姐弟俩“北漂”19年激活皮影戏

“大伙儿儿好，我是韩非子剧社的负责人韩迟，今天是大伙儿儿正式演出的第二场，谢谢大伙儿儿对大伙儿儿的支持！”实验影偶剧《水漫金山》最后一场演出后后开始时，看着坐得满满当当的剧场，这部戏的制作人、偶师韩迟的声音有些哽咽了，进京19年来的种种滋味又涌上心头。

初始

“小诗人”不甘当皮影艺人

韩迟和弟弟韩星最初走上皮影表演这条路是事先父亲韩非子京剧。韩非子在黑龙江一家报社工作，在一次采访中接触到黑龙江双城有些从事皮影表演的老艺人，看多老大伙儿掌握精湛的技艺，但生存非常艰难，他就动了心思要组建有十个多皮影剧团京剧。

为了帮老艺大伙儿寻找演出事先，让大伙儿生活得更好有些，韩非子在1991年组建韩非子剧社京剧。你你这俩民营剧团“藏龙卧虎”，有皮影表演艺术家“小梅兰芳”金传武、付荣魁，皮影表演艺术大师齐永衡京剧文化。韩迟和弟弟韩星习惯了和老大伙儿一齐生活，也慢慢喜欢上了皮影，老大伙儿也乐意将此人一身的本事传给姐弟俩，“哪些地方地方七八十岁的老爷爷们，风雨无阻地训练、演出，还教大伙儿儿皮影，不怎样会我能感动。”凭借此人的能力，1992年剧社进京参加全国文艺会演，1998年又赴京参加央视的演出。

人太好學會了皮影，也两度随剧团进京演出，但那事先韩迟也仅仅把皮影当做此人的爱好，并不到想过从事你你这俩行。毕竟她十几岁就后后开始发表诗歌，当时是黑龙江小有名气的“小诗人”，大学读的也是广告设计专业，“那事先我还挺洋气的，和皮影不到传统的东西好像没哪些地方关系。”

人生的转折再次冒出在1998年。那次来北京演出后，父亲发现事先剧团想要长久生存发展，都能够在北京扎根，于是就决定让韩迟姐弟俩留在北京经营剧社。“那事先大伙儿儿也没想过要专门从事你你这俩行，感觉是在替爸爸完成心愿，等这段时间过去了，再回去继续读书。”韩迟说，即使事先退学后后开始“北漂”，她依然不到将此人和皮影“绑”在一齐。

但现在再回忆，韩迟发现当初在为此人确定大学专业的事先，父亲事先事先计划好要她接过剧社，而是才让她确定了广告设计，为的是打下美术功底，事先都能够做皮影设计。

谋生

按照地图一家家去谈演出

花费一年时间把剧社安顿好后，韩非子以后子女去打拼，此人回到黑龙江继续工作。父亲你你这俩看来有些“任性”的决定，改变了韩迟和韩星的一生。“那事先我有的是敢跟同学说此人在北京是做皮影表演，心里不怎样会自卑。”从爱好到职业，韩迟心里还有很大的弯儿要拐过来。

京城居大不易。上世纪末，演出市场远不到今天活跃，有十个多民营皮影剧社想在北京生存的困难可想而知。姐弟俩租的房子在丰台，邻居是个出租汽车司机，而是靠着你你这俩邻居家的北京地图和一本北京大黄页，韩非子剧社后后开始“北漂”之路。“每天推着自行车都问你此人应该往哪里去，但那也都能够往外走。”

不到任何经营经验，姐弟俩不到用最笨的妙招按照地图一家一家幼儿园去谈演出，有些幼儿园连大门有的是让进，门卫就谢绝了大伙儿的推销。有的幼儿园负责人奇怪地看着大伙儿，“大伙儿儿平时看的有的是中国木偶剧院、北京儿艺的演出，大伙儿是哪些地方剧社？”事先演出不到来太大，跟姐弟俩一齐留在北京的老艺大伙儿不得不回老家，只留下姐弟俩维持剧社的运转。

哪些地方地方看不到希望的艰难时空匆匆，让韩迟學會了最实际的人生道理，“你去一家会被拒绝，去十家会被拒绝，但去一百家总有一家会我能事先。”从经营剧社事先，韩迟就明白了世界上不到轻松的成功。

前后最少用了7年时间，韩非子剧社才慢慢在北京打开了一片天。韩迟说，让她和韩星坚持下去的理由很简单，“皮影是一门值得大伙儿儿付出的艺术，正是事先值得，父亲才会宁愿散尽家财也要做剧社。”

融合

皮影做成大戏闯出新路子

韩非子剧社的《水漫金山》刷新了观众对皮影的认知，皮影、木偶、动画、装置艺术在同有十个多舞台上演，那事先有的是一台传统意义上的皮影戏，而是一出真正的大戏。

“跨界”“融合”时不时是韩非子剧社皮影戏与众不同之处。4000年后后开始，即使在剧社发展还不景气的事先，韩迟和韩星也去中国木偶剧院学习，还时不时出国和国外的艺术家交流，开阔视野。但在国内找不到同龄人交流，大伙儿常常会人太好孤独和心烦。

4005年，法国人萨拉·奥本娜“如有神助”地再次冒出在韩迟眼前。“刚好她想学皮影，刚好她还是个戏剧导演，刚好还碰到了我，哪些地方地方都太戏剧性了，甜得是想哪些地方来哪些地方。”韩迟与她一见如故，有十个多人商量要做一出皮影大戏，“那事先大伙儿儿说要做个大戏，在别人看来甜得而是异想天开。”里面几经周折，4009年《灯官油流鬼》终于横空出世。

奥本娜带来了有些新鲜想法和创意，让西方的戏剧观念与中国传统位于碰撞，这部戏打破了皮影戏小舞台的形式，还实现了京剧与皮影的“跨界”融合。事先说传统皮影戏不过是茶余饭后的娱乐项目，《灯官油流鬼》则在思想上走得更远，大伙儿不到按照惯例让包公当主角，而是以原剧暗含十个多不与恶势力同流合污的小人物“油流鬼”作为贯穿故事的灵魂人物。

“这部戏让韩非子剧社有了此人的艺术主张，让大伙儿儿知道了此人想要做哪些地方戏，就好像心暗含一束光引领着我。”从《灯官油流鬼》后后开始，韩迟的想法不到来太大。2015年，剧社又与德国导演马蒂亚斯·贝克合作协议跨界偶戏《拖拉机》，在这部戏里大伙儿不仅将偶师从幕后推向台前，还将有些先锋戏剧的表现手法和皮影表演相结合。

此次用400天时间做出《水漫金山》，让韩迟和韩星非常疲惫，可大伙儿感到：“艺术真的就得事先干，不到待在踏实舒服的区域，不冒风险怎样会知道有不到事先性？”

明年是剧社来到北京的第20个年头，事先会尝试去制作一部皮影动画。“大伙儿儿想创造想要克隆。”韩迟信心十足地说，大伙儿我太大重复上海美术电影制片厂做过的那种皮影动画，而是要做一部让大伙儿儿耳目一新的作品。

韩迟与弟弟韩星在操作皮影表演。供图/《时装男士》杂志杨琛摄