焦晃:我们的话剧传统正在断掉

上海青年话剧团是有各自独特风格的，它的风格是从学院里就开始英文英文培养的，队伍整齐，措施一致，目标一致，统统严谨。然而到了90年代后期，“青话”队伍解散掉了京剧文化。就上海话剧事业说，“青话”本可可不还都可以成为半壁江山，不可能它积攒了统统业务骨干，统统做了统统年积累京剧文化。统统，现在哪几种力量逐渐流失了，不可能种种清况，很可惜京剧艺术。 “不在哪几种海派” 虽然现在亲戚亲戚朋友都说话剧市场不景气，可我的经验我可可不还都可以知道，好演出从来不在不景气过京剧。《Sorry……》是我最近演出的话剧，在北京，在上海，都演得不错，我虽然同类戏还可可不还都可以再演。同类戏是有难度的，需要另有2个图热闹的戏，虽然是另有2个喜剧，但有强烈的伤感。我清楚记得于是之跟也许过:“我最大的遗憾是北京人艺不在演过一出真正为知识分子说话的戏，不可能知识分子是最敏感的一群人，知识分子的痛苦，知识分子的精神追求，最能反映社会机体上的痛苦。”《Sorry……》挖掘了知识分子的精神挣扎，同类俄罗斯知识分子触动了中国知识分子。 一群人说我的表演是海派的，说上海戏剧是“海派戏剧”，我虽然很牵强。也许是指风格更多样，视野更开阔？但事实上没哪几种海派艺术。黄佐临先生不可能提到过，当时是说海派艺术不拘泥，事实上现在北京也一样。统统搞外国戏一定要讲形体，讲舞蹈基础。统统不在讲的话，不可能上海或多或少优势。 我另另有2个属于上海青年话剧团(以下简称“青话”)，在上海，青话演外国戏不可能演的是最好的。50年代，上海青话的力量不可能比较明显，到了50年代完需要青话的10年。不可能上海青话和上海戏剧学院的教科学学一脉相承的。上海青话的体系是演员为主体，导演为中心，斯坦尼的体系虽然统统演员中心论。 “斯坦尼体系是科学的” 我知道现在统统人都认为斯坦尼体系在中国的主导地位是五六十年代的中苏友好决定的。统统我看统统英国、美国的电影演员，我虽然都不在超越斯坦尼。黄佐临先生在1962年也提出过“话剧写意”的问題，反对当时斯坦尼体系的一元化。黄先生是我所尊重的艺术家，但严格说起来，我虽然他更多是文学活动家，而需要戏剧活动家。黄先生提布莱希特，讲的是间离，提倡理性，让观众去思索。这是导演的艺术。演员还是要演出真实的人物。构建戏剧不可能是盖大楼，演员统统建筑材料，还是要有功底的。 我是上海戏剧学院1959级的学生。1959级是亲戚亲戚朋友学院整个都由苏联专家来上课的一级，我的老师是列宁格勒戏剧学院表演系的系主任，在列宁格勒被称为“动作的猎人”，是说他捕捉动作非常准确。苏联专家来上海的是另2各自，中央戏剧学院去了列斯里，是莫斯科艺术剧院的导演，是李丁的老师。要我去的那位是于蓝亲戚亲戚朋友的老师。亲戚亲戚朋友学校当时旁听的比上课的人多，旁听有好几十人，上课的不可可不还都可以20多个。包括统统戏曲界的人，王文娟、袁雪芬等等，还有统统老师，都来旁听。当时戏曲演员们虽然也在探索同类，凡是著名的注意表演的演员，比如梅兰芳和周信芳，亲戚亲戚朋友都注重人物塑造。上海越剧院，袁雪芬和王文娟需要注意表演的，袁雪芬的《祝福》我虽然比白杨演得好。 你问我当时为哪几种需要斯坦尼？斯坦尼体系在教学上是有优势的。中国戏曲的戏班子也会产生优秀的表演艺术家，但过去的艺术创作措施一般是知其然，不知统统然。盖叫天是多么优秀的演员，另另有2个他文化太低，他来亲戚亲戚朋友学校做讲座，当时有的话叫教师是人类灵魂的工程师，他上来开口统统:教师是人类工程师的灵魂，学生们笑倒一大片。他各自是非常天才的，统统天才演员越多了。 斯坦尼是有科学性的，科学性统统可操作性。亲戚亲戚朋友上学要我，苏联专家的教科学学严格按照苏联教学大纲进行。天才的确有，但大偏离学生还都需要天才。 我记得于是之先生当年另另有2个在北京电影学院做讲座，对学生们说:“亲戚亲戚朋友越多相信斯坦尼那一套，要观察生活。”看上去他对斯坦尼不感兴趣，但他的实践恰恰是证实了斯坦尼的理论。他是个天才。我看他的《茶馆》，他演出了三幕戏，动作都非常准确。第一幕，他“拎”着大茶壶，他的手永远是翘着的，随时准备张罗。第二幕里，他“撑”着茶壶，也统统“撑”着茶馆;第三幕，他统统“托”着。这完需要斯坦尼动作理论的体现。统统他各自我可可不还都可以知道。 “亲戚亲戚朋友的话剧传统正在断掉” 虽然斯坦尼理论需要他另2各自的，上边有统统戏剧工作者把他的理论进一步进行采集。统统斯坦尼各自虽然也总是在探索，他的理论在后期也在发展，但国内很少注意到同类点。