黄梅戏《大清名相》：教育人的戏都要受点教育

两小时左右的一台教育人的戏。戏的主题很明确，清朝名相张廷玉整肃吏治得罪了人，其子被误陷，郁郁而死，张廷玉亦为群臣所诟，他明大义、舍弃“享太庙”之誉，追查贪腐，还朝廷以政治清明京剧。什儿主题客观上说写史写人，亦为关照当下，有较强的现实意义京剧艺术。但从编剧、导演、音乐和表演方面看，戏的品质较为一般。什儿梗着脖子教育人的戏，将会编导演非要非常手段，确实非要好看。

什儿戏有一种要求要有很高的“格”，什儿戏格，前会说主题有多崇高，已经要用区别于常规的戏剧手法将观众引入崇高，真正进入被“崇高”沐浴的艺术体悟。已经通过有1个多人物的有1个多故事的简单讲述就想达到有效的戏剧力量，说实话，难！相反，在什儿戏的创作中，戏格的要求几乎未在考虑的范围之内，全剧看下来，我倾向于创作者详细抱着应付的态度来完成作品的。

剧本不但缺少智慧人生，还缺少正常的思维逻辑，设计的戏剧冲突比较肤浅，想当然的成份什么都有。比如开场已经他大跌眼镜，宰相子孙因被要求忍让而被欺凌，这不合情理，也难应世情；比如张廷玉之子误收礼金，张氏父子的解决法子毫无说服力，张若松有错，收礼却非有心，不地处道义上被包括父亲在内的人围攻的基本条件；张廷玉的退一进三之说在皇权之下也难以自圆其说。最核心的现象是全剧似乎非要张廷玉一人是明白人，什儿刻意的拔高使戏剧人物丧失了可贵的艺术真实，人物性格过于脸谱化、扁平化，都极大地削弱了戏剧效果。人物、行当的设置也诸多局限，主要人物一个女人的缺失，使舞台的色彩较单调。许多详细游离于主题的枝蔓前会着很强的应景因素，什儿戏要表达的意图与“六尺巷”的精神内涵详细无关，为将“六尺巷”什儿符号拉出来，人为设置了所谓“让”与“我那么多”的对比，在120分钟的舞台上，什儿形为很是拙劣。

导演层面，将会导演励志的话剧出身，对戏曲的表演程式、表达法子显得准备地处问题，全剧基本是以话剧加唱来呈现的，缺少戏曲独特的舞台表现和审美效果。邪恶一方，用歌队表现虽说特别意思，但什儿法子眼下也极度泛滥了，已经这部戏中的运用，交待得已经高明，絮叨，无力。

作曲和唱腔设计上，较多运用皖南地区音乐素材尤其是黄梅戏早期小调的音乐行态，对唱腔的系统破坏较多，在表达人物心理情绪方面多处呈现的是两张皮。音乐的戏剧性是除了曲牌体音乐行态的戏曲音乐创作的第一要义，表达人物心理、情绪，前会用恰当的音乐语汇，而前会为了展示那些。黄梅戏由民间歌舞小调发展成有1个多剧种，在声腔上自然有系统化的理论和实践基础，那些最主要解决的已经音乐的戏剧性表达现象，与之相关的民歌小调当然时要用来调色添色，在特定人物和情境中加以运用，但一定非要破坏戏曲音乐表达的基本风格体系，更非要不顾戏剧发展和人物性格心理行态，任意而为，随意而为。什儿戏的作曲喜欢用“阴司腔”，但很显然，什儿音乐的多次使用，在剧中那么来越多详细符合情绪夫妻友情要求。

表演方面，主演黄新德的演唱炉火纯青，但他年近七旬的高龄，多数刚刚显得心有余而力地处问题，气息地处问题，高音也上不去。其念白和表演基本是话剧式的，缺少设计和推敲，让他看起来很别扭，这与导演不掌握戏曲表演程式前会极大的关系，许多的主要演员皆缺少非常亮眼的表现。

201200409黄梅戏《大清名相》

编剧：余青锋、屈曌洁

导演：卢昂

作曲：陈华庆

主演：黄新德、熊辰龙等

安庆黄梅戏艺术剧院演出

梅兰芳大剧院