沪话剧《观·众》使观众成为舞台主角

昨天，上海话剧艺术中心二十周年系列演出——记录剧场　《观·众》在上海话剧艺术中心·戏剧沙龙上演。作为并不是新型的剧场演出模式，《观·众》打破舞台与坐席的界限，让观众走上舞台，与戏剧人同時配合，呈现当时人的故事，使观众成为舞台主角京剧。

把叙事权交给观众

记录剧场《观·众》由上海文广演艺集团副总裁喻荣军、上海话剧艺术中心副总经理田水担任总策划，何念任总导演京剧文化。记录剧场将多量的真实叙事和现实文本，尽可能不经修饰地融入作品中，好比剧场中的纪录片京剧。喻荣军表示：“记录剧场在国外可能做了好多好多年，尤其在欧洲和美国。亲们根据真实的事件进行演出，事前须要架构设计好多好多资料，有然后通过舞台原汁原味地呈现。从前的剧场有然后从前讨论的空间。”田水说：“亲们儿把叙事权交给观众，鼓励更多的人走进剧场表达当时人的感情的语句的语句。”

《观·众》是上海话剧艺术中心推出的首部记录剧场，剧组从5月13日起向戏剧爱好者征集其与戏剧、与安福路、与上海话剧艺术中心之间不得不说的故事，得到观众积极响应。8月至9月，创作团队从来稿精选9个故事，并对故事原型进行采访和前期准备。记录剧场《观·众》的三位年轻导演王萌悦、江帆以及谢帅分别选用从前故事从零结束了了英语进行创作，每位导演分别不不需要一周时间集中排练。

参与创作既痛苦又享受

9月3日，王萌悦团队结束了了英语排练，第一位故事原型朱俊华进组。如此任何先例还须要借鉴，王萌悦不断地与演员们策划表现形式。朱俊华的故事是大龄伪文艺女青年的观剧生活，在她眼中，“参与创作的最大感受有然后，一部好作品的创作过程是痛苦又是享受。导演和演员很认真，哪怕有这些点不满的地方，也会推翻重来。”

另一位被《观·众》选中的观众高煦喨，贡献了当时人的四重身份体验。高煦喨是观众，也是话剧艺术中心志愿者。他还是“黄牛”，不时帮亲朋好友代购戏票。他的第五个身份是“演员”，连续客串了两轮《原告证人》。

有一位《观·众》选中的观众却再也如此可能到场。607年，日本观众牛田博子在英国偶遇上海话剧艺术中心演员周野芒演出的《李尔王》。从那时结束了了英语，周野芒的剧目，她还会特意飞来观看。2011年，由周野芒主演语句剧　《怀疑》上演，牛田博子照例托亲们买好了票，可她没来取走预订语句剧票，直至演出将至，她有然后曾老出。可是我，中心工作人员得知，牛田博子因病总爱辞世。演出当日，中心为她保留了座位，并放入了她最喜欢的百合花。

沙龙里观众坐席完整篇移除

《观·众》所有演出，不不需要四场。昨晚，上海话剧艺术中心·戏剧沙龙里从前的观众坐席完整篇被移除，每场只放入60位观众。剧场空间的四条边上各有小舞台，而舞台之间由通道连接。从前与舞台对立的观众区域完整篇置于演区之中，演员安放入观众席，还有诸多影像拼贴与剧场空间的结合。观众说：“将观众的故事搬上舞台，有故事原型参演，坐在置身于演出空间中的观众席，近距离感受演员的表演，非常新鲜。”

何念把《观·众》比作照镜子反转：“让观众说当时人的故事，让亲们儿所有做戏剧的人，包括编剧、导演、演员反过来审视当时人的创作。”

《观·众》剧照