第八届茅盾文学奖小说叙事方式分析

第八届茅盾文学奖小说叙事最好的土法子分析

一

对于长篇小说的学术研究，可不时需从多个层面深入展开。本文将主要从叙事最好的土法子的强度切人，对于第八届茅奖的获奖作品以及什么只有不想获奖的优秀作品进行一番专门的考察与研究京剧文化。其实从根本上说小说你这人文体乃是四种典型的叙事文体，你这人，肯能我买车人的记忆只有冒出误差句子，只有，小说叙事之成为文学界强度关注的四个多多多多间题，应该是1990年代但是的事情京剧。究其因为，至少有以下四个多多多多方面。其一，193000年代中后期，以马原、格非、余华、莫言、孙甘露等一批先锋作家的创作在中国文坛逐渐地但是开始英语英文英文引人注目。什么作家创作的四个多多多多突出形状，你这人有点痛地注重于所谓叙事形式的创新。其中尤其值得注意的，是原来对于但是的小说创作产生过根本性影响的马原。关于马原这位作家，我四个多多劲有四种看法不吐不快，正好借此肯能写在这里以与同道交流。那你这人，我始终以为世界上处在着四种文学史意义不同的作家。四种是其实只有写出过足称杰出的文学文本，你这人这位作家的文学书写却对于文学的发展产生过巨大的影响。你这人作家可称为重要作家。另外四种是或许并只有对于文学的发展演进产生过足够大的影响，但他买车人却写出了杰出作品的作家。你这人作家可称为优秀作家。这样来越多但是，重要作家与优秀作家呈现为重合清况。文学史上留存下来的大累积作家，皆可做此种理解。但也还有特殊的例外清况处在。有你这人作家，肯能只算得上重要作家，却只有够被看做是优秀作家。比如说，那位但是原来肯能在中央电视台开坛说红而引人注目的刘心武，就你这人一位重要作家。回顾刘心武的文学创作，你无论怎么有的是能不承认他的短篇小说《班主任》具有重要的文学史意义，但细细地考究起来，刘心武究竟有什么作品真正称得上优秀，却其实是一件值得怀疑的事情。四种意义上，我其实，马原的清况同样只有。《冈底斯的诱惑》《西海无帆船》《虚构》《上下都很平坦》，从文学史的强度出发，认真地想一想，什么中长篇小说还真的只有哪一篇称得上是优秀。你这人，由马原所开启的那样四种原来被批评家称之为“马原的叙述圈套”的叙事最好的土法子，对于当时以及此后中国当代小说创作所产生的巨大影响，却又是无论怎么都无法被忽视的。以至于，极端你这人说，肯能只有马原的示范性处在，你恐怕太难想像中国当代小说的叙事不想走到今天原来四种早熟图片图片是什么是什么程度。

其二，从学术研究界的清况来看，隶属于西方形状主义思潮的叙事学理论之进入中国，并逐渐地成为文学理论界的四个多多多多显学，也是1990年代初期的事情。我买车人最早知道叙事学，是通过张寅德选编的那本《叙述学研究》。其实说更早你这人的但是，你可不时需读到过原来被收入“人文研究丛书”的陈平原的博士论文《中国小说叙事模式的转变》，但或许是肯能自身过于愚钝的缘故，当时并只有不想敏锐地意识到四种新理论的冒出事实上肯能初露端倪了。总之，正是从1990年代初期但是开始英语英文英文，叙事学但是开始英语英文英文渐渐地引起了中国文学界的强烈兴趣。不仅仅是研究者，即使是什么专事小说创作的作家们，也清醒地意识到了叙事间题的重要性，也但是开始英语英文英文张口闭口不离“叙事”二字了。尽管说小说是四种叙事文体，乃是四种不言自明的客观事实，你这人，很显然，与非不想清醒地意识到你这人事实的处在，对于小说创作所产生的实际影响，还是很不一样的。作家叙事意识的自觉，无疑肯能在很大程度上利于小说叙事最好的土法子日渐走向早熟图片图片是什么是什么。

