著名河北梆子演员彭蕙蘅栏目专访节选

导视：

她用一些人对艺术的独特理解

把美狄亚演绎的淋漓尽致

因此凭借河北梆子《美狄亚》红遍国内外

受到国内外无数观众的追捧

她坚忍内敛

为河北梆子艺术付出了常人难以想象的艰辛

她填补了继雷宝春事先七年间比较慢河北梆子演员获梅花奖的空白

她而是中国的“美狄亚”、 著名河北梆子旦角演员—彭蕙蘅

解说：

河北梆子《美狄亚》是在古希腊著名悲剧《伊阿宋与美狄亚》的基础上改编而来的。它将原来古老而传统的文化融为原来充满鲜活活力的个体，用中国的传统戏曲重新演绎了古希腊悲剧，堪称是东西方艺术的一次完美结合京剧。而将什儿悲剧里的主角塑造的完美至极的人而是我们都歌词我们都歌词今天故事的主人公，我们都歌词我们都歌词都蒸不烂悉的河北梆子旦角演员彭蕙蘅京剧。1993年，由彭蕙蘅主演的河北梆子《美狄亚》一剧在希腊演出。当时观众对她有另原来的评价：“悲剧的天才”“一位年轻姑娘以难以想象的艺术可不可以扮演了美狄亚”。而这出戏也使彭蕙蘅红遍了国内外。

同期：

观众评价还是什么都有，说，我们都歌词我们都歌词西方人很夸张，哇，原来年轻的姑娘、原来二十二的姑娘用难以形容的艺术来表现美狄亚，她的唱腔令人心碎，她超越了卡拉斯（希腊歌唱家）

解说：

什儿言谈举止间充满着知性美的人而是著名的河北梆子演员彭蕙蘅。看着她那落落大方且不失文雅的外表，谁又能想到另原来的她，性格却与现在有着截然相反的差异。

彭蕙蘅出生在原来知识分子家庭，七十年代后期，戏曲文化进入到了空前的复兴时代，各地戏校纷纷开展大范围的招生，年仅十一岁的彭蕙蘅在当时的众多学生中脱颖而出。被河北省艺术职业学校（现为河北省艺术职业学院）一眼看中。

同期：

我走进戏曲什儿行是误打误撞，俺家觉得应该说是原来知识分子家庭。而是文化大革命事先呢，老戏老要开放。另原来赶上什儿事先，当时十一岁在石家庄上学，省艺校而是我现在在的学校，到我们都歌词我们都歌词学校去招生，就一眼看上我了，在我们都歌词我们都歌词学校一百多学生上端选上我了。

我很沉默，我小的事先比较自闭，肯能家庭的环境、教育比较严格，不爱说话。但有你在身边说那此都不缘分嘛，看到上我了，肯能肯能长了一双大眼睛。

解说：

沉默寡言的彭蕙蘅是当时唯一原来被选中的学生，但另原来一来，让她的父母很是为难，肯能在我们都歌词我们都歌词看来，按照俺家的条件，一些人的女儿应该是上大学深造的，可肯能彭蕙蘅去学戏，就怕她在戏曲道路上会走的很艰难。

同期：

当时俺家也是很矛盾，很纠结，说，俺家什儿，开句玩笑话，祖宗八代比较慢干什儿的，说能行吗，比较慢人去帮助她，我父亲是天津工学院的老大学生了，你以为希望我考大学，觉得我学习时需，希望俺家能供原来大学生，当时1978年很糙兴考大学，那会儿中国的高考制度刚开放，在七十年代、八十年代俺家有个大学生，那是非常荣耀的事情。

解说：

好像是命中注定一般，彭蕙蘅似乎与戏曲有着不解之缘，在原来亲戚的说服下，彭蕙蘅的父母最终同意了她去戏校学戏。从此，彭蕙蘅终于踏上了这条给她带来太满荣耀与辛酸的戏曲之路。

