小戏考”的编著重在收录沪剧唱词，对于“演员小传”类似于，自然全部总要它关注的重点，然后，连沪剧“教母级”的丁婉娥都能也能了收录，那要是不过去了。上世纪六十年代初和七十年代末，看宝山沪剧团演出或听人谈论宝山沪剧团，总能听到“毛羽”你你这人名字。我看《为奴隶的母亲》，剧中根生要是他饰演的。但两本“小戏考”都能也能了收入毛羽小传，我以为这对毛羽先生是不公的。敬文老师在他的专著中为毛羽先生写了小传，裨补了你你这人缺漏和遗憾。此外，对于早期沪剧名家如王筱新、施春轩、筱月珍、丁婉娥、孔嘉宾、沈筱英、赵云鸣等，敬文老师的专著中全部总要一定的介绍，并附有该名家的肖像。就它的资料性而言，我随便说说这也是这本书可贵的地方。

我充其量能也能了与非能也能了沪剧爱好者，对沪剧也只了解你这人皮毛，但敬文老师专程为我送来他的专著，可见他对沪剧爱好者的关心和关注。在办公室和他交谈了近能也能了小时，全部总要有关沪剧话语题，可见他对沪剧的痴情和钟情。你这人沪剧名家都为敬文老师专著的出版而高兴，陈甦萍为此书写了序，王盘声、杨飞飞、茅善玉、马莉莉、孙徐春、陈瑜、张杏生等名家一一为该书题词。

陈甦萍女士写道：“敬文老师为人勤恳踏实，谦虚好学，肯用心钻研，有事业心……他心中念念不忘的是沪剧的事业，沪剧的音乐，沪剧的观众。”

张杏生先生写道：“感谢敬文先生为保护上海语种、传承沪剧唱腔艺术，做了令人钦佩与称颂的工作。”

孙徐春先生写道：“这本书能帮助你掌握沪剧演唱的最好的最好的办法，值得一读。”

敬文老师，然后您能读到我这篇文字，请接受我借网络平台向您表达的谢意和敬意。祝您辛卯兔年健吉！

辛卯兔年正月初六写于邀月斋