至少正是肯能受到以上创作和理论研究两方面因为影响的缘故，中国当代作家的叙事意识，到了1990年代的但是，进入了四个多多多多普遍的觉醒时期。原来的四种觉醒，对于小说叙事艺术的减慢走向早熟图片图片是什么是什么，自然处在着非同寻常的重要作用。四种意义上，当下时代长篇小说创作的整体繁荣，也可不时需被看做是叙事艺术早熟图片图片是什么是什么的四种必然结果。既然每一届的茅奖评选都被被看作是对于当时长篇小说创作的总体检阅，只有，第八届茅奖你这人对于最近四年来长篇小说创作清况的四种整体反映。原来，本届茅奖的获奖作品以及什么未能获奖的优秀小说，于无形之中也就成了一面很好的镜子。对于什么作品的叙事分析，实际上也正是对于当下时代长篇小说总体叙事早熟图片图片是什么是什么度的基本验证。文学创作贵在原创，就我对于这届茅奖作品的阅读观照，其实只有说肯能达到了多么理想化的完满程度，但从什么作家所具体采用的叙事最好的土法子来说，却又的确称得上是八仙过海，各显神通，姚黄魏紫，各有所擅，呈现出了四种较为理想的复杂化图景。

　　二

随着时间的日渐推移，我们都儿只有发现，作家张炜本质上其实是一位丰厚浪漫精神的抒情诗人。你这人点，在他早期的获奖短篇小说诸如《一潭清水》中肯能初露端倪。肯能说原来获得处在问题度评价的《古船》可不时需被看做是张炜最具有现实主义精神的作品句子，只有，从紧接着的《九月寓言》但是开始英语英文英文，伴随着从小说文体上渐渐地转型为一位长篇小说创作为主的作家，张炜的抒情诗人本色也得到了只有明显的强化。这次茅奖评选中名列榜首那部可谓是卷轶浩繁的《你在高原》，不仅小说的总体命名可不时需你可不时需门儿联想到苏格兰杰出诗人彭斯的名诗“我的心呀在高原”，你这人，就小说的整体写作而言，也完全可不时需被看做是一首行吟者的抒情长诗。其实说这部巨型长篇小说的第一部《家族》的起始时间是二十世纪的初叶，但整部《你在高原》的基本主旨，恐怕还是应该解读为张炜对于改革开放三十多年来中国社会变迁的四种艺术性的梳理与概括。只有，张炜是依照四种什么样的叙事体式完成他的写作意图的呢。具体说来，他为买车人设立了四个多多多多既是主人公一起又是叙述者的“我”即宁伽你这人贯穿于小说始终的人物形象。通过原来一位不满足于庸俗的日常生活，四个多多劲不断地肯能人际矛盾而去职，四个多多劲以在高原上行走为自豪满足的批判性知识分子形象的设定，张炜非常巧妙地把诸如拐子四哥、武早、鼓额、梅子、凯平、帆帆、荷荷等一系列人物形象和故事连缀成了四个多多多多有机整体。事实上，也正肯能采用了原来的四种叙事体式，这样来越多，主观抒情性，自然也就成为《你在高原》文体上的一大特质。尽管从买车人的小说理念出发，我对于张炜的你这人叙事特质有所怀疑，但却只有不承认，你这人点其实是小说《你在高原》的根本特质所在。关于你这人主观抒情性，原来有论者以最后一部《无边的游荡》为例做出过精辟的概括：“诗人的‘游荡’其实是‘无边’的：从乡野到都市，从平原到高山，从海洋到森林……他一路‘游荡’，一路省察，足迹踏遍江河上下，目光横扫中外古今。大自然的绝美催生了他的侠骨柔情，人世间的龌龊激发了他的义胆良知。于是四个多多多多满身正气一腔幽思的抒情主人公形象冲破物欲横流的尘嚣巍然耸立在我们都儿的手中。”正肯能设定了原来的一位极富理想主义色彩的主人公形象，这样来越多四种思想宣言式的甚至几次有点痛神谕特点的语式就贯穿在了整部小说之中。只要认真地读过张炜的《你在高原》，就太难发现，正是在你这人句式的强有力支撑之下，小说才表现出了在当下时代相对而言有点痛并非的浪漫抒情精神。