同期：

可不可以我有个亲戚、远房亲戚，是我姨夫，他而是什儿孩子的性格过于内向，觉得搞文艺时需把性格改变一些，既然比较慢多学生里选中她了，肯定有老师选中她的道理，还是上吧。我入学晚了哪几条月而是肯能俺家的矛盾，俺家纠结。阴差阳错，等于说戏曲选则了我，进了省艺校的大门等于进入了戏曲的大门。

解说：

肯能从小就受家庭因素影响的彭蕙蘅，塑造了她内向的性格，甚至时需说是孤僻。初入戏校集体生活的她一时告诉我该为何去跟别人沟通与交流，什儿大疑问在老师和一些学生的眼里却成了清高、不愿意与人接触。对于戏曲一无所知的她也告诉我为何去练功，因此老要会闹出笑话，这使幼小的彭蕙蘅自尊心受到了严重的打击。

同期：

戏曲是一定要付出常人难以想象的刻苦精神，才时需去完成的，你想做的出人头地，要做的好一段话，那样要付出的努力会更多，是常人难以想象的。我先说我心里的难是那此，肯能我从小(受)家庭因素的(影响)，父母都属于知识分子，当时文革的事先受冲击，什么都有我的性格(在)小事先很孤僻,老要到学校来，十一二岁的小姑娘到了原来集体生活的环境上端，我跟我们都歌词我们都歌词而是很糙格格不入，老师们说我清高。觉得我很糙想跟我们都歌词我们都歌词去沟通，因此告诉我为何跟我们都歌词我们都歌词去沟通，也小。再去掉俺家几代人比较慢做什儿行的，告诉我那此是戏曲，懵懵懂懂的就进来了。前三年下来告诉我那此是戏曲，告诉我功该为何练。

我们都歌词我们都歌词班大多数孩子比如拿顶、比如来哪几条简单的跟头、踢腿、唱腔都能掌握一些，我是一无所知的，拿顶我们都歌词我们都歌词女孩练功，一排十哪几条，都能上去，我上不去，这自尊心也受不了。

解说：

觉得那事先还小，但那此心理和身体上的负担却激起了彭蕙蘅的斗志，自尊心很强的她，认为肯能做可不可以跟一些同学一样是很比较慢面子的事。就另原来，为了“不让一些人丢人”另原来原来简单想法，她便更加刻苦的练习基本功。在一些孩子还围在父母身边嬉笑玩耍的事先，她就肯能偷偷的跑到学校去练习了，什儿精神使学校老师很感动，一起也都记住了她。

同期：

戏班有一段话，一天不练功一些人知道。肯能你很吃力，半个月不练功老师知道，半个月不练功观众就知道了，觉得这是要求原来专业演员的行话了，我记住了，让我永远都忘不了。我大年初一都不学校练功，当时学校都不封着的，大院愿意是能练啊，因此让我跑到那个餐厅，它个别窗户是打开的，让我从窗户里跳进去，我去练功、甩红绸、踢腿、因此翻、去练那此基本功。餐厅下面一层油腻啊，我甩完红绸我的鼻子啊，我的(脸）凹凸的地方都不黑的，出来（的事先)就跟原来小鬼脸一样。因此老师们很感动，肯能当时学校有锅炉房，老师们打水，都知道，78班梆子科，当时是梆子科，有原来很糙刻苦的女孩儿，我们都歌词我们都歌词都记住了什儿幕。

解说：

就在彭蕙蘅三年级的下半学期，学校决定由著名河北梆子艺术家郄承鸾老师教学生排河北梆子经典剧目《宝莲灯》。同学们听说能学这出戏，都非常兴奋，盼着出任主要角色。当时老师将饰演“三圣母”的候选人分了十二组，彭蕙蘅被分在最后一组。郄老师选则人选时一边教一边让学生们试着表演。彭蕙蘅在试演时已是最后一组，但郄老师却一眼就选定了她，从此也改变了彭蕙蘅学艺的命运。

