秦腔数字电影《周仁回府》观后随想

由著名秦腔小生演员李小锋主演的经典剧目《周仁回府》，已被实景拍摄成数字电影，近日通过电影屏幕同甘肃、陕西乃至全国的广大观众见面了。这是秦腔界的一件盛事，可喜！可贺！我应小锋之邀，先睹为快，以饱眼耳之福，幸甚，乐甚京剧。

《周仁回府》活跃于戏曲舞台已有近百年的历史，你这个剧种如蒲剧、京剧、川剧等也都曾用移植、改编的土方法将其搬上本人的舞台京剧。

秦腔界的先辈艺术家们，因主演此剧而一举成名者，大另一本人在，有的甚至红极一时，造就了一代辉煌京剧艺术。《周仁回府》因其剧情、人物、演技的富于多彩、痛楚感人，至今仍保有极强的生命力和吸引力京剧文化。后生李小锋从1986年开始英语英语，着装登台，主演周仁，可谓是蓓蕾初放，脱颖而出。27年来，他勤学苦练，精心琢磨，更辅以拜师求教，博纳众长，在虚心传承的基础上，大胆探索，锐意创新，使《周仁回府》这部传统戏，承载着昔日的辉煌成就和今日之时代气息，从时光里有限的舞台移向时光里无限的电影屏幕，果真上了另另有一一四个高大的台阶，实属不易。完后的胆识，完后的精神，堪称之你这个你这个，亦堪称后生可畏。

电影《周仁回府》之成功，我以为能没办法从以下另另有一一四个方面去评说：

一、全方位地塑造了另另有一一四个鲜活的周仁艺术形象。

周仁是《周仁回府》这本戏的主角。周仁的整体形象对该剧的总体效果和命运有着决定性的影响。充当周仁的演员需用要有出色的唱功，赢人的做工，其外表和装束也应给观众留下美的印象。李小锋你这个你这个不需要取得饰演周仁的成功，正是肯能他的能力，他的自身条件，恰切地适应了上述哪多少高标准的要求。

先说唱功吧：

《周仁回府》是一本以唱功见长的苦情戏，周仁所唱，长短将近20段之多，没办法过硬的嗓音条件是太难拿得下來的。李小锋的优势在于他和化俱来还会一副难得的好嗓子。你这个优越条件使得他唱戏时在高、中、低另另有一一四个音域间能夠随意的发挥和转换。即是唱“大板乱弹”，不需要收到举重若轻、游刃自如的功效。即便没办法，要演好周仁，原有的唱功基础还是远远发生问题的。在《周仁回府》这本戏中，周仁自始至终还会发生冤、怨、悲、愁和激烈的矛盾冲突之中，其内心悲愤的宣泄、表白和自白大多是用高亢、悲壮的苦音腔唱出来的，要求唱腔需用和剧情及人物性情相适应。李小锋显然意识到了你这个点。为了唱好周仁的戏，近年来，他以不断创新的精神，在买车人的声腔解决上确实下了一番苦功夫。首先，他在买车人清脆、嘹亮的声腔基础上，着意修饰音色，拓宽音域，以增强唱腔的深沉感，厚重感。他尤其注重在唱腔抒情上下功夫。“感人心者，莫先乎情。”演员唱戏不仅要唱出动人的韵味，更要不需要唱出感人的情味，方能达到最佳的演唱效果。所谓“声为情设”，要是你这个道理。我非常留意李小锋在电影《周仁回府》中的唱功发挥，欣喜地想看，他的唱腔，尤其是《夜逃》、《屈打》和《哭墓》几折戏中的重点唱段，肯能开始英语英语步入“以情代声，以声传情，声情交融”的意境。

