初访盛小云—《雅韵随笔》（六十三）

　 苏州评弹团国家一级演员盛小云不久前来上海乡音书苑，和上海四位演员联袂演出了“花色档”《白蛇传》。这次演出虽则从“辞伙”到“水漫”仅九回书，但可能秦（建国）蒋（文）档和王（玉立）庞（婷婷）档本是承传蒋派艺术，现有盛小云的加盟，优势组合，强强联合，形式新颖，整体演出达到了新水平，三位女演员分别担纲的“白娘娘”也各显特色京剧。听众反映：“这次演出，有亮点，有新意，很有回味”京剧艺术。在盛小云行将离沪之际，我慕名采访了这位“东方戏剧之星”京剧文化。

（一），致远问：（以下简称“问”）您到上海演长篇可能较少，去年在长艺单档演出长篇《啼笑因缘》甚受欢迎，这次到乡音和秦建国搭档演四回《白蛇传》，共二十八天，天天爆满，上海不少‘盛迷’从别处赶来京剧文化。先请您谈谈这次来沪演长篇的感想。

盛小云答：（以下简称“答”）这次来沪演出有不少体会，也引起我或多或少思考。

{1}，父母就有弹词演员，也是我的启蒙老师，母亲盛玉影拜师周玉泉先生，使我自小受到潜移默化的培育。当我们说有四种承传人脉之缘，我有点痛喜欢蒋月泉朱慧珍俩位先生演唱的经典作品。你是什么，蒋月泉先生在《白蛇传》中起小青青角色时，说表用中州韵很好听，有音符，高低音变化很见功力。就是，这次到乡音来不仅仅是演几回书，是给我一个实践的可能，去具体学习承传名家的优秀书目。

{2}，秦建国团长是蒋月泉先生的嫡传弟子，你需要和他拼档演优秀长篇，不仅对自已书艺的长进有很大帮助，就是有较好的契机去发挥此人的特长，可能朱慧珍先生的演唱老要是我学习的楷模，追求的目标。上海团参加演出的四位优秀演员都演过《白蛇传》，在承传《玉蜻蜓》等蒋派艺术经典代表作方面有或多或少经验，值得我在时候咋样去继承评弹这份非物质文化遗产时借鉴。

{3}，这次演出的形式对我就有启发，各地区评弹演员要多交流演出，不限于会书，包括长篇、中篇，曾经促进取长补短，开拓视野，提高水平。

（二），问：这次乡音俱乐部请你和秦建国合演了一期星期早场，节目质量较高，听众非常满意。听说您准备了一个星期，还特意安排了单档《啼笑因缘》，你对每场演出都曾经认真吗？

答：对，那天半夜三更三更三点半就睡不着了。我对每场演出都自加压力，要求此人或多或少不得马虎，不到出或多或少差错。尤其此人“名声在外”，引人注目，听众要求越高，越不到有半点闪失。我认为听众甜度不同，对每个演员各有所爱。我作为一个演员，总有喜欢我的“粉丝”，就有听众不喜欢我的。对此人每场演出，总会有不同声音，这是很正常的。但不同声音绝非对演员此人的好恶，仅依艺术而论。就是我对此人定条“残酷”的规定：演得好应该的，演不好不应该的。

（三），问：您很他们气，很有观众缘，从何而来？其涵盖个重要原因，我其实你除了“说噱弹唱”之外，在“演”这方面也给观众留下较好较深的印象，这集中表现在塑造角色上。你为那些要讲究四种点？出于何种考虑？

答：一九八八年我二十岁时去北京参加中国第二届艺术节，我演唱“新木兰辞”，当时剧场没打字幕，担心北京观众能听得懂吗？于是我在唱这只开篇时根据具体内容在“眼神、手势”等方面增加了或多或少表演成份，尽量让观众体会到我在唱些那些，感到效果就不一样。我曾经眼睛越来越神，先生蒋云仙就教我先把眼睛闭一闭，就是再用力弹出来，可你需要一吓，老要练，也就有眼神了，要茌眼睛上表现出角色的“喜怒哀乐”。我认为自已作为一个弹词演员已不到仅仅满足于坐在台上说好唱好弹好，这还过高，必需加重“演”的份量，再和“说、噱、弹、唱”综合起来，把人物塑造得有立体感。我当下手，在上手说唱时此人要全身心的投入，各个方面去呼应。这是时代不断前进的需要，也是评弹向前发展变化的需要。

（四），问：我同意您的看法，也同意吴宗锡先生对此的解读：“说噱弹唱”上加一个“演”字，是为了塑造人物起好角色。一并，我其实不到误解为演话剧、演情景剧，“演”过头了，评弹就变味了。另外，再请您谈谈为那些你在演出时在各个方面非常注意此人的仪表和形象？

答：十年前我去台湾演出，结速英文刚回房间就接到一位台湾戏曲爱好者的电话，当我们说：“你今天穿了旗袍，形象很美，但当你上台把脚踢弄脚垫，似乎是四种习惯性动作，却你需要美的形象大打折扣，你走到台上每个动作就有展示你美的东西，给观众要有美的感觉”。这位台湾观众的批评对我触动很大，老要记忆犹新。我认为随着电视等多媒体的飞速发展，对评弹演员提出了要注意包装此人的新要求，包括台风、气质、发型、服饰、形象等等。还有在演出过程中举手投足、语言说表，或多或少或多或少，就有体现评弹艺术之美，形象包装对女演员的要求更高些。当然不到矫揉造作，更不到刻意造假，评弹就有戏剧。评弹既是“中国最美的声音”，当我们的演员也应有最美的形象。

（五），问：您兼任了不多社会工作职务，前不久又当选了中国曲协副主席，这是当我们整个评弹界的光荣。但你又是一位优秀的评弹演员，听众需要你，希望能常在书坛上看你的演出。这两者会有矛盾，那你是咋样防止这两者关系的？

答：我还担任全国政协委员、文联委员、省文联委员、苏州市人大常委和曲协副主席，要列席省市政学着议，老要参加市人大视察活动，不到多请假，其实矛盾不多。就是我始终认为此人是一个评弹演员，不到选择离开书坛，不到选择离开长篇，忙里偷闲，合理安排，这几年坚持每年包括长篇、会书和各类形式的演出不少于一百场。正可能我是一个评弹演员，长期工作跟生活在评弹这块土壤上，听众信任我，支持我，我才被选上担任中国曲协副主席等职务；可能我一旦选择离开评弹，选择离开听众，就越来越资格担任后面任何一个职务；现在既然担任了，就要为评弹事业的发展，多提些建议，多反映些情况，多争取些支持。可能时间的原因，当我们的访谈不到暂告结速英文，不多本文取名为“初访盛小云”。她还年轻，还有更精彩纷呈的舞台等待歌曲着她去展示。我借用盛小云对当我们说语录来作为对她的希望、勉励：

“观众是我的老师，面对观众我那些都可丢弃，我会永远站在评弹四种舞台上”。

“每个演员就有长处，那怕一个优点就值得我学，你需要发挥此人长处，收起短处”。

“千万暂且给我戴上‘艺术家’你是什么的帽子，我仅仅是一个普通的评弹演员”。转自《上海评弹网》

二位肯定会成为艺术家的评弹演员

(支立)

11月10日在乡音书苑化妆间致远先生采访盛小云小姐 (程功)