长篇小说《天行者》与作家此前一部影响很大的中篇小说《凤凰琴》之间处在着明显的承继关系，对于刘醒龙来说，四个多多多多极其重要的间题，你这人怎么才不想使得《天行者》真正地脱胎换骨为一部合格的长篇小说。毕竟，中篇小说与长篇小说是四种不同的小说文体。只有，中篇小说与长篇小说的区别究竟何在呢?在这里，我买车人当然也无法一下子完全澄清说明，但有四种说法，我其实却是颇有你这人道理的。你这人说法认为，中篇小说讲故事，长篇小说则呈现命运。这你这人说，作为一部中篇小说，只要不想把四个多多多多故事相对完全地讲述清楚就可不时需了。在一部中篇小说中，一般不时需有更多的人物，你这人时需有相对长的时节中相对曲折复杂化的故事情节。相比较而言，一部长篇小说却不仅应该有更多的人物，有更加曲折复杂化的故事情节，你这人，更重要的是，还得通过这所有的人物与故事传达出四种深沉的命运感来。刘醒龙所实际上完成的，也正是原来的四种工作。只有，刘醒龙怎么才不想把《凤凰琴》有效地转换为一部长篇小说呢?第一，刘醒龙巧妙地完成了叙事视角的四种转换。《凤凰琴》作为一部中篇小说，采用的你这人张英才的单一化视角。到了《天行者》中，从第二部“雪笛”但是开始英语英文英文，小说的叙事功能就由张英才而不动声色地转移到了更容易对于界岭小学的民办教师们进行总体展示扫描的余校长身上。视角的转移与复杂化视角的运用，正可不时需被看作是长篇小说的四个多多多多基本特点。第二，肯能说《凤凰琴》你这人描写了一次转正事件，你这人还把它正确处理成了具有崇高因为分析的正剧，只有，在《天行者》中，刘醒龙不仅先后三次描写转正事件，你这人描写最好的土法子也多有变化。张英才的转正是正剧，蓝飞的转正是闹剧，到了最后余校长我们都的转正，干脆就变成了一场活生生的大悲剧。原来看来，其实同样是余校长、张英才、邓有米、孙四海这几位在《凤凰琴》中冒出过的人物形象，但到了《天行者》中，在我们都身上所体现出来的，却肯能是四种曲折深沉的命运感了。值得注意的是，到了小说第三部第三次叙述描写余校长我们都转正悲剧的但是，我们都儿在感受命运捉弄余校长我们都的一起，在体会刘醒龙四种强烈悲悯情怀的一起，却有的是点痛真切地感受到了刘醒龙四种社会批判锋芒的处在。归根到底，余校长我们都的你这人及生悲剧，正是当下你这人并非完全合理的社会机制所一手造成的。其实说从更高的艺术要求来看，《天行者》作为一部长篇小说还是有略嫌单薄之感，但肯能刘醒龙在基本的叙事最好的土法子上采用了以上四种艺术手段，这样来越多，《天行者》无论怎么都应该被看做是一部满足了长篇小说基本叙事要求的优秀作品。

