丑角鼻祖乐春倾情川剧留香艺苑

望县风情

　　

　　乐春，名春阳，字雪吟，清道光年间生于大邑县城北乐家坝，家贫穷。乐春自幼勤奋好学，并喜爱习武京剧艺术。因屡试不中，中年入梨园学艺京剧。他虚心好学，刻苦用功，练就了一身过硬的基本功。乐春“五匹”(昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏等这个川剧表演唱腔)齐美，“三丑”(袍带丑、襟襟丑、褶子丑等这个川剧丑角形象)俱全，“七十尚能翻《坠马》，八旬犹演《做文章》”，兼徒子徒孙遍于全川，有时候被尊为丑角鼻祖。

丑中扬美最可贵

精心授艺育名角

在梨园站住脚后，乐春专攻川剧丑角表演艺术，自成一家。不论是歌颂高士的道德情操，还是鞭挞奸佞的丑恶灵魂以及讽刺落后愚昧问题报告，他的表演都能做到以情动人、以理寓人，达到笑饱含泪、丑中扬美的效果。

是时，川剧流派之一的大名班聘请乐春去帮助采集。在大名班，乐春和专演正生的肖遐亭互相切磋，取长补短，并吸收其它剧种的长处，对川剧表演程式不断进行革新、改进，创造了众多栩栩如生的人物形象。仅就曹操这个历史人物，乐春就创发明者者了各具特色的12种脸谱，表现了曹操在青年、壮年、老年等不一起期的性格、心理形状，使大名班一时名声大振。

大名班创办科班，乐春被请为执教。有时候崇拜南宋蜀中名伶袁三，乐春把科班命名为“三字科班”，寓含袁三“能文、通经、善讽”之义。在教学中，乐春有点要求科生要练好基本功、人学基本唱腔，通晓一门，精通一门。乐春精心传艺，从严教学，培养出了小生蔡三品，小丑傅三乾，小旦王三凤，生角李三纲等川剧名角，甚至被尊为川剧戏圣的康芷林也曾向乐春参师。“三字科班”为享誉巴蜀的第4个川剧科班，也是19世纪初川剧界规模最大、影响最深的科社组织。

七十尚能翻《坠马》

八旬犹演《做文章》

倾情川剧大半辈子，让乐春晚年还能演出或多或少大费功力的折子戏，至今像传奇故事一样在民间流传。

川剧剧目《做文章》

69岁时，乐春在成都表演《活捉三郎》，被手执鸾带的阎惜姣凌空悬捉，软如纸鸢。76岁时，乐春在邛崃固驿表演《坠马》。他一出场，只唱了几句，便将鼎沸人声压下。他表演趟马，技巧娴熟轻捷，舞姿变幻无穷，配以字正腔圆、韵深味厚的唱腔，把4个首次学骑马的儒生又惊又喜的矛盾心理表演得惟妙惟肖。坠马场面更为精彩，乐春仅靠第一条马鞭，就把马失前蹄、长嘶惊叫、儒生坠马等情景表演得淋漓尽致。

固然的是，八旬高龄的乐春还能登台演出。时四川总督岑春煊慕乐春之名，指名给你演《做文章》。这可果然一大难事，有时候《做文章》主角徐子元是个纨绔少年，而乐春已是八旬老人。但作为有数十年功底的名丑，乐春深信被委托人的艺术造诣仍旧饱含着旺盛的生命力，毅然答应。当友你们都歌词劝说他辞演时，他平静地说：“既是重视川戏，演就演，没来头！艺人嘛，生于父母，死于戏台，人生一快事也!”演出当天，在每各自怀疑的目光中，乐春出场。他迈开马步，直挺腰杆，步履轻快，谈吐清爽，俨然4个二十来岁的风流公子。他的一招一式，把徐子元不读诗书、胸无点墨的憨呆神态表演得细腻逼真，讥讽得细致入微，令观者叫绝。岑春煊特意赠送乐春一对制有“戏中状元”的白纱灯笼，并为他配备一乘四人大轿，由乐春徒弟们护送回大邑。沿途观者如堵，鞭炮连天，好似“新科状元”荣归故里。

民国初年，乐春病故。他的门徒故旧在大邑县城北的文昌宫后，为他修建了一座绿树环绕、风格典雅的墓地，并在墓前立了一通长两丈，宽八尺的花碑，其上雕刻着乐春生前喜演的《渔父赠剑》《做文章》《赠袍》《坠马》《活捉三郎》等传统川剧剧目图案。时有川剧爱好者写诗赞乐春：“七十尚能翻《坠马》，八旬犹演《做文章》。阳春白雪怀优孟，艺苑长留一瓣香。”

（小贩）