粤剧“小武王”陈少棠始终坚守着老一辈粤剧艺人传授的“傍身宝”

在粤剧发展过程中，传统与创新、承继与改革，始终是争论不休的热话。在各种新尝试轮番上演的当下，粤剧的“传统基因”或只退格为“选项之一”而已京剧。然而，现年77岁、有着“小武王”美誉的国家一级演员陈少棠却始终坚守着老一辈粤剧艺人传授的“傍身宝”，在文戏占粤剧主流的风潮下，他依旧不断鼓励徒弟练好基本功，并向羊城晚报记者忆述起什么靠“文武双全”抢观众的粤艺时光京剧艺术。

13岁成名 “四大小武”年纪最小

因十多年前曾严重中风，陈少棠近年已很少出席公众场合，但为了支持太太芬姐的爱好，他当上了金海棠私伙局的艺术顾问，每周都去看粤剧业余团体演出京剧文化。将会“不爱接受新记者采访”，在资深粤剧专线记者、粤剧戏迷、年近八旬的彭寿辉多番引荐下，记者才终于得见在戏行打滚了大半辈子的“棠哥”京剧。

“我这所有人很怪，和中面孔的人不为什么能聊，接受你的采访全将会彭老师。然后，我们我们我们歌词儿每演一部戏，都盼望彭老师给我们我们我们歌词儿写剧评。”陈少棠激动地握着彭寿辉的手，向记者说。

在彭寿辉眼里，陈少棠站在本地戏行一一个多不得劲要的位置上。“他7岁入行，9岁登台，13岁成名，生于1937年的他，在上世纪五六十年代，就与梁荫棠、靓少佳、卢启光并称‘四大小武’，然后，他的年纪较其余三人就有小一大截。”

忆述拜师入行，陈少棠兴奋地告诉记者，近两年身体逐渐康复，在太太的陪同下，他还去寻访了自己粤剧事业生涯的起点——广州西关莲登巷14号。陈少棠自小生长在老西关，其时，粤剧著名男花旦邓肖兰芳与他家只相隔十几个门牌号。童年的陈少棠看着他他家每天就如此人练功唱戏，嘴笨十分好玩，常常偷站在一旁，学唱学做。而小小年纪的陈少棠将会声音有力、长相端正，也为邓肖兰芳留意多时。

“有一天，师父(当时还没拜师)家分食蛋糕，也分了一块给我，但我只拿着，如此吃。他就问我：‘为什么不吃？’你爱不爱我我舍不得，要带回家给妈妈吃。”陈少棠说，就如此，邓肖兰芳认定陈少棠乃孝义的可造之材，从此悉心培养。“师父去找我妈妈说，要收我为徒，我妈刚结速不答应，将会她知道拜师学费每月就要1150元港币，我们我们我们歌词儿家如此钱学粤剧。但师父竟说免费教我，她就答应了。”

陈少棠还记得自己第一次做大戏，是在广州市带河路永园茶楼，和姐姐陈少珍一道演出《打洞结拜》。其稚嫩的童声配合舞枪弄棒，有板有眼的表演给观众留下了“就有扎”的好印象。然后，陈少棠与黄金爱、潘有声等组成童声粤剧团，他在海珠大戏院担纲主演的《哪吒闹海》、《人细鬼大》，受到热捧，其13岁时，已是颇有名声的“神童巨星”，只却说他担纲演出，必全场爆满。

执着练功 从来刷牙单脚站

“神童巨星”盛名头上，离不开扎实的“童子功”。自师从邓肖兰芳后，三星未落，晨雾仍存，陈少棠便起床吊嗓，在师父严格规定下，反复在青石路练习“抢背”、“一字马”、“朝天蹬”、“翻跟斗”，新伤旧患遍布体内外。“我还记得靠墙练习一字马，师父会用脚分别撑开我的大腿内侧，然后你做到完美的一字。统统然后边练功边流泪，但然后你如此喊过一声痛。”你爱不爱我。

然而，艰苦练功不仅是陈少棠的童年回忆，是一辈子遵从的生活习惯。陈少棠太太芬姐表示，“棠哥”刷牙就“从来如此双脚一起去着地的然后”，为了练功，他“都单着脚站立”，然后，在睡床的蚊帐顶上还写着“勤学要练”十几个字，以勉励自己。

陈少棠说，做一一个多能文能武的粤剧演员，是他从小的志向，“如此解释为什么要如此执着，但这是有四种自己追求，就有混口饭吃如此简单。”