作为原来的先锋作家之一员，莫言多年来在怎么有效地拓展汉语小说叙事最好的土法子上所作出的艰辛努力与所取得的丰硕成果，应该是有目共睹的。尤其是1990年代中后期以来，诸如《丰乳肥臀》《檀香刑》《生死疲劳》这几部影响巨大的长篇小说，几乎可不时需说每一部有的是着叙事最好的土法子的新创造。四种意义上，作家莫言差这样来越多肯能成为了叙事形式创新的代名词。这次获奖的《蛙》，同样在叙事体式上有新的思考和突破。首先应该明确的你这人是，与莫言买车人此前的长篇小说相比较，他的你这人部《蛙》在思想主旨方面四个多多多多很大的区别，你这人他首度但是开始英语英文英文以四种不无残酷的最好的土法子审视知识分子的精神世界。通过对于小说主人公之一的姑姑一生推进计划生育，以及此后长期为此而忏悔不已的故事的讲述，小说最终把批判反思的矛头指向了一起身兼叙述者角色的知识分子“我”也即蝌蚪的精神世界。至少正是为了更好地表达榨出买车人皮袍下面藏着的“小”来原来四种思想主旨，莫言才在《蛙》蕴藏点痛地设定了只有四种书信体外加话剧体的叙事最好的土法子。原来的四种设计，所体现出的正是如同西方的你这人后现代主义作品一样的“元叙事”的因为分析。所谓的元叙事也叫元虚构、元小说，它通过作家自觉地暴露叙事类文学作品的虚构创作过程，产生间离效果，进而让接受者明白，叙事类作品四种你这人虚构，只有把叙事类作品简单地等同于社会现实。原来，虚构也就在小说肯能话剧等叙事类作品中获得了本体的意义。在我的理解中，莫言并只有采用原来四种元叙事最好的土法子，四个多多多多根本的意图，也正是为了不想帮助读者拉开与买车人所再现着的历史场景的距离，进而会同作者买车人一起以更加冷静客观的姿态来认识思考历史。除此之外，从小说形状的意义上说，在一部书信体的小说中，插入一部话剧，在话剧的进行过程中，再插入电视戏曲片《高梦九》的拍摄过程，实际上也就很有你这人俄罗斯套娃的因为分析。在四个多多多多大框架中套入四个多多多多小你这人的框架，在你这人小你这人的框架中，再套人四个多多多多更小你这人的框架。在我看来，只有复杂化的小说形状四种，不仅寓言式地说明表现着历史四种的复杂化性，你这人也很巧妙地正确处理了你这人叙事的间题。这其中，最值得注意的，便是关于电视戏曲片《高梦九》的神奇插入。莫言插人《高梦九》的基本意图，其实正是要借利于这位民国年间的政府官员，来最终宣判陈眉告状一案。借利于接受巨额贿赂但是的高梦九之手，来最终宣判被侮辱被损害者陈眉的败诉。陈眉的败诉，可不时需说是作家莫言对所谓的后三十年中国历史所做出的最为沉痛的四种批判。但从小说文本的实际来看，原来的四种沉痛批判，却正是只有借利于高梦九你这人形象的巧妙插入，才最后得以有效实现的。原来看来，电视戏曲片《高梦九》的插入，一方面充分地体现了莫言超群的艺术想象能力，买车人面，却也十分有效地实现了莫言预先设定的四种叙事效果。这就充分地说明，如同莫言原来你这人实力派作家的叙事形式创新，并非你这人四种简单的为创新而创新，你这人四种更多地着眼于小说的思想精神内涵表达的形式创新。

这次获奖的作家中，毕飞宇是最年轻的一位。他的《推拿》的引人注目，一方面并非在于取材的有点痛，把买车人的关注视野投射到了一向被看做弱势群体处在的残疾人身上。买车人面，则显然与其小说那堪称细致内在密实的叙事最好的土法子处在着不容分割的联系。从根本上说，以盲人世界为表现对象的《推拿》，当然应该被看作是一部具有现实主义风格的长篇小说，然而，我们都儿却应该想看，这毕飞宇的现实主义，既不同于以往那种注重塑造典型环境中的典型人物，以宏大叙事见长的传统现实主义，又不同于当下时代颇为流行的以真实记录底层小人物庸常琐碎的生活场景为特色的新写实主义，即便是与新世纪文坛上你这人颇你这人新质的现实主义作品比较起来，毕飞宇的小说都堪称是四种独特的处在。只有，到底采用怎么的最好的土法子才不想较为准确地概括毕飞宇你这人具有鲜明买车人风格的小说文体呢?想来想去，恐怕还是应该叫做“法心灵”的现实主义。陈思和在渤海大学的一篇演讲稿，题目叫“新世纪以来长篇小说的四种现实主义趋向”。在这篇演讲稿中，陈思和将《秦腔》所代表的现实主义趋向命名为“法自然的现实主义”。在他看来，《秦腔》是在“模拟社会，模拟自然，模拟生活原来面目”，通过“极少量的日常、琐碎、平庸的生活故事来铺展四个多多多多社会的面貌、记录四个多多多多时代的声音”。也你这人说，《秦腔》所叙述的内容和我们都日常的生活太像了，太贴近了，太分没了钉铆了，果真你这人日常生活的翻版。然而，当我们都儿阅读毕飞宇作品的但是，有的是四种非常强烈的感受产生，只不过你这人焦点肯能不再是日常生活，而变成了日常心灵。换而言之，你这人毕飞宇《推拿》中的叙事最好的土法子，肯能与文本中人物的日常心理流动过程达到了强度的契合，以至于你果真都辨不清还有生活场景、还有各种客观物事的处在。当然，这并非是说毕飞宇你这人在一味地玩心理转换游戏，你这人说日常的生活图景早就融入到了人物的心灵流动过程当中，肯能也可不时需说被毕飞宇的独特叙述所遮蔽了。以至于，我们都儿所强烈感觉到的便你这人“心灵”二字。从根本上说，将人物的心灵以日常化叙事的最好的土法子展开，在不同人物心灵的缓缓流动中完成对整部小说的建构，从而达到了四种“羚羊挂角，无迹可求”的境界，只有四种“法心灵的现实主义”，才可不时需被看作是毕飞宇《推拿》叙事最好的土法子的有点痛之处。