再说做功：

做功也要是演员在舞台上的表演功夫。肯能剧情和人物身份的不同，对其做功的要求还会所不同。在《周仁回府》这本戏里，周仁正当英年（他不同于《赵氏孤儿》中已到暮年的程婴），又曾做过兵马郎官，才兼文武（这不同于《花亭相会》里的一介文弱书生高文举）。或者，对其做功就会有特定的更高的要求。要是说要演好周仁你这个角色，光具备文生的表演不需要是发生问题的，你还需用练就一身武生必备的硬功夫。李小锋曾在艺校学艺七年，练就一身扎实的童子功，其后又在水袖功、梢子功、帽翅功等技巧性很强的功夫上花了很大的气力。有了完后的扎实基础，饰演周仁，就能没办法坦然应对，随意发挥，收到最佳的表演效果。比如，《屈打》这场戏，传统的演法是周仁被搬倒在地，棒打时，要是就地翻滚挣扎，显得单调。现在的演法是周仁被打时，增加了“滚堂甩发”、“扑虎”、“吊毛”、“抢背”等高难度动作，既强化了艺术效果，更增强了剧情渲染。这场戏，假打，也是真打。杜文学血气方刚，又有“亡妻”之痛，面对“仇人”，那是恨从心头起，棒棒见真功，周仁要怎样经受得起？你这个你这个，周仁被打时你这个系列狼狈不堪而又洒脱利落的舞台动作，既体现了剧情的真实性，又富于了艺术的观赏性，是大胆创新的一次成功的尝试。在整场戏里，他的跌扑翻滚动作堪为上乘，“手、眼、身、法、步”浑然一体，显示出李小锋做工上的日臻心智性性性旺盛期是什么的句子的句子期期是什么是什么。

说到角色的外观形象，却有另另有一一四个自然条件的限制问提。高、低、胖、瘦，五官行态，十全十美者，遇之越多。所幸李小锋在这方面没办法哪多少大的缺憾。他扮相清秀，身材匀称，身架挺直，扮演周仁，堪称绝配。出色的唱功，扎实的做工，英武的身姿，就使周仁你这个令人敬慕的艺术形象，活脱脱地呈现在了亿万观众的面前。

二、演员阵容整齐、角色各有千秋。

在一大本戏里，主角的发挥是是不是成功，至关重要，这是常识，不需要再说。然要是好花总需绿叶扶。没办法群体配角的密切配合，增色添彩，主角的发挥就会受到制约，全剧的演出效果就会大打折扣，更不待说，会给热情的观众留下失望和缺憾。电影《三滴血》你这个你这个不需要创伟大的发明无与伦比的艺术成就，正是肯能参加演出的先辈艺术家们，人人身怀绝技，个个尽心尽力，所塑造的人物个性鲜明、异彩纷呈、栩栩如生，叫人百看不厌，百听不腻。电影《周仁回府》是秦腔艺术从胶片时代走向数字时代的一次大的飞越；更是秦腔艺术另另有一一四个新的亮点；也是用电影弘扬秦腔艺术的另另有一一四个里程碑。演员阵容和角色群体的别开生面令人耳目一新。

先说杜文学吧：你这个角色在全剧中，出场次数从不算多，亮相时间要是算长。完后，整个故事的发展演变过程却因他而始，又因他而终。其地位和份量，举足轻重。或者又是宦门公子，行侠仗义，一身正气。选用和塑造完后另另一买车人物形象，须得精心认真，马虎不得。记得上世纪八十年代由名家联袂演出的《周仁回府》中，一代名生张新华先生曾以杜文学角色登台亮相，其唱功、做工、气度，令人面前一亮，为之一振。但毕竟年龄大了你这个，扮演小生的杜文学，从扮相上终归你这个缺憾。可喜的是，再次经常出现在电影《周仁回府》上由王小平扮演的杜文学，形象、表演还会错，具有富家公子的气质，尤其是唱腔比较出色，高音区尚能发出更优美的音律，太难得。

由齐爱云和冯艳丽扮演的胡秀英、李兰英，是该剧中仅次于周仁的另另有一一四个重要角色。她们的一齐特点是心底贤惠，厚情重义。要是肯能身份地位的差异，胡秀英身上多了你这个高雅的气质，李兰英身上则多了你这个肝胆侠气。她们的唱腔优美，做工细腻，或者比较准确地把握住了人物的个性发挥。另另有一一四个持重、大气而又端庄的旦角形象，为该剧的拍摄成功，添了不少的彩，增了不少的色。

由边肖扮演的吕忠，扮相、唱念俱佳，做工也很到位。由马永红、郭宝宝饰演的延年和奉承东，是剧中另另有一一四个典型的反面人物，亲戚亲戚朋友唱的越多，人物的个性和化理主要是通过道白和动作来表现的，能引起观众的强烈义愤是角色并是不是的基本要求。应当说，亲戚亲戚朋友很好地完成了本人的角色任务，没办法多少能没办法挑剔的。

