评弹与独脚戏的“跳进跳出”

所谓“跳进出現”是中国戏曲的这一独特的表现形式，即演员从扮演的角色中总是出現来，以第三者局外人的身份对剧中人物、情境进行简短的评点。你这一充满笑料的评说，俗称“放噱”，有时切合人物彼时彼地的心理具体情况与规定情景，叫“肉里噱”；有时游离剧情，结合时事与日常生活中处于的可笑事情，“现编现卖”，即兴放噱，引来观众一片笑声，又叫“外插花”京剧文化。

你这一形式在西方戏剧表演中也常能见到，如英国古典戏剧——莎士比亚的《一仆二主》，莫里哀的《悭吝人》，后现代主义的戏剧中如果乏此例，但我门都都多数以揭示人物心理活动的“旁白”为主京剧文化。

这在我国京剧、川剧小丑的表演中能能发现，叫“插科打诨”京剧。但此种“跳进出現”的表演形式用得最多的还是评弹与滑稽戏，机会这这一戏曲表演形式比较随意京剧文化。过去在书院茶楼演出，观众来去进出自由，我门都都入书苑、进剧场是来找乐子，放松心情的，好多好多能能用笑料将我门都都“勾住拉牢”。书与戏能能能太正，若无笑料，不噱，不好听，观众随便说说索然无味，不满足，就容易“抽签”离场。用“跳进出現”的形式，放完噱，再跳进角色中去，继续扮演戏中人物，你这一土措施能拉近演员与观众的距离，增强剧场的气氛，凝聚人气。

评弹界有个张鸿声，人称“放噱大王”。他与人“越做”时，总放上去最后一档“压阵”，俗称“送客书”，机会他“放噱”针砭时弊，噱天噱地，每每把想“滑脚”的听客拉牢，总是把书听完才走。

上海解放不久，评弹界诸多著名演员联合演了一场书戏《野猪林》，林冲一角分别由蒋月泉、杨振言扮演，蒋演前半场，杨演后半场。杨振言算“三脚猫”，会翻“吊毛”，唐耿亮用水火棒佯打林冲，狠狠往地上一拍，他当即翻了一4个“吊毛”，孰料身前的发髻掉了下来，露出小分头，观众当场哄笑。唐耿良立即放下身前的水火棍，上去帮他套发髻，但总是套不上。无奈之下，导演应云卫急忙拉下大幕，让化妆师替杨振言重新打髻，与此同去就请张鸿声上台，与唐耿亮一道在大幕前放哪几个“噱头”，引得观众大笑，以此解围。

当今评弹与滑稽戏“跳进出現”的形式用得少了……唯有笑料积累多了,就会自然而然地从角色中出現来“放噱”。须知笑料是从宽裕多彩的日常生活中观察、经过精心思考，提炼出来的。前辈艺人无论去菜场、浴场、歌舞厅，还是去酒家、理发店，如果留心观察，上自白领、老总，下至蓝领、警察，都能从我门都都的谈话中发现不少有趣内容，找到笑料。诚望我门都都的青年演员能从老艺术家“放噱”的本领中领悟到“放噱”的表演能力。（唐燕能）