同期：

天津的郄承鸾老师，她是我们都歌词我们都歌词的前辈老师，是我们都歌词我们都歌词梆子剧院非常好的非常优秀的原来老师。她一进排练场，左看右看，我们都歌词我们都歌词甩完红绸又去练剑，都不我们都歌词我们都歌词戏里时需的技巧。她看到一会儿，她说最角落的那个女孩儿出来。她就跟我们都歌词我们都歌词当时的科主任，科主任是边德成老师，（郄承鸾老师）说就她了。我印象深一点，边老师说你再想一想，她都不最优秀的，郄老师说我看到上她了。

解说：

在河北省职业艺术学校六年的时间，彭蕙蘅从原来连基本功都做不好的学生到最后的优秀生，付出了平常人难以想象的艰辛。而这六年中，彭蕙蘅也受到了贾桂兰、郄承鸾、刘香玉等几位老艺术家的亲授，为她在事先的戏曲道路上的稳步发展奠定了坚实的基础。

1984年在省艺校毕业事先，彭蕙蘅以优异的成绩分配到河北省梆子剧院青年实验团，当时在比较慢经验也比较慢角的状态下，我们都歌词我们都歌词可不可以选则了去贫困落后的农村演出。

同期：

八十年代初的事先，河北农村还是很贫穷的，我们都歌词我们都歌词就一头扎到（农村），我们都歌词我们都歌词老要说鸟肯能都飞可不可以这山里来。我跟你讲，开句玩笑，涉县武安那边的山里现在是相当发达的地区，当时可都不啊，当时比较慢公路，我们都歌词我们都歌词的车拉着我们都歌词我们都歌词的箱子进去了，而是一下雨就出不来了，出来了肯能在路上就掉到山涧里了，就比较慢深的山上端。

解说：

在农村演出的日子一晃而是四年，觉得条件很艰苦，每一次出去演出的时间可不可以长达哪几条月，但彭蕙蘅从来比较慢叫过苦、叫过累，肯能她喜欢戏曲，她知道所做的不仅时需使一些人得到历练，因此时需实现一些人的价值。那此观看一些人表演的当地老百姓也给她带来了感动，我们都歌词我们都歌词的淳朴、热情与善良深深的冲击着彭蕙蘅的心灵，什么都有这四年的经历在她的心里留下了不可磨灭的印记。

同期：

它简陋，但在我心里那个舞台是很糙的，肯能我学了六年，我太时需原来舞台把我的艺术去跟观众交流了，在舞台上什儿辈子而是我的价值，那四年真的奠定了我跟舞台的夫妻感情。

解说：

喜爱戏曲的彭蕙蘅对生活一样充满了热情。对于原来在城市里长大的女孩来说，农村的一切都不比较慢的新奇，那种对大自然的向往常常有益于她在比较慢演出任务的事先跑出去玩。骨子里对生活的热爱造就了她在事先的生活中执着于追求大自然的美，从而影响着她对戏曲美的认知。

1988年，原来偶然的肯能，在众多的青年演员中，彭蕙蘅被裴艳玲选中，将她要入河北梆子剧院一团，开始英语英文英文了四年下乡演出的日子。在一团的那段日子，裴艳玲老师在舞台表演时的激情，深深的感染了彭蕙蘅，她先后与裴艳玲老师合作协议者了《美狄亚》、《武松》、《钟馗》等剧目，还多次随裴艳玲老师赴香港、台湾、新加坡、日本等地演出。