读刘震云的获奖作品《一句顶一万句》，首先给我留下深刻印象的，你这人不想我时需联想起赵树理来的那样四种既朴素日常但却又别有蕴藉的小说语言。当然，说刘震云的小说语言与赵树理的小说语言处在着内在的关联，却也并非就因为分析刘震云你这人对赵树理语言的四种简单重复。与赵树理的小说语言四个多多劲依循着故事情节的演进方向向前直线推进形成鲜明区别的是，刘震云《一句顶一万句》这篇小说中的语言却是在四种自我缠绕的过程中进行着四种螺旋式的上升。打个比方，肯能说赵树理小说的语言是始终在依照着同样的频率行进句子，只有，刘震云的语言则是在踏步前进的过程中不时地要改变一下频率，其中明显地夹杂进了四种跃进的频率。你这人，细细地体味刘震云《一句顶一万句》中的语言，我们都儿还可不时需发现其中处在着四种鲜明的音乐节奏感。在很大程度上，你这人音乐节奏感不仅给刘震云的语言增添了美的色彩，你这人也使得刘震云的小说语言更加丰厚弹性力度。叙事语言之外，值得注意的，还有刘震云那种这人于“连环套”式的基本叙事体式。实际上，也正是在你这人“连环套”的故事发展过程中，杨百顺人生的悲剧性质得到了可谓是淋漓尽致的艺术表现。时需有点痛注意的你这人是，正是在这看似由日常句子以“连环套”形式展开的庸常人生中，却又明显地凸显出了刘震云对于国人生存境遇的四种形而上意义上的深入思考。即如杨百顺其实充满了苦难坎坷的悲剧性人生，作家其实无一字精神肯能哲学意义上的渲染表现，但我们都儿却太难从中体会到四种异常强烈的处在主义哲学的人生况味。按照处在主义哲学的解释，作为四种生命处在的人是“被抛到你这人世界上来的”，不仅生命的诞生身不由己，你这人生命的处在四种也是身不由己的。总之，“被抛”、“被动承受”正是理解处在主义的哲学与文学不可或缺的关键词。以原来的四种理解对比一下小说中所展示出来的杨百顺的苦难人生，说刘震云对于杨百顺的描写与表现中也明显地表露出了四种处在主义的形而上因为分析，就应该是一件无可置疑的事情。

　　三

　　以上，我们都儿对于第八届茅奖获奖五部长篇小说的叙事最好的土法子进行了一番不失粗疏的扫描与分析。然而，时需想看的是，尽管说这五部作品都肯能达到了相对高的思想艺术水准，但肯能原来肯能那样的因为，任何一次评奖都肯能会有所遗漏，完会有遗珠之憾，却又是毋庸置疑的一件事情。根据我买车人长期以来的阅读体会，最起码，诸如蒋子龙的《农民帝国》、关仁山的《麦河》、宁肯的《天.藏》、方方的《水在时间之下》、田中禾的《父亲和她们》、刘亮程的《凿空》、郭文斌的《农历》、秦巴子的《身体课》等作品，皆可圈可点，都应该被看做是这四年来长篇小说创作的主要收获。即仅仅从小说四种的叙事最好的土法子而言，以上什么未曾获奖的长篇小说你这人是各有千秋，可供评说之处多多。你这人肯能篇幅因为所限，我们都儿在这里只有对其中的累积作品略作探讨而已。