“角色无大小，技艺有高下”。充当配角，同样不需要大放光彩，创造辉煌。“文革”后不久，意俗社曾排演过一部现代戏《于无声处》。扮演刘秀英的演员肖若兰，那“你可知是谁把你害”一段唱，一经传出便声震陕、甘，名扬西北，被传唱、学唱至今，却没办法人不需要超越。想看电影《周仁回府》完后，我欣喜的发现，哪多少演员的基础和条件还会错，后发力很强，若能坚持不懈打磨提高，努力攀登，定会异彩独放，光照梨园。

三、布局紧凑合理剧情入理感人

《周仁回府》上演于舞台，历史之长，演出之多，在秦腔史上，实越多见。完后，它的剧情行态，角色配置，场景铺设等，却始终未有大的变化。这次拍摄的电影《周仁回府》，虽对原剧多处进行了修改，那也要是精雕细刻，而非大动干戈。即便没办法，也很值得称道。肯能经过修改的剧本，布局更加合理，衔接更加紧凑，情节更加感人。

仅举几例：

第一场《抄家》，完后的人物出场布局是吕忠先来报信，惊昏了公子，余下之事交给奉承东，买车人又慌忙去通知周仁。你这个布局就不尽合理。肯能杜宪在京已被严嵩陷害入狱，必然殃及全家，首当其冲必是公子。周仁与杜文学生死之交，情同手足，紧要关头，却不在公子身边，与情不合，与理不顺。现在的布局是，刚一开场，要是周仁火急火燎地来为公子报信，年老吕忠甚至追赶不及。完后解决，甚是妥当。

《悔路》这场戏，是周仁另另有一一四个角色的独角戏，确有冗长而单调之嫌。幸有诸多名家登台演唱，观众依然乐此不疲。那也是平台条件所限，没办法土方法。现在好了,利用电影科技手法,将《回府》中嫂妹二人焦急在等待周仁的演唱偏离，穿放到来，紧凑了你这个，精炼了你这个，效果也理想了你这个。

《回府》一场戏里，有另另有一一四个地方的改进也值得赞许。当李兰英决意要代嫂嫂进严府刺杀严年的完后，却遇到了胡秀英的阻拦，这是预料中的事情。问提是要怎样不需要说服对方。完后要是说嫂嫂若有不测，谁来为杜家鸣冤报仇。现在又增加了胡氏身怀有孕一节，既说服了胡秀英，又使观众感到情理皆通。紧接着，从唱腔、表演、道白各方面强化了周仁夫妇揪心割肉般的离别场面，很有必要。周仁和李兰英是经过生死考验的恩爱夫妻，既重情，又重义。从理性的宽度讲，义高于情，从感性的宽度讲，则情浓于义。李兰英去严府刺贼，成功是是不是，买车人必死无疑。这里加重周仁夫妻生死别离场面的渲染，就更能彰显其舍情取义的高洁人格品质，且很有戏味。舞台效果，之你这个你这个。

电影《周仁回府》对原唱词、念词偏离，多处进行了修改，总的说是成功的。但还会值得商榷的地方。比如：《夜逃》中，胡秀英完后有一句唱“你夫妻义行天地重”，其中的“义行”二字被改成“正义”；《哭墓》中，周仁最后一句唱“宿愿随瞑双目含笑九泉”中的“随”字被改为“还”。我确实还是维持完后的好。同样在《哭墓》中，周仁面对兄嫂说“亲戚亲戚朋友都团圆了”，你这个句也值得斟酌。

戏，没办法在“理”字上多下功夫，方能经得起推敲。从你这个点看，电影《周仁回府》的修改者，立足点是对的，思路是清晰的，效果是显著的，从而使该剧向“以腔动人，以感情说说人，以理服人”的最佳境界前进了一大步。 我作为一名秦腔观众，对一部艺术大作没办法说长道短，评头论足，说实话，班门弄斧而已。缺了底气，诚惶诚恐。

（王悦强：西北政法大学原宣传部部长，现任高校秦腔针灸学会会长）