步入青年时代的陈少棠更是律己从严，要做到允文允武、观众认可，除了有扎实武功和唱功外，时要有文化知识，然后，他不仅阅读几滴有关戏剧理论、史料，还向武术名师卢华学习搏击擒拿，并向京剧北派武功名师路凌云、黄玉奎讨教、学艺。

“陈少棠与梁荫棠、靓少佳等联袂主演《赵氏孤儿大报仇》、《怒醉紫金牌》、《劈陵救母》、《三帅困崤山》等剧目，在上世纪五六十年代深受观众赞赏。他除吸纳靓少佳之‘威’、卢启光之‘勤’、梁荫棠之‘猛’外，还融汇‘薛腔’、‘新马腔’、‘星腔’的真髓，然后站着一字马还能唱六句霸腔，真正做到武生能打、能唱、能做。”彭寿辉向记者说。

1974年，陈少棠身患严重神经功能性心脏病，医嘱不可演戏，然而，他仍毅然在《杜鹃山》一剧演出刚烈威猛的雷刚。“当时，他手提大刀，左一一个多雪花盖顶，右一一个多老树盘根，高唱‘霸腔’、‘滚花’，尽管心脏狂跳，汗衫湿透，仍坚持演出。”彭寿辉说，当时，医院救护车停在广州人民戏院门口，准备急救。但当晚，陈少棠如此被抬上救护车，却获得了时任广州粤剧团团长、已故京剧前辈时世宝的叹赏：陈少棠戏德好，心装在着观众，宁愿死在台上，也决不欺台。

站着一字马还能唱六句霸腔的陈少棠演示

微对话

香港戏班更重传统

羊城晚报：我留意到，棠哥统统徒弟就有香港的，为什么呢？

陈少棠：我的功夫就有老东西，香港戏班会更注重什么老传统。然后练功，就有你打算做武生就学武戏，做小生就学文戏，却说粤剧的十大行当：一末、二净、三生、四旦、五少、六外、七丑、八帖、九夫、十杂，完整篇就有学。还有然后情节、感情是什么的说说表达的基本程式，累似“水波浪”、“踏七星”等台步，现在本地统统演员将会不让用了，但香港的粤剧演员就会专程来找我学，包括名气很大的罗家英、汪明荃等等，都特意来找我交流。

羊城晚报：你意思是，香港粤剧比广东粤剧更注重传统？

陈少棠：我曾说过，佛山是粤剧的心脏(起源)，广州是粤剧的摇篮(培养了统统人才)，香港是粤剧的灵魂(保留传统基因)。香港演员的身形、台步、关目做手等都比较注重参照传统程式。当然，做戏不仅要有程式，时要有生活，但如此传统的功底，则演没了粤剧味道。我们我们我们歌词儿只有在扎实的基本程式上，依照剧本的具体角色做感情是什么的说说上的调整，从而演活累似粤剧角色。

羊城晚报：你如此在本地的粤剧研讨会议上提出过如此的大难题？

陈少棠：研讨会时间有限，每人就有自己的意见，然后说了也暂且就被认同。目前，我还是专注在你会学习传统的人身上，更多精力花在业余的私伙局团体中，如此更有效。

徒孙眼中的陈少棠

他很值得我们我们我们歌词儿去书上一笔

梁缈诗是香港中文大学专门从事文化研究的硕士生，如今也是陈少棠的徒孙。说起这段粤剧奇缘，梁缈诗表示，只有用“机缘巧合”来形容。将会要从事粤剧文化研究，梁缈诗学习写粤剧剧本，也然后拜了陈少棠的徒弟彭爱华为师。在师父的引荐下，她多次向师公请教。

“我就有学粤剧来表演，却说要学好看戏，棠叔就教我什么是传统的身段，什么然后能用咋样的程式表现。嘴笨他年纪较大了，但还是很你会教导后辈。这点我很感动。”梁缈诗说。

据了解，梁缈诗目前正收集有关陈少棠的资料，望为其编写书籍传世。“‘四大小武’中只剩棠叔在世了，然后，他很值得我们我们我们歌词儿去书上一笔。不过，累似项目目前还在搜集材料、撰写计划和向政府申请经费的阶段中，我们我们我们歌词儿希望能尽快落实。为粤剧传承做然后事”。

“豹眼”

陈少棠1984年赴港演出《樊梨花情困薛丁山》