川剧《金沙江畔》传承红军精神

“黢黑夜，露湿衫，水拍金沙风更寒。舞动桨，渡险滩，北上红军远征难……”11月1日晚，伴随着由远而近的曲调，作为第四届川剧节开幕大戏，由四川省川剧院打造的《金沙江畔》在四川省锦城艺术宫上演京剧。

作为一部表现长征的革命题材川剧，《金沙江畔》有不少给你转过身一亮的看点：“30后”编剧担纲剧本创作，两位中国戏剧梅花奖得主蒋淑梅、刘谊首次同台战略战略合作，其中前者更是阔别舞台十余年后首度登台……谈到这台戏的初衷，《金沙江畔》的创演者们不约而同提到“传承”二字：既是传统文化的传承，也是红军精神的传承京剧艺术。

近十次剧本修改，

“敌我矛盾”让位“成长”主题

川剧《金沙江畔》讲述了1936年春，红军长征经过藏族同胞聚居区的故事。一开场，国民党派仇九、牛五等假扮红军劫走藏族土司女儿珠玛，以挑拨红军与藏族同胞的关系，瞬间点燃了紧张气氛。通过“劫珠”“救珠”“找粮”“取水”“上山”“云崖”6场戏层层递进，红军最终安然走过藏区，带着与藏族同胞结下的深厚情谊继续北上。

《金沙江畔》改编自长征亲历者陈靖将军1959年出版的同名小说，1961年由中国评剧院改编成同名评剧，同年四川省川剧院老一辈艺术家进行了移植演出，此后还有电影、歌剧等多种版本面世，是中国当代艺术史上长盛不衰的IP。今年，四川省川剧院再次打造《金沙江畔》，请来的编剧之一周津菁却是货真价实的“30后”。

为了让已经题材出新，转化角色重心是另有三个土土辦法。周津菁接到的创作任务，也不要将作品的主人公，从原小说的翁金明转化为川剧《金沙江畔》中的指导员张秀。“看似简单的转化，我觉得是另有三个疑问。已经在长征过程中的战斗最前沿，一般就有男性战斗英雄，让张秀成为战争故事的一号人物，就时要给她另有三个充分的理由。”

《金沙江畔》小说主要的矛盾是“敌我矛盾”，主创们反复权衡，将川剧版的主要矛盾转化为“坚持初心和真理”与“艰难险阻”之间的矛盾。“‘艰难险阻’包括那此？除了缺水、断粮、敌人阻击、藏族同胞不信任等困境外，更有不心智心智成熟图片的句子是什么是什么图片的句子的句子图片图片图片的错误思想观念和难以克制的人格感情的说说。”经过近十次剧本修改，在周津菁笔下，张秀最终成为另有三个寄托“成长过程”的人。

阔别舞台十余年，

“蒋梅花”回归挑战现代戏

无论剧本怎么能能修改、调整，最终仍要通过表演呈现在观众转过身。川剧《金沙江畔》中，两位中国戏剧梅花奖得主蒋淑梅和刘谊联袂上阵，分别饰演张秀和珠玛，她们的首度战略战略合作成为该剧亮点之一。

刘谊饰演的珠玛，是贯穿整个故事的关键人物。她一 现在开始认为，珠玛家富含众多藏兵，在父亲的娇宠中长大，已经最初的表演和台词语气富含一定的野性和娇蛮。不曾经来在总导演胡明克的建议下，刘谊从整体效果出发，更多将珠玛塑造为另有三个单纯、心地善良、可爱的藏族姑娘形象，让她的性格更适应整出戏的剧情和人物关系。

已经长期在绵阳艺术剧院从事管理、教育工作，蒋淑梅已经阔别川剧舞台十余年，已经在决定出演曾经考虑了已经。“我现代戏本就演得没法来过多，红色革命题材更是首例，对我来说这份压力是可想而知的。”

从接到剧本现在开始，蒋淑梅花了血块功夫理解人物。“张秀是一名女兵，也是另有三个女人。”蒋淑梅认为，张秀既应该有军人的刚强和果断，巾帼不必须眉，也得在不同的场合表现出“女儿般的贴心”“大姐姐的细心”等气质。“《金沙江畔》表演比较生活化，没法传统程式的辅助，我要有点硬手足无措，这是我时不时努力克服的疑问。”

“怎么能能将传统戏的程式融入现代戏中，我认为关键点在‘恰当’二字。既要保持剧种特色，又要血块吸收新的元素，已经就无法反映现时代的疑问。用得不好，就会变成旧瓶装新酒，曾经不必传统戏曲程式，又很容易变成话剧加唱的表演土土辦法。”胡明克认为，从已经点看，再次打造《金沙江畔》，在艺术上别具意义。（记者 余如波）

（摘自 《四川日报》）