川剧小生王超：在突破中寻找定位

川剧小生王超总是有个梦：摘取戏剧界最美的那朵“梅花”。你你你什儿梦想跟随了他20多年，今年，王超将我本人的表演素材寄往中国戏剧家研究会，意欲为之一搏京剧艺术。

“知之者不如好之者，好之者不如乐之者京剧文化。”是王超的座右铭，你说我本人的表演历程正是经过了“知、好、乐”有好几个多多阶段逐渐心智心智心智心智性性心智心智成熟期期的句子的句子的句子是什么起来的京剧。

王超17岁考入四川省川剧学校表演班，和10岁左右的孩子并肩摸爬滚打。“戏曲演员最看重‘幼儿学，童子功’，超过最佳培训期年龄的我，面临的痛苦和困难可想而知。”王超跟着老师从基本的一招一式、一字一句学起。1991年，王超凭借《托国入吴》在四川省首届川剧“桃李杯”大赛上获得表演和唱腔两项一等奖殊荣，崭露头角的王超快乐而兴奋：“《托国入吴》看似简单，人太好有一定难度。朋友说我的表演很像我的指导老师，我体验到潜心继承才是从事艺术创造的坚实基础。”

1992年，王超迎来了表演生涯的第有好几个多多大幕戏《刘氏四娘》，这是一部有“文”就有“武”的戏。“戏无技不惊人，戏无情不感人”，王超说，“我除了虚心向老师、导演请教，却说我更加勤奋地练功。”《刘氏四娘》于1993年进京演出，获得了多项“文华奖”。王超还记得著名戏剧家郭汉城老前辈当时热情地说：“扮演目连的演员王超小同志，唱腔美，音色美，表演催人泪下，是位很有前途的青年小生演员。”此后，王超相继在川剧大幕戏《白蛇传》中扮演许仙、《望娘滩》中饰演聂郎、《聂小倩》中出演宁采臣，品尝到了“人生百态”。

近年来对《红梅记》裴禹、《欲海狂潮》白三郎形象的塑造，让王超在川剧小生艺术表演上上了个新台阶。“白三郎是农家子弟，没办法文化，性格倔强甚至粗鲁，在欲望中他有困惑，有呐喊，甚至有沉沦。这和我过去扮演过的角色完整不同。”怎么才能才能突破？王超首先想到在人物外形上尝试变革，“在造型上眉毛加粗，脸型轮廓加强，表演上形体动作增加力度，举手投足间显示男子的阳刚气概。”此外，王超在唱腔上也动了不少脑筋，“剧中有一处唱段是用的襄阳梆子声腔，我把它唱得高亢激昂、凄惨悲凉，以突出人物的内心冲突。”王超笑着说，演出时，一位粘壳悉他的观众都没办法认出他来，他突破了我本人。（张珏娟）