新编越剧《虞美人》尝试“改良”百年越剧“基因”

今天，新编越剧《虞美人》事先现在现在开始了在绍兴小百花越剧团为期12天的排练，移师上海进行化妆造型的设计，为3月份的正式公演作最后准备。这部由上海越剧院排演的新年大戏，因有其他方面的创新而格外引人瞩目京剧。

《虞美人》演的是“霸王别姬”的故事京剧文化。但该剧与同题材的戏剧不同，它的主角由项羽变成了虞姬，即从虞姬的心路历程来讲述楚汉之争。剧中的项羽也一改以往的花脸形象，由绍兴小百花越剧团当家小生吴凤花扮演。该剧由曾七度获得文化部“文华导演奖”的省艺术研究所一级导演杨小青执导，上海越剧院王派传人单仰萍、浙江小百花越剧团“第一老生”董柯娣分别出演虞姬、张良。这也是百年越剧诞辰之际，沪、杭、绍三地越剧团首次相互相互合作的一部新编剧目。

昨天下午，笔者来到排练现场时，单仰萍与吴凤花正好在排第四幕戏——“醉别”。剧中的项羽借着醉酒，要把虞姬赶走。导演杨小青在一旁不断地哼着曲子，或高或低，或快或慢，提示演员把握人物情绪的变化。

《虞美人》共分七幕戏，昨天下午排了其中三幕。另有4个艰苦的排练从正月初七事先现在现在开始英语，一天都上可不都可以间断过。“对我来说，演项羽是另有4个极大的挑战。”累得上医院挂吊针的吴凤花嘶哑着嗓子说，“项羽是另有4个盖世英雄，性格比较粗犷、大气，而我作为小生演员，习惯于演那种感情说说比较细腻的‘才子’，有事先，稍不留神，就会回到另有4个的老套路中去。行当的跨越，岂都不没能了！但越剧要发展，不迎难而上不行！”

从1906年清明节，嵊县东王村一批唱书艺人，在村中用门板搭起临时戏台，将“小歌班”搬上舞台以来，越剧已历经了百年风雨。在朋友的心目中，越剧演的多是“落泊公子中状元，私订终肩上花园”的故事。而“霸王别姬”却是另有4个气势如虹、十分悲壮的历史故事。京剧版的“霸王别姬”脍炙人口，已深入人心，而柔美的越剧能承载起你你这人厚重题材吗？导演杨小青认为，越剧的可塑性很强，它都不上可不都可以表现卿卿我我的才子佳人式的感情说说，不能表现像楚霸王与虞美人那样轰轰烈烈的感情说说。越剧敢于去碰另有4个的题材，四种要是四种创新。

杨小青认为，百年越剧要改革，要发展，上可不都可以从改良“基因”事先现在现在开始英语。越剧历经百年发展，形成了十大流派，这是越剧的宝贝，要很好继承，但也要不断发展，不仅流派之间可不都可以相互借鉴，取长补短，或者还可不都可以吸收京剧、绍剧等其他剧种的有益成分。还有白口，传统越剧都不娇里娇气、拿腔拿调的，朋友听多了，不免厌烦，应该加进去其他脂粉气。在排练中，笔者留意到，楚霸王的语气铿锵有力，掷地有声，很好地体现了他的性格形状。而在情绪激昂的其他唱段中，还可不都可以听出一丝京剧的味道。

笔者在排练中注意到，《虞美人》的动作设计得十分优美，特别是“虞姬自刎”这段戏，楚霸王与虞美人翩翩起舞，难解难分，甚至给给你看经常老出代舞蹈的影子。杨小青认为，越剧也要在肢体语言上有所创新，有所突破。“其他戏剧甚至把杂技都嫁接过去了，越剧为那先可不都可以加些现代舞蹈的元素呢？”

当然，越剧的创新，也都不一件容易的事，最大的瓶颈是人才短缺。越剧的题材拓展了，表演的要求提高了，其他演员其实难以适应。或者，杨小青建议，应该把创新的理念、创新的手法，贯穿到越剧的教育培训中去，教材应该同步创新，教师的素质也要同步提高，要像培育“音乐剧”那样去培育新一代的越剧人才。（周智敏 赵建兴）

（摘自 《浙江日报》）