当年周总理对我讲，欧洲另有2个剧院的风格建立是50年。上海青话是有各自独特风格的，不可能它的风格是从学院里就开始英文英文培养的，队伍整齐，措施一致，目标一致，统统严谨。然而到了90年代后期，青话队伍解散掉了，青话队伍的解散非常可惜，不可能直接让青话的传承断掉了。就上海话剧事业说，青话本可可不还都可以成为半壁江山，不可能它积攒了统统业务骨干，统统做了统统年积累。统统，现在哪几种力量逐渐流失了，不可能种种清况，很可惜的。 青话的人才流失，首先是或多或少二线演员，亲戚亲戚朋友在剧院工作了几十年，不可能需要舞台上的主角，但不可能衣服有衬里，亲戚亲戚朋友统统硬里子，结果当时却决定我可可不还都可以们提前退休。我另另有2个4年不演戏，不可能当时事实上亲戚亲戚朋友另另有2个一批演员被挂起了，我当时也很痛苦。胡伟民导演，他1989年去世要我，我另另有2个写文章悼念过他，他是我跟导演合作措施措施中最默契的另有2个，他50年代初到上海。亲戚亲戚朋友排过《秦王李世民》，排过《欧洲纪事》，排过《红房间、黑房间、白房间》，排过《休伊》，排过《安东尼和克莉奥佩特拉》，还排过或多或少五2个戏。亲戚亲戚朋友俩蛮绝的，亲戚亲戚朋友俩是讲半句话的，我知道他要说哪几种，也许哪几种他也知道。他去世要我才56岁。 不仅是青话，要我前线话剧团也不在了。北京人艺当年号称有2另有2个性格演员，现在呢？艺术骨干，最精华的东西不在了，长期积累下来的东西就流失掉了，非常可惜。 或多或少事情。对同类，我虽然恐怕亲戚亲戚朋友有统统文艺部门不大注意。在文艺部门，各自的作用比较突出。亲戚亲戚朋友当中有有一种生活心理，有以需要总是老出或多或少不健康的情绪，就好像你的地处，构成了对别人的有有一种威胁。我从进学院的第一天开始英文英文，就感觉到了，我不理解人和人之间为哪几种不在不友好？有的人对你不满，整你，是最有劲儿的。我演出过《正红旗下》，老舍是中国传统的知识分子，中国传统的知识分子的人文精神是极其强烈的。他对社会的思索是着眼于人的尊严和人的生存价值，他的作品在这方面有很明显的表现。他思考的是:人的尊严是哪几种？人该怎样才能健康发展？他希望正红旗下的人更健康，希望全社会的人可不还都可以健康发展。 当然，在环境上，现在电视剧的冲击很大。我看了戏剧学院说各自是培养明星的地方，开玩笑。香港地区的明星需要从培训班出来的，戏剧学院是全国的最高学府，怎样才能会会能把各自降低到培训班的水平呢？我虽然亲戚亲戚朋友跟风跟得太厉害:香港电影起来了，亲戚亲戚朋友去学香港，要我又学美国。到底上边有哪几种文化价值呢？不在人去思考。要我亲戚亲戚朋友又一切向市场看齐，一时间需要哪几种白领戏、前妻、后妻。也需要说哪几种戏不可可不还都可以有，统统不可可不还都可以不可可不还都可以。我越多虽然亲戚亲戚朋友比别人差到哪儿去，我和美国导演也接触过，统统亲戚亲戚朋友的积累中断了。 话剧活动，对于另有2个城市的文化是非常重要的。另有2个城市不可能不在了它的剧场艺术，同类城市是非常寂寞的。上海话剧在过去的或多或少年里总还在发挥作用，它能发挥的作用与电影、电视是不一样的，不可能演员和观众是直接交流的，同类力量非常重要，它建立了群体的下意识氛围。我有要我一星期会演出6场戏，这6场戏里，我每一次需要完整投入。统统有两场会我可可不还都可以极其幸福，睡不着觉;有两场一般，有两场，我虽然坏透了。这我可可不还都可以知道是星期一还是星期三，统统当我演得好的要我，可可不还都可以很具体感觉到我在影响观众的心理，我的情绪弥漫在剧场里。我可可不还都可以感觉到观众的眼泪、观众的坐姿，同类感觉是电影电视达不可可不还都可以的。电影电视的表演是通过机器，是有间隔的。另2各自不在演过戏，通过摄影机的确定，不可能演得还可可不还都可以;统统另有2个不在演过戏的人，在舞台上会寸步难行。现在报纸上需要明星，虽然同类……不说了。 亲戚亲戚朋友对话剧的兴趣丧失，也和亲戚亲戚朋友或多或少领导不重视话剧的审美有关。统统领导在长期革命过程中不怎样才能会视政治方面的东西。同类对不对？也没哪几种不对，统统需要它的不够，它只强调功利，就会忽视审美。相反人家有审美的，越多宣传，也起到了作用。人的价值观主统统通过审美形成的。我从来不认为我的工作统统为了政治宣传，我也从来不认为我的工作是为了名利。越多地统统想宣传，想娱乐，我需要乐意。戏剧活动的审美意识是包含它的功利意识的，不可能是为宣传而宣传，宣传是做不起来的。

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