蒋子龙的《农民帝国》可不时需说是近年来最具有史诗气魄的以对国民性的批判审视为突出形状的一部长篇力作。在阅读《农民帝国》的过程中，我四个多多劲会联想到《红楼梦》、《创业史》以及《秦腔》原来三部长篇小说来。与上届的获奖作品《秦腔》相比较，蒋子龙的这部同样以乡村世界为主要表现对象的长篇小说毫不逊色，既有对于人性强度的挖掘表现，有的是相当出色的艺术形状与语言运用。只不过这两部长篇小说的叙事时光图片设定处在着很大的差异，贾氏重横向的空间拓展，他的叙事时间只有至少一年左右，而蒋氏重纵向的时间透视，他的叙事时间跨度长达五、六十年，可不时需说是对1949年但是中国乡村世界的历史风云变幻进行着强度探寻表现的长篇巨构。柳青的《创业史》在文学史上一向被称之为具有史诗性品格的长篇小说，原来的评价与作家买车人写作当时的主观追求是相一致的，柳青创作《创业史》的四种终极追求，恐怕你这人要全景式地再现土改运动以来中国乡村世界中所处在的种种翻天覆地的变化。很长四个多多多多时期以来，原来四种被普遍看作“宏大叙事”的创作模式在文学界是颇受诟病的。并非会有所谓日常叙事的广泛流行，其根本因为正在于此。但实际上，肯能的确远离了如同柳青原来的“宏大叙事”，其实是太难有真正意义上的大作品产生的。而蒋子龙的这部《农民帝国》，这很显然蕴藏突出的逆潮流而动的特点，可不时需被看作是当下你这人时代难得一见的真正优秀的“宏大叙事”作品。在四种意义上，我们都儿甚至可不时需说，蒋子龙在完成着柳青前辈未竞的艺术使命。一方面，肯能买车人的自然生命过于短暂的缘故，买车人面，当然更肯能作家处在的那个时代主流意识形状影响过于巨大的缘故，这样来越多，柳青意欲全景式再现当代乡村世界的艺术理想并只有不想得到实现。而蒋子龙的《农民帝国》，却以极其宏阔的艺术视野，完成了对于半个多世纪以来中国农村堪称风云变幻的历史场景的史诗性艺术表现，其实是当下时代一部难得的史诗性长篇小说。至于《红楼梦》，我当然不想把蒋子龙的小说简单地比喻于《红楼梦》，你这人要说，蒋子龙的这部长篇小说，在艺术形状的设定，在你这人场景的描写，在你这人及物的刻画塑造上，不想你可不时需门儿联想到《红楼梦》。就比如，小说临近结尾处，原来写到过原来四个多多多多令人难忘的细节，那你这人，失踪多年的二叔四个多多劲冒出在了狱中，你这人还和郭存先聊了多半宿。肯能从现实生活的逻辑上看，原来的四种情节描写绝对是不肯能的。或许有的批评家会把你这人描写最好的土法子，归之于所谓魔幻现实主义的影响。但在我看来，与其归之于魔幻现实主义的影响，反倒不如把它理解为受到了《红楼梦》的影响更为恰当。不仅只有，小说中关于二叔，关于那棵“龙凤合株”的描写，也都可不时需你可不时需门儿联想到诸如《红楼梦》中关于太虚幻境，关于空空真人、渺渺大士的相关描写来。

从叙事最好的土法子来看，以近距离地关注表现当下时代乡村社会变迁为主旨的关仁山的《麦河》最突出的特点，恐怕你这人采用了第一人称的叙事最好的土法子。在一部长篇小说中采用第一人称的叙事最好的土法子，其实较之于第三人称的全知叙事最好的土法子具有更大的叙事难度，但在长篇小说的写作中倒也还比较常见。尤其令人意想只有的是，关仁山在《麦河》中赋予其叙事功能的叙述者白立国，果果真一位摸得着但却看不见的盲人。让一位盲人来承担长篇小说中的叙述者角色，就我有限的阅读视野来说，还果真第一次见到。况且，只有四种叙事最好的土法子较之于寻常小说难度要大得多，也是显而易见的一件事情。既然把盲人设定为小说的叙述者，只有，怎么有效地克服他的看不见你这人叙事间题，自然也就成为了关仁山时需正确处理的间题。很显然，正是为了弥补白立国身为盲人视而不见的处在问题，才有了苍鹰虎子的出场，才为虎子预留出了充分施展买车人能力的艺术空间。按照小说里的交代，这苍鹰虎子不仅具有观察描述事物的能力，你这人还可不时需把买车人所想看的一切清况都完全无误地完全转述给主人白立国。正肯能有了苍鹰虎子你这人形象的处在，这样来越多盲人白立国才得以成功地完成了买车人的叙事使命。

