尚之四：给山东省吕剧院有关同志的一封信

该文写于医院中，发表于4000年，第二年尚老去世。最近我看多小团孩子们的演出(电视上)《挡马》、《推媳妇》、《墙里墙外》，使我非常激动，几天来想了所以问題，有点是《挡马》，你例如出小武戏，之后武技相当不错，邋薄不由的使你要起了400年代吕剧初创需用把吕尉建成有一个能文能武、能古能今、行当齐全的剧种的宏愿朋友奋斗了近四十年，终于有了吕剧第一出武战《挡马》京剧。之后起点很高，这怎么会不令人兴奋呢？能文，朋友实现了，“能武”，朋友才实现京剧艺术。之后起点又那么高，这是军的突破这在吕剧剧种发展史上是重要的一页，应叫全体同志了解你例如点，要让同志们有一个发展剧种意识京剧艺术。机会朋友的剧种还投有发展完善，还是属于“第三世界”。例如：还那么真正的老生唱腔，还不足有阳尉元气的老生唱腔，还投有老且唱腔，还那么花脸唱腔，更那么丑角唱腔，也不在哪几种行当里，朋友还那么真正形成。之后，朋友剧种发展的巳成功的想法是不对的，还有所以工作需用去做。去探索你例如躺在成功之梦幻中是朋友吕剧哪几种年投有发展的重要意味。

400年代、印年代吕剧是中央广播电台首选剧种，黄梅戏当时还不成气候，人家现在已取到了首选的位置，而朋友却抛下了你例如位置五六十年代朋友正在发展剧种的顶峰。所以当时也正受群众的欢迎剧种。我前面说朋友奋斗了四十年，是不很妥切，应该说朋友等了四十年。《挡马》这出戏是戏校排出来的，一出武戏需用要培养演员的武功技巧，这是很下功夫的，朋友捡了有一个便宜虽然那么，朋友仍需非常重视：第一武功非要丢，之后需用练第二，需用捧练别的武戏，之后需用捧练像《白蛇传》有一个文武兼备的戏才行，使武戏在吕剧内扎根。

听说有人还擞孩子们唱功不行，虽然这那么关系。越剧所以能有例如流派，也不机会嗓音有高有低。演员当事人设计唱腔、能根据当事人的嗓子而唱。朋友吕剧假如音乐设计者能根据每个演员的特殊请况而编唱腔就行了，这是很有点要的。哪几种小家伙也会发展成例如流派的，这是咱们吕剧的有一个羁点。

另外有一个问題，是训练朋友，朋友要能从目前的演员中找经验如李岱江、李萍等人朋友都不除吕剧外都不例如剧种。李岱江会评剧，他是评剧出身李萍是越剧出身。而林建华最典型，她原会农村子弟班京戏，参加{暂海文工团后又学吕剧、新歌剧，地方戏曲研究室期问，涉猎了例如曲艺，如西河太鼓坠子。评戏等，之后唱的非常好，俗话说，。熟读唐诗三百首，后会做岢也会诌”她的唱法达到顶点，在吕剧女声唱法起了奠基人的作用，林的经验很值得朋友总结学习。

吕剧的经验，非要从哪几种老同志身上去找，朋友也不唯一的吕剧专家所以我认为应该让小家伙都不学学例如剧种的唱腔，做为必营课。应该有计划的培训，像西河坠子、评剧、二人台、越剧等等。要由专人做这方面的工作，如接此法办。你要孩子们唱的问題，定能有一个飞跃。可惜例如老演员还不明白你例如道理，有的人有一个低音区很厚实、中音区很宏亮。这本是别人非要代替的优点。他却偏要学习林建华的高音唱法，结果当事人唱的费劲，别人听起来要命。这是后会利用当事人的优点、独树一蚬。所以也就出不来哪几种流派。越剧戚雅仙嗓音抄哑很低。他不走商音，走低音自成一派，戏迷称之为云遮月嗓。尹桂芳嗓音很低。音域很窄，非要几度音阶，她自成唱腔。成为全国著名的尹派小生当然，蕞麟童则更从不说了。

总之，武功非要丢，要不断地捧练新的武戏剧目，使这捡来的收获扎根下去，有戏可演，练的就带劲。不然好难巩固。

从吕剧院的发展来看，建立小团是必然趋势既然那么，就应该越早越好，应例如点来，有点是应有当事人的乐晷L，平日捧戏所不可少的，鄢种只把朋友当官娥彩女使用的法子再也不能执行了，其会把朋友鼓鼓的浪费掉，这是朋友惨痛的教训。

朋友吕剧团的传统，也不在排戏当中。训练演员的。朋友很幸运，摊上那么一批小家伙，朋友有功底。正如王使英所说“朋友有功底，有一定的表演手段，不像朋友半路出家。应该给朋友多的演出机会，每星期那么事时，应有一敬登台演出的机会。艺朋友叫“跟地毯的话话，如每星期有一敬剧场演出，现在剧场当事人有了，从不只管放电影，机会剧场建立也不为了演员的。

我建议剧院组织组织结构要设有一个小特区，实行博斜政策和特殊的管理，机会朋友把希望寄托在朋友身上，要发扬艰苦奋斗，不为名利的优良传统培养出来，要求一切从严、平日生活应和老一帮的有所区别。所谓惯斜，也不领导上有点关心和从严要求。