同期：

那到了1988年的事先，裴艳玲老师在86年排的《钟馗》红遍了大江南北，88年演钟妹的老师怀孕了，生孩子演不了钟妹了。裴老师就相中我了，裴老师说那个彭蕙蘅是时需演钟妹的，她会演的非常好的，但我肯能是青年实验团的台柱子了，因此比较慢土办法嘛，裴老师是著名艺术家，另原来还连同我们都歌词我们都歌词哪几条主演到了裴老师的一团，也是梆子剧院一团，那到了一团我从88年到94年，七年的时间跟了裴艳玲老师，非常有幸，我傍了裴老师7年，这7年我排了七出戏，像我可不可以演红的《美狄亚》、《猫与鼠》《兰陵王》《武松》《钟馗》等等。这六七出戏都不当时我跟着裴艳玲老师排的、演的。我还演了什么都有传统戏，像《窦娥冤》《宝莲灯》《蝴蝶杯》。我在一团这7年的收获是我老要从乡下那样原来很简陋的土台子上，因此来到了大师的身边，物品付近都不大师啊，一团裴艳玲老师领衔主演，当时张慧云老师青衣，我的老师齐华坦是闺门旦，田春鸟老师是小生，有比较慢多大师级的艺术家在付近。我演三圣母的事先，给我演的宫女的是钟亚林老师，王湘云老师，安秀华老师，都不我们都歌词我们都歌词的老师们啊。让我在什儿艺术氛围很浓厚的院团上端，因此我们都歌词我们都歌词演出的地点是哪里，再都不的是鸟飞不进去的山沟了，我们都歌词我们都歌词是香港，我们都歌词我们都歌词去了十哪几条香港，跟着裴艳玲老师，台湾、新加坡、日本，一些我们都歌词我们都歌词而是在东南亚演出。

解说：

彭蕙蘅是幸运的，从裴艳玲那里，她得到了一些的指点，短短几年内，她随着一团多次唱出国门，足迹遍及各国。在这众多的国际文化交流中，彭蕙蘅不仅开阔了眼界、增加了阅历、锻炼了演技因此还赢得了广泛赞誉。

1989年彭蕙蘅随裴艳玲赴香港演出，事先只在农村的土台子上表演过的她第一次登上香港舞台事先，彭蕙蘅很紧张，但当裴艳玲出场后，她便被裴艳玲演戏时的那份镇静自若所吸引，因此那种忘我的精神也深深地感染了彭蕙蘅，她便不再紧张因此慢慢的入戏了

同期：

（第一场戏我是在香港演的《钟馗》，在这事先我比较慢彩排，也比较慢排练过，裴老师说你一上场而是钟妹，我很有心，我看到会了，我看录像看到会了。《钟馗》第一段有个遭不幸，一段唱。一段小案板转二六，十几句我基本而是哆嗦着唱下来的，紧张啊，我第一次到了香港那样的原来大都市里去演角色，因此我第原来出场，我第原来站到那里唱，我另原来那会台下站的都不裹着毛巾的，都不树山的、山上的、趴在树上的房顶上站的，都不面对那个，老要的下面是礼服、礼帽、西服、领带打的非常好，当时的香港是西方教育，我们都歌词我们都歌词很尊重演出的。老要是那样的另一所有人在看，演出，我是完正驾驭不了舞台的，哆嗦的不成样啊，裴老师幕后一句“书剑功成名就在异乡”，肯能裴老师演的是钟馗，是原来文人嘛，功成名就文人。真的，这而是艺术家，艺术大师的魅力，我听了裴老师这句我心里啪就放下来了，不再哆嗦了，因此我跟裴老师一对戏，让我进去了，艺术家都不另原来的魅力，她时需把场上的每原来人都带进去的，包括给她配戏的，我在当时最兴盛的剧团里，艺术文化氛围最浓厚的原来院团里，我得到什儿滋养，而是另原来一些一滴的耳濡目染得到的。）

解说：

在一团的七年时间里，在裴艳玲的指导下，她不仅在演技上得到了突飞猛进的发展，更重要的是，她从裴艳玲身上学到了本身精神，本身自信，领会到了戏曲表演的真谛。

1993年彭蕙蘅又随裴艳玲赴希腊演出，这次演出使彭蕙蘅一举成名，由古希腊著名悲剧《伊阿宋与美狄亚》的基础上改编而来的河北梆子《美狄亚》让国内外的观众都认识了彭蕙蘅，对她的评价也是极高的。当时希腊艺术学院邀请彭蕙蘅留在希腊深造，但理性的她婉言谢绝了，肯能她深知一些人而是原来很普通的河北梆子演员，表演的成功也而是艺术更角度次的体现，是艺术本身的魅力。

