青评果三看碉楼 月色苍茫

一座碉楼可是一部华侨血泪史，紧紧抓住围绕着碉楼地处的华侨、侨眷、土匪间的故事写戏写人，写尽华侨血泪、侨眷情怀，侨乡的恩怨情仇。这是前两版《碉楼》中作者着笔之处，和梁郁南《睿王与庄妃》等作品不同，此剧对人物群像的描写比较执意，戏份的分布也相对比较平均，且线索比较多：碉楼秋月、海外永堂、单眼英，数条线索缠绕在一齐，却是各有各的际遇，浓缩了侨乡中各式人物的众生相京剧艺术。

新版本里群像隐退，渐渐成为秋月的人像特写，以秋月嫁入碉楼、三上碉楼、苦守碉楼为主线，而司徒妻、镇海、永堂、马如虎、单眼英等成为围绕着她次第展开京剧。另5个多多改看似戏份集中了，但镇海和单眼英那一场经常的山寨对持却没法了京剧。而但会群像的戏集中在秋月身上，没法对其戏剧行动和性格走向的要求就与另5个多多大不相同。秋月为什么么答应与公鸡拜堂，是为镇海；秋月为什么么答应守碉楼，是为司徒妻；但会说前面镇海远渡重洋秋月守候三年是满怀希望的，没法后该苦守碉楼三十载，却是怎样才能一种生活信念在驱使着她？作者都要说服观众，秋月为什么么不逃为什么么不嫁，另5个多多侨眷秋月的行为促使成全新版的《碉楼》。

修改后的《碉楼》前面五场用了一小时，里面两场加尾声也是一小时。对于另5个多多5个多多另5个多多故事容量就很大、线索多的戏而言，现在前面为了叙述，基本就如同开火车，拼命赶，灯光转得很突兀，道具般得很充满，我我真是按照另5个多多的节奏，整个戏尽管满却张力十足，可现在情绪节奏一乱就感染不了人。而里面两场却冷场下来，秋月见单眼英时又从衣袖里玩转信用卡重要物品了，这是《徽州流年》里被诟病的随身带日记本同样的难题。要知道，秋月和镇海是天台媾合被族人抓住，但会又遭遇马如虎抢亲，最后才被单眼英劫持上山的，这人境遇下你造能把家中重要的拮据带在身上，我我真是不妥。另5个多多比较期待的三十年后重逢诉情，时间的纵深延续，另5个多多是可不都要使得戏的历史感和苍凉因为分析变得深厚，但结果却成为5个多多人一大段“说戏”，当时人建议把某些都要交待的情节增加为后两场间的过场，让族人诉说秋月的守和镇海的不归，或许会对于调节后半段的节奏和情绪有帮助。相应着主线的转移，镇海为什么么不归？单眼英放火烧山后又何去何从？有有哪些也都要作者作相应的交待。

舞美经常是最糟心的，从第一版开始英语，让他不停向作者絮絮叨叨：置景太过写实，太过笨重；没法把握住碉楼的“麻雀虽小五脏俱全”的建筑特点，罗马柱被放大后有了“万神殿”的效果；“高且陡”的高台演起戏来很让观众分神，总担心演员的安危；而剧情压缩另5个多多，每次抢景都变得十万火急。一切的一切归结到底，舞美没法提升整个戏的格调，舞美没法给演员提供足够好的表演空间，舞美的这人过分的写实并非促使戏曲虚拟化的表演。另5个多多以为这次有了国家艺术基金的资助，剧团会给《碉楼》换件好的衣服包装一下，又失望了，但会有好的舞美，戏的呈现会大为改观，导演调度和演员表演，甚至剧本后该得到提升。作者是多年亦师亦友关系甚好的前辈，他一再要求我“向他火力全开”，一定要直言难题，加进去去前面两版的《碉楼》剧本在写作《梁郁南戏剧创作论》的另5个多多但会比较熟悉，对于主题人物情节都在比较多了了解，姑且坦然成文，分析一下第三版《碉楼》的得失。

（本文作者罗丽是“青评果乐园”青年评论员）