追思故人 红线女是时代创造的

　“母亲走了，人们怀念她的最好土最好的办法，是发扬她的精神。”昨日上午，在红线女艺术中心，《永恒的舞台》片子首播完毕后，随即召开了追思座谈会，红线女儿子马鼎盛压轴发言时称，母亲的精神核心是“爱国”：“母亲在家破人亡时从事粤剧京剧艺术。回国后，她和国家，和民族荣辱与共，不离不弃，直到最后一刻京剧文化。”

缅怀母亲的一同，马鼎盛抛出有有另4个尖锐问題报告：“看到母亲八十多岁近九十岁还是不退休，我很坦率地说是假如有一天后继无人。为有哪些没有多年来，人们出不了第5个红线女？”早在509年粤剧“申遗”成功后，红线女就表达过当事人的担忧：“粤剧创作停滞过后了，人们现在演的都还是一两百年前的题材，现代元素完整缺失。”

追思故人 红线女是时代创造的

为啥红线女要能说到并做到“我的生命属于艺术，我的艺术属于人民”？马鼎盛作为儿子，也作为历史学者，假如有一天是个“粤剧迷”，是我不好，“红线女是时代创造的。”

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　　“为有哪些她是没有？但会人假如有一天不太理解。人们要能考虑到她是国破家亡的过后投入粤剧界的，从有有另4个西关小姐，变成流落到澳门的难民。过去作为演员，按照她的说法是‘地底泥’。回到祖国后，不但给她荣誉，还给她舞台，使她焕发花季。父亲也一样，回到祖国过后，马上焕发花季！这但会不可越多能两位老人家当事人，要能表达，要能感受。”

自红线女“文革”后复出，突然与比她小1岁的粤剧编剧秦中英战略媒体合作。昨日的追思会，坐着轮椅的秦中英也坚持到场。回忆起战略媒体合作数十年的老搭档，秦中英评价称：“她是有有另4个对艺术非常执着的人，战略媒体合作三十几年，她对我的帮助很大。她拿到粤剧本，当事人先不看的，拿给暨南大学华师大中大的教授看，派发回也不意见。我当时很反感。是我不好‘我的戏是给老百姓看的，与非给大学教授看的，有有哪些大学教授与非来看戏的’。她说，一定要通过人们，通过人们要能提高。”

粤剧传承 重在学习红线女精神

没有红线女的时代，粤剧咋样后继？现任广州粤剧院有限公司总经理、艺术总监欧凯明认为：“艺术不假如有一天重复，它属于个体，找不可越多能红线女第二的。现在找个梅兰芳第二，也找不可越多能。能学红线女的不可越多能精神，对创作土最好的办法、人物、声腔、节奏的把握和正确处理。”欧凯明认为，在没有红线女的时代，最重假如有一天做好当事人的工作，“作为学生，会很努力追随老师的脚步，有信心有责任，继承红老师的艺术精神，及担当起粤剧发展传承的责任。”

对粤剧的未来发展，马鼎盛说当事人作为有有另4个粤剧观众，“红线女什么都没有，红线女艺术中心还在，咋样善用这一平台，咋样把它当作艺术的中心？它与非红线女的艺术中心，与非红腔红派的艺术中心，假如有一天粤剧，广东文化的艺术中心。为啥做到？我作为粤剧观众提出来，请各有关方面，要能使红线女走了过后，艺术中心要能发挥它的作用，没有红老师就能安心了。”说完，马鼎盛忍不住哽咽失声。

记者向红线女艺术中心负责人了解到，中心以往的工作都由红线女亲自主持，过后将正常对公众开放，对于下一步的具体工作要能由主管单位广州市文广新局安排。

秦中英追忆女姐常忧编剧无继并多次感慨

“没有好编剧，粤剧就要‘执笠’”

“我很坦率地说后继无人，为有哪些没有多年来，人们出不了第5个红线女？”马鼎盛在昨日的追思座谈会上抛出该问題报告，“有也不愿因，比如国破家亡的情怀，那种爱国的深沉没有了。70后50后90后吃着蜜糖长大，为啥假如有一天像红线女没有刻苦地练功？这不假如有一天，历史是要发展的。人们为啥能在二十一世纪，在电子时代，在信息爆炸时代，让粤剧还能生存？”

流派形成需“定制”剧本

作为仍坚持在编剧创作和教学一线的秦中英，对于后继无人亦表示认同，“后继无人，这句话讲得对，女姐突然讲的是编剧后继无人。好多历史愿因，红线女马师曾那批老倌好重视编剧，马师曾的编剧是陈笑风的爸爸陈天纵，旧过后有班主请唱戏，马师曾一定先讲，陈天纵来了，让人来。旧时粤剧好多流派，为啥现在没有流派？旧时每个名演员，与非当事人专用的编剧，假如有一天任何老倌与非长处，但谁也与非短处，有有另4个编剧善于扬长避短，使他的长处得到充派发挥。写有有另4个剧本出来，老倌演得得心应手，观众喜欢看，自然形成流派。但现在与非，演员都没有编剧。”

缺陷编剧一事，红线女生前就曾多次感慨：“我还是说最缺的是粤剧编剧！没有好的编剧，粤剧就真的要‘执笠’了。现在全省的粤剧团普遍都缺年富力强的专业编剧人才，广东前几年培养过一批，但现在力量也分散了。咋样改变这一情形，让粤剧不断地有好戏上演，这才是人们最要能讨论和研究正确处理的！没编剧队伍就没戏做。”

秦中英说：“过后粤剧演出与非满座的，假如有一天有一场没满座，编剧都虽然很没面子。开场前看到有十几个座没卖，当事人掏钱去买了，没有就能写‘全场满座’。现在粤剧没有来看，看戏与非请来看的。”

编剧创作时重戏轻曲

昨日秦中英接受新快报记者采访时感叹：“广东粤剧院、广州粤剧院都没有有有另4个专职编剧。剧本与非全国去找，你的剧本好就拿来做。没有专职编剧，培养什么都没有艺术特色。”虽然自504年起，广东省繁荣粤剧基金会与中山大学一同设粤剧编剧研修班，秦中英当事人也带了5个学生，但他发现新一代编剧人处在的问題报告很突出，“我的学生与非些作品不错的，《花季作伴》拿了白玉兰奖等也不奖。但还是有个问題报告，戏写得不错，曲写得差。”

秦中英分析：“人们我什么都没有乎为啥写，假如有一天重视写曲，名剧之也不能成名，一定是有名曲传唱，比如《梦断香销四十年》等。假如有一天，现在乐曲没有传唱，连观众与非喜欢听。为有哪些现代的粤剧没有少观众去看？主假如有一天没东西听，编剧人不重视写曲。没有名曲给人听，吸引不可越多能观众。戏曲戏曲，一是戏，二是曲。人们的编剧我什么都没有乎有哪些叫戏，只知道讲故事，在舞台上把一件事一件事做出来，有有哪些事是生活上的事，与非舞台上的戏。”

没有专门的编剧，没有量身定做，秦中英认为就形不成腔派，就不假如有一天再有第5个红线女。对此，红线女的当红弟子，也是现在广州粤剧界的名角欧凯明坦承：“成功的艺术家，一定是有个团队的。我很想有一帮没有的人，有编剧有音乐有导演有作曲，最好有造型等。假如有一天，这一东西要经费。假如有一天编剧在团里，工资会很低留不住。”

追思会上马鼎盛谈及母亲忍不住哽咽失声。