同期：

觉得我是啥呀，我而是原来学生，当时在一团我而是原来学生。我是沾了我们都歌词我们都歌词老祖宗的光了，我是沾了我们都歌词我们都歌词戏曲的光了，我是沾了河北梆子的光了，河北梆子太擅长表现悲剧了，我们都歌词我们都歌词老祖宗积淀了深一点厚的文化赋予戏曲了，我而是用戏曲什儿形式来表现了我们都歌词我们都歌词西方的原来剧目而已。

解说：

希腊演出开始英语英文英文后，肯能是1993年春节前夕了，春节是中国人最传统的节日，也是中国人最重要的日子，离家在外的人一到春节老要要回家团聚的。觉得彭蕙蘅也很渴望等候在父母身边一起过年一起吃饺子，但作为演员这可不可以是原来奢侈的想法。演出开始英语英文英文后，彭蕙蘅又随团转到意大利的米兰，肯能是肯能精神老要占据紧张状态，彭蕙蘅在去米兰的飞机上就开始英语英文英文生病发高烧。

同期：

因此到了意大利的米兰，当时我对米兰比较慢印象了“史上之都”，那此一些同类的，比较慢印象了。当时而是压力大嘛，经过希腊那一番折腾，就发高烧啊，四十度，可不可以晚上夜半了，使馆的人带我去（看医生），你说那此你什儿烧是退不下去的，四十度，因此到了给运动员看病的，叫那此红十字会另原来的原来地方，到目前告诉我那是个那此机构，他又给的我药，因此打针输液，我基本上都都没有我的化妆间（输液），输完液上场，而是另原来的原来状态，肯能那个上端有一些兴奋的东西，肯能体力太弱了，要兴奋起来上场。

解说：

肯能彭蕙蘅所输的药物有兴奋神经的作用，这致使她几天都比较慢睡觉，等到在米兰的第半个月中午，觉得坚持不住的彭蕙蘅在演出开始英语英文英文后，便回到酒店睡觉。负责照顾她的两位老师也一时疏忽，意味分析她在演出前一小时才醒过来。

同期：

觉得我们都歌词我们都歌词到那个地方，肯能我们都歌词我们都歌词到欧洲肯能几天了，就比较放松了，我们都歌词我们都歌词希望去玩一玩、看一看，我们都歌词我们都歌词就都出去了，结果我一睁眼，差十分钟（到）八点，我们都歌词我们都歌词九点演出，我还得要赶到那个剧场。我根本就不认识，肯能我那几天发烧嘛，迷迷糊糊的，都不老师抻着我拽着我去的，让我蒙了，我出去就叫出租车，我知道出租车，我上了出租车，人家问我去哪，我去哪我那此都告诉我，我那会一句英文而是会说，(当时我而是)我，美狄亚，觉得我演的很火，我们都歌词我们都歌词应该知道我了，（司机）要花费知道我是去演出的，要花费知道了，就拉着我在米兰转哪，米兰多大呀你想想，转了好多剧场都不的是我要演出的剧场，转到八点半的。

解说：

九点就要演出，可彭蕙蘅连剧场在哪都告诉我，在她看来耽误了演出无疑是一场灭顶之灾，就在她即将一蹶不振希望的事先，一名酒店领班认出了她，并及时的把她送到了剧场，让我感到庆幸的是，节目在九点得以准时开演。觉得我们都歌词我们都歌词都经历了担惊受怕，演出确获得了出奇的成功。这次经历给彭蕙蘅留下了深一点刻的印象。

同期：

当时是领事馆，米兰领事馆，把我们都歌词我们都歌词接到领事馆去吃饺子，我是嚎啕大哭啊，我还有那张照片，嚎啕大哭，告诉我那此意味分析，惊吓也好，肯能说是极度的疲劳，身体状态啊等等。而是说人生的那种经历是不可多得的，可不可以让我再也比较慢那种经历，而是嚎啕大哭，原来饺子也吃不下去。那应该说是我印象最深刻的原来三十了，别说一场演出了，可不可以我在欧洲演了比较慢多年，比较慢多场演出，都比较慢那一场印象深刻。