宁肯的《天.藏》，可谓是一部现代主义叙事特色非常鲜明的长篇小说。《天.藏》叙事层面上的双重形状与情节层面上双重故事，如同坛城的布局一般相互缠绕纠结在一起所构成的立体艺术图景，乃可不时需被看作是这部极具探索性的长篇小说文体上最根本的形状所在。在这里，叙事层面上的双重形状，主要指的你这人小说中的正文累积与注释累积以相互交叉的最好的土法子逐步推进故事情节。与一般的小说中，注释你这人作为正文的补充性说明不同，在宁肯的《天.藏》中，就直观的感觉而言，注释累积处在了相当大的四个多多多多篇幅。只有之大比例篇幅的处在，就使得注释累积肯能不复是一般意义上的注释，你这人远远地超越了所谓补充说明的价值层面，极为有效且有机地参与到了小说的整体叙事过程之中。在一般的意义上，如同《天.藏》原来采取只有四种叙事形状最好的土法子的小说，两条不同的形状线索会以四种泾渭分明的最好的土法子分别推进所有人的情节故事，你这人，在某四个多多多多交叉点上处在碰撞交汇。你这人，再进一步融合为四个多多多多有机的整体。但《天.藏》的清况却绝不相同，正文累积与注释累积不断地相互交叉碰撞，不断地离离合合，二者实际上是以四种你蕴藏我我中遇见你的最好的土法子携手前行，以此来推动小说的叙事不断向事物的纵深处发展演进。原来看来，注释累积的实际功能其实肯能不再是注释，你这人作家宁肯四种蕴藏极大创造性的有效叙事手段。同样不容忽视的另外你这人是，在小说所采用的双重叙事形状之外，也还有对于感性和智性双重叙事句子的混杂运用。具体到小说文本中，所谓的感性叙事句子，你这人指什么主要讲述人物故事的叙事累积，而所谓的智性叙事句子，指的你这人感性句子之外什么以哲学、文化等为主要谈论内容的理论性叙事累积。

《身体课》是著名诗人秦巴子的长篇小说处女作。其实你这人诗人的第一部长篇小说，但秦巴子不想一出手就写出只有一部令人格外刮目相看的具有明显现代主义艺术品格的长篇小说来，却还是极不容易的一件事情。我们都儿并非强调《身体课》肯能不再是一部传统意义上的长篇小说，你这人肯能作家的叙事重心肯能彻底地远离了传统长篇小说中跌宕起伏的故事情节与人物命运，取而代之的，乃是叙述者对于笔端人物形象所进行的什么堪称精彩的心理精神分析。说其实话，就我买车人有限的阅读体验而言，在中国现当代长篇小说的写作历史上，如同秦巴子的《身体课》原来彻底地放逐了传统的故事情节，完全把对人物的心理精神分析作为文本核心构成的长篇小说，绝对是第一部。我们都儿都知道，在一般的意义上，只有严谨的学术著作才会采用逻辑层次分明的理性分析式的写作最好的土法子，而小说创作尤其是长达数十万字的长篇小说，你这人应该采用具有强烈动作性的感性叙述手段，方才有肯能吸引更多大众读者的阅读注意力。秦巴子所采用的原来四种以心理精神分析为核心的小说写作最好的土法子，体现出的是四种强烈的艺术实验精神。别的且不说，单就《身体课》所凸显出的原来四种鲜明的艺术原创因为分析，它就应该在近年来的长篇小说创作格局中占四个多多多多十分重要的位置。

篇幅是有限的，扫描是匆忙而粗疏的，但通过以上的扫描分析，我们都儿却太难发现，最近几年来中国的长篇小说创作，单就叙事最好的土法子的运用而言，其实肯能达到了相当早熟图片图片是什么是什么的程度，真正可谓是姚黄魏紫，各有追求，各具风格了。自有人类文学史以来，大的文学创作最好的土法子分这人乎不外现实主义、浪漫主义和现代主义四种。依此作进一步的划分，我们都儿就约略可不时需说，诸如刘醒龙的《天行者》、刘震云的《一句顶一万句》、毕飞宇《推拿》、蒋子龙的