济南地域文化专栏之，城市文艺复兴之吕剧在歌唱

些事急不得，唱戏是门功夫活

说起“文艺复兴”这事，最好的解释也不艺有传承。对于戏曲这门行当，有师傅、有徒弟，有好戏上演、有观众捧场，这就够了京剧艺术。文宗哲、吴建军，一师一徒，说起吕剧一些人各有不同的理解，但有一些，唱戏在一些人心中，不仅仅是门营生，还有魂京剧。

唱戏这活，是门硬功夫京剧文化。四功五法，登台亮相，讲究的也不精、气、神，没三五年的功夫，想在观众身后露一手，基本没戏。

唱戏苦，成角难，这年头学戏的人少，看戏的人也少，可戏曲还是有当事人没法一片天空。在局外人眼里，似乎一些人早可能被边缘化。真正走进一些人，看一遍的却是别样的风景。

开库房找服装，联系人进剧场，前前然后，好一阵张罗，把剧院转了个遍，练功房里经常传来唱戏声，文老师说这是忙活2013年的中国艺术节。唱戏为了评奖，这是个敏锐一段话题，“排戏还是为了观众，年底评奖也是顺水推舟的事，很少有专门为了拿奖排的戏。”面对原来的问题图片，文老师的回答很从容。

吕剧比不了昆曲、京剧，上世纪初诞生的行当，发源于黄河口，然后唱到济南府，几代艺人的改革，总算定了型，53年全国戏曲改革，吕剧才被正式定了名。用文老师一段话来讲，过去的吕剧很土，要饭腔演变的，然后才用了济南土话。

吕剧年岁短，名家不少，建国初老艺术家郎咸芬一出《李二嫂改嫁》红遍大江南北，然后文革期间吕剧禁演，76年才复演，也也不在你这个年吕剧院重现招生，文宗哲就在其中，老师傅不是五十年代那批老人。

艺校学戏，三年后登台演小生，三十多年过去了，小生演成了老生，徒弟也带了徒弟。吴建军也是吕剧院下去招生收来的徒弟，跟着文老师练老生，现出了师，舞台上两人常搭戏，既是师徒也是对手。

空荡荡的剧场，舞台上灯光一打，味道立马就出来了。舞台、灯光、戏子、剧场，这哪有几个字眼，中放一齐，马上然后他嗅出这个味道。文老师和徒弟忙着换上戏装，照相师忙着布置轴线，你这个忙活起来，感觉很像在做艺术，剧场里让他放松。

穿古人的衣服，说古人一段话，一招一式，举手抬足，程式化的表演，很容易把人带进戏韵的审美想象。台上师徒说戏，台下观众看戏，相机是事件的纪录者，古代与现代在剧场里完成了穿越。

人物

文宗哲

山东省吕剧院 国家一级演员

唐山大地震那年省吕剧院下去招生，18个名额中不是文宗哲。

35年过去了他获了不少奖，拿了不少荣誉，成了角儿。如今花甲之年，依然活跃在舞台上。我知道你：唱念做打是功夫一天不练就生分了。

N·《新浪潮·精品》

N:您是为什么么么从老一辈那里继承这门行当？

文宗哲：那然后是五七艺校，京剧、吕剧的人不是一齐，好多老师教，吕剧很少有把子工，基本不是从京剧那里学，学了差不多八年，好像是85年的然后，上台了演了《借年》，那时还是小生。

N:演了没法多年戏，吕剧最大的变化是什么？

文：表现形式，唱腔、道白、板式等等，比然后规范多了。吕剧表现最多的还是现代戏，现代装的多一些，古装的少些。

N:吕剧的观众基础咋样？

文：中老年观众多一些，年轻人少一些，不是小孩来看，整体上还行。

N:有做过迎合青年观众的举动吗？

文：年轻人生活节奏快，渴望欢快、娱乐的东西，吕剧也在改，一些人还排过名著，《雷雨》、《原野》我都演了主角，反响还不错。

N:青年演员给吕剧带来些什么？

文：年轻人可能实实在在的东西少一些，五十年代的戏，一些人看的书少，体验的也少，但一些人在演你这个戏的然后，有不少观念和表演形式上不是新东西，电影、话剧不是拿来用，尤其是话剧。

吴建军

文宗哲徒弟 山东省吕剧院 青年演员

吕剧世家出身，三年科班，十年登台，近而立的他，开始英文在舞台上找到了感觉，说起演戏，他回答很简单，很松弛。

N·《新浪潮·精品》

采访吴建军的地方，选在了剧场门口，你这个地方很很糙，你是来看戏，还是来学戏，在这里好像不是一另一一两个开始英文。

N:身边挺你的哥们多吗？

吴：有，然后不多，一些人都忙，很少能过来。

N:看吕剧的年轻人多吗？

吴：中老年人多，有戏的然后上座率差不多能到100%.

N:不是当事人买票？

吴：有，不多，单位的多一些。吕剧还是有观众的，旁边有个老年大学不是自发的来学。

N:想过咋样让当事人和吕剧走的更远些吗？

吴：跟老艺术家学，电影、电视、话剧什么对吕剧不是帮助，尤其一段话剧，什么都常看。

N:会把时尚元素加入演出吗？

吴：你这个会，不过还是得尊重传统。