解说：

成名后的彭蕙蘅备受观众的瞩目。1994年经河北省文化厅决定又重新成立了青年团，作为后起之秀的彭蕙蘅首当其冲的成为了青年团的主演，再次成立青年团彭蕙蘅的心里也是充满喜悦的。当初一蹶不振青年团的事先一些人而是原来比较慢人知道名字的普通演员，回来时她肯能是原来受戏剧界广泛关注的新闻人物。

同期：

当时青年团我们都歌词我们都歌词这哪几条主演调到（一团），等于说我们都歌词我们都歌词三四一些人调到一团事先，调到裴艳玲的团事先，青年团就解散了。我们都歌词我们都歌词（团里）那此年轻人都归到了各个院团上端，那到了1994年事先，雷宝春老师第六届梅花奖，我是第十三届梅花奖，这上端有七届比较慢河北梆子演员获梅花奖。因此河北省（文化厅）说应该推年轻人了，首当其冲把我推出来了。1994年以我为中心又成立青年团，我是有青年团情节的，我是伴着青年团成长过来的。

解说：

自雷宝春老师获梅花奖事先的五年里河北梆子演员比较慢再获梅花奖，为了增加河北梆子的后续力量，作为青年团主演的彭蕙蘅就成了重点预备期。青年人永远充满着朝气与活力的，在1994年，彭蕙蘅花了整整一年的时间将一些人演出过什么都有次的《美狄亚》重新排演

同期：

1994年排了一年《美狄亚》，坐坐实实排了一年。

解说：

既然是重新排演，就要在事先的基础上有所创新。彭蕙蘅为了突破一些人原有的表演形式，她时时刻刻可不可以琢磨这戏该为何演该为何唱，有的事先就连原来笑容可不可以让她吃不好饭、睡不好觉。

《美狄亚》是重新排演了，但毕竟是古希腊悲剧，拿移植剧参赛是史无前例的。因此剧院又请昆曲专家为彭蕙蘅量身打造了一出《杀嫂》，在上端她饰演潘金莲，什儿角色对于彭蕙蘅来说无疑又是原来大的挑战。

同期：

演潘金莲，我们都歌词我们都歌词眼中的是原来那此，都肯能定论的比较慢原来（角色），中国历史上，肯能说是在《水浒》里、传说里她是原来很典型的男人的女人的女人角色，我不说她是淫妇、荡妇，我都不说，首先她什儿妖娆，她什儿妩媚，对河北梆子什儿剧种来讲，是原来挑战，什么都有当时请了昆曲的专家给我来打造什儿潘金莲。

解说：

面对巨大挑战，彭蕙蘅迎难而上，经太满次揣摩后，她通过一些人细致入微的表演，把潘金莲的外在表现及内心世界演绎的淋漓尽致。1995年彭蕙蘅参加了“梅花奖”的角逐演出，她通过对《美狄亚》和《杀嫂》中“美狄亚”以及“潘金莲”的完美表演获得了第十三届梅花奖。但这次获奖确是彭蕙蘅意想可不可以的。

同期：

真的这两年比我上任何大学，比我念任何书都（提升的快），在我艺术上是原来提升，在我一些人来讲是原来飞跃的这两年，什么都有在1995年揭晓的事先，我比较慢想到，我是第十三届中国戏剧梅花奖第一名。我比较慢想到。

解说：

彭蕙蘅成功了，她以本身不同文化的冲击，让现场所有的老师折服。一起也成为了河北梆子有史以来最年轻的梅花奖获得者，她的成功承载了我们都歌词我们都歌词的梦想，为更多的年轻演员树立了榜样。获得成功事先的彭蕙蘅开始英语英文英文在青年团出任团长，带领团队在国内外演出。

同期：

从1994年到1502年，也是八九年的时间，因此带着什儿团在国内一年演出两百多场，在国外每年去欧洲去演出，当时演出的市场还不错。