以观农村吕剧演出的实践为例浅谈对中国戏曲的印象

来自于农耕，就该回到农村去— 以观农村吕剧演出的实践为例浅谈对中国戏曲的印象

在一次国际戏剧论坛上，有外国戏剧人问及中国与会者“我们都都我们都都中国有戏曲这样好的戏剧艺术，为有哪些都要学习西方戏剧？”

对于这位外国戏剧人的提问，我实在，有这个他比这个中国人看的更清楚。什么都有我中国戏曲的好京剧艺术。

说起中国戏曲的好，我实在最重要的是它提供了两种娱乐，但会这个娱乐是服务于最底层也是最广泛的民众京剧文化。毛主席另好几个说“一切艺术的问题报告终归是为有哪些人的问题报告”，我实在这个说法不管到有哪些之前都在适用的。尽管中国戏曲里都在王侯将相才子佳人，但会它要弘扬和赞美的，永远都在正义公理，是孝廉也是好人有好报，更是广大劳动人民的勤劳生产和联活健康智慧。当然有有哪些主题中不乏封建旧思想，但会任何艺术都在其时代性，纵观世界戏剧史，何必处于在任了吗代都先进适用的剧目。

直到今天，各种现代传媒早已登堂入室的时代，戏曲仍然是广大农民钟爱的娱乐样式。

在我的家乡山东省青州市的一好几个小村子，村民后边都在好几个自发组织的吕剧社团，分别命名为“朝阳吕剧团”和“夕阳红吕剧团”。我们都都我们都都的演员和琴师都在普通村民，平时以务农为主，农闲几点几分组织排练，买车人筹钱在村子里露天演出。演出时间一般集中在夏天，在麦收之前之前之前，这样农活的之前，吕剧团的成员们白天在村子里搭好临时戏台，村民们就会在晚饭之前弦子声起的之前结伴去看戏。吕剧团的有有哪些演员们并这样经受过专业的训练，年纪一般都在200岁以上，有这个甚至不识字，我们都都我们都都大都买车人买来吕剧演出的DVD但会逐字逐句学习。所谓琴师，都在喜丧演出的乐队成员，大偏离技巧何必纯熟，偶尔也会从城市里借来几位正规吕剧团的退休琴师助兴。

我现场观看到我们都都我们都都的演出。之前山东方言的比较复杂，演员们口音比较重，另好几个吕剧的方言腔被进一步加重，非本地人能听懂的机率比较小。另外演唱和表演水平也非常有限，有的演员嗓音条件不错但会这样受过正规训练，至于表演什么都有我象征性做一做体态，很这个放不开。音响设备和乐队的整体水平也实在难以恭维。总而言之，作为一名学戏剧的学生，我想要挑出无数个我们都都我们都都表演上的漏洞。

但会坦白说，我在这个演出中看到了最佳的观演关系。但会远至布莱希特的陌生化近到今天的后戏剧剧场，在这个演出中都得到了很好的展现。有有哪些中国戏剧人以为都要向西方学习的戏剧理念和形式，在我们都都我们都都的演出中应有尽有。

在看演出的过程中，我发现，观众和演员什么都有在彼此熟识的人，演员在台上演出，观众边看演出都在边谈论这个演员是哪家媳妇哪家长子，但会互相发表对于演出的看法。这是今天正规戏院不之前跳出的场景，当观众被方方正正的沙发式座位固定在观众席上的之前，我想要体验露天演出时一好几个小马扎一把葵花籽的乐趣，我恐怕是定然这样。但会到熟悉剧目脍炙人口的段落时，台上演员的演出常常会伴随着台下村民的附和，在观演的互动中往往会迎来一好几个高潮。

我当时看的演出是吕剧的著名剧目《小姑贤》，对于这个故事，村民无不熟知，就连一旁以消暑凑堆儿为主要目的的小孩儿也相当熟悉这个故事。另外吕剧团总爱演出的《井台会》、《姊妹易嫁》等剧目，观众们对剧情甚至台词都在极为熟悉的。但会在表演后边，每次演出也基本不让有有哪些变动。但这丝毫不影响观众对于演出的热情，这个村民别问我，我们都都我们都都是从来不让错过任何一场演出的，即使我们都都我们都都之前看到这样多遍。

什么都有我实在，中国戏曲在长久的演进过程中所具备的娱乐性是镶嵌在百姓的生活当中的，具有十分深厚的群众基础。这个点优越于任何两种今天的娱乐形式。但会我也在观看中发现，这场演出的演员和观众什么都有在中老年人，还有小孩。年轻的村民对于这个活动何必热心，她们大都在我们都都我们都都家看电视之前上网。而这正是中国戏曲遇到的最问题报告报告，观众老龄化。

我认为国家开办豪华戏曲剧场之前培养专业演员都都在保持戏曲生命力的最好依据。戏曲的根基在群众，而中国最广大的群众正是在农村，是农民。但会现在年轻的农民不我想要看戏了，这才是戏曲应该去思考的问题报告。

我何必实在是戏曲两种一蹶不振了魅力和吸引力，反倒是之前戏曲始于脱离广大群众逐步走向小众和“高雅”。举一好几个实例，山东省和青州市都在专门的吕剧团，演员素质很高。但会我们都都我们都都一年里演出极少，买票的效果根本不好，下乡活动几乎这样。设想一下，哪怕青州的吕剧团去到下面的村子演出，都在受到空前的欢迎。但会这样。

中国戏曲的“看戏”，和西方戏剧不同，在大剧院之前电视里是没依据达到最好效果的。最好什么都有我回归到露天和现场去，让观众能这样自由跟着演出的节奏哼唱甚至喝茶磕瓜子。

当前，西方戏剧剧团演出能这样从政府处得到各方面的辅助，中国话语剧市场据悉也得到了政府的鼎力支持。这样对于戏曲来说，最好的帮助什么都有我把最好的剧团和演员带到民间去，更确切地说是带到农村去。

鲁迅先生另好几个写《社戏》，甚至在我童年的之前还总爱能见到在农村巡回演出的专门京剧团体，但今天几乎之前绝迹。

中国戏曲是我目前接触过最有魅力的舞台艺术，一招一式的身段动作、一字一句的音调声腔，甚至脚下的戏靴，甚至脸上的油彩，这个切的一切都在整个中华文化的缩写。它来自于民间，来自于最普通的最勤劳的但会最不具有文化修养的大众，但会它的文本又是最具艺术表现力的，内容精炼但会优美，却又时时刻刻不离生活。

中国戏曲从来这样之前时代的变化而消减了自身的魅力和艺术能量，戏曲遇到的问题报告恐怕正是当前中国艺术意欲走向何处的问题报告。一味地追随西方追求洋气，戏曲自然是跟不上步伐的，但会之前中国戏剧我想要走出根小属于中国人买车人的路，根小服务于中国人民的路，另好几个认为戏曲依然是中国戏剧的最高峰和最时髦。而最便捷的依据，什么都有我要把戏曲还给中国人的大多数——农民。