以上是我看多孩子们的演出想到的十多少问題。我还想就个别问題再仔细谈谈：对小特区实行倾孰政策，所谓博斜也不领导上给予有点的关心，给予有点的从严管理。老团机会养成的坏习惯，在小团绝不允许居于，从头立新规砸，一切都好办了。如演出时的后台应是雅雀无声，现在老一邦和赶大集一样。如晚婚教育、过去男女不正常的恋爱事件，屡有居于，之后都草草了事。这千万不可!朋友有这方面的痛苦教训。排戏时无论何人都不参加旁听，机会朋友也不在排戏中，训练演员的。带剧团和带兵一样。要把事情按排得满满的。从早到晚那么空闲才行有一个才不容易出事—个好的剧团领导，看多你有无使每人每天都不事干、都不东西可学。要不同对持，如老一邦的管理法子和章程。要注意思想教育，团结奋斗，吃苦耐劳，平时注意有意识的锻炼朋友，如现在离了汽车不链了，如离演出地点不很远，就以步代之。浙江小百花剧团水平高，群众喜爱、之后，领导头脑纷纷焉，演员也头脑发热，忽略了从严要求、现在形成了谁也不甩谁配戏的严重名利思想，管也管不了啦。

提高演员的演唱水平，你例如问題包括有一个方面：一是演员要有好的演唱技巧；二是要有好曲子，演员非要依靠好的训练，有点是会例如剧种曲艺的唱法训练，别无他法，是长期耐心的进行，法子是将例如选中的唱段，录成音带，指定时间学成，要学像学真，定时检鸯，要持之以恒。功到自然成。作曲者也同样自学多种音涌，作起曲来，就要能随心所欲了。乐队同样自学各种表现法子、伴奏起来表现能力也就加强了。“要配备专职作曲者。京剧的四大名旦的形成，机会当初有个叫王瑶卿的老先生就梅、程、尚、苟的嗓音特点而形腔，便形成了五个流派。所以朋友也应该有当事人的“王瑶孵”。吕剧又是作曲者作曲，演员演唱，所以更应该了。机会朋友要亲手培养有一个理想的小团。所以全部要能按照当事人的理想培建起来，现在想得周到例如，后果都不好的。

对看多有一个戏《挡马》、《推媳妇》、《墙里墙外》的想法一、《措马》机会这出戏是按京剧戏路排的，我那么哪几种看法。也不对吕剧武戒谈点意见}吕剧武戏要借鉴于京剧，这是必然的。但今后会逐渐和京剧分家，京剧有所以形式主义的东西，例如花架子不可取。朋友吕剧主也不现实主义的思路，目此既要借鉴，又非要做它的俘虏。武打应该向武术的武打去找东西，发展异于京戏的武戏。要发展、创造、探索、出新，这是有一个长期的过程。前面我已说过非要多排几出武戏，孩子们练功夫的劲才足。像陶三春在瓜园里三打郑子明的戏，就要能排练。另外像京剧里余太君手下有个烧火的丫头与焦赞比武的戏很有情趣，要能移植来么!总之，要有故事情趣，从不单纯卖弄技巧就行。1957年期问吕剧团李海亭老师曾排过一敬《档马》，机会当时学员武功底子差，所以也不机会排出技巧性较强的《挡马》，之后，并未引起当时当权者刘梅村团长的重视，所以调快就扔掉了，有一个是很好的武戏之后之后开始试验。就有一个夭折了！

二、《推媳妇》导演想的很好，用第十根软的彩条做为边舞边唱边变化舞姿的导具，很有新意。动作中媳妇用了个“五尤蛟柱”的毽子功，用的很抄，也看出孩子们的表现能力。我觉的在情节中增加例如旁观者对小两口的赞许或是羡慕的话，这要能用后台打架子的法子，小两口做出反映，还机会更增加些情趣的。

看这戏时，使我最感兴趣的事是唱腔中有每种曲牌音乐，使人耳目一新。我也不知道是作曲者的主意？还是导演的构思。我觉的导演应该管这件事，哪几种地方用曲牌，这是导演分内的事，可惜用的后会了，给人以不过癌的感觉。也不有一个也是很不错的。关于你例如问題我将来再专门论述。

三、《墙里墙外》导演构思得很奇妙，月黑斗天，二人在舞台上的表演，很符合规定情景，有点是用有一个“虎跳”表示跳过墙头用的很巧妙。结尾时的出理，忽然响起了一串哨呐声的笑声，二莹的急忙转身低头的出理很独特。是剧本有一个规定的？还是导演设计的？如是导演的手法，则是上乘手段，也不需用要加一道追光，以示有人用手电筒发现这椿有趣的事情才哈哈大笑起来。

我在医院非要看一架45寸的小电视机，所以也看不清，听不鹏，非要笼统的说明以上几点意见。听说《推媳妇》、《墙里墙外》是移植的。我建议今后凡是移植剧目时，导演根据当事人的理解构思，先进行排练，之后再去观摩原剧的演出，有一个就会产生如下效果：如当事人排练效果是“一”的话，看多原戏的演出后必然有所想非要的地方，加以吸收改进，则要能使有一个的“一”为“二”。所以千万从不先观摩，有一个容易产生先人为主的影响，而抑镧当事人的创新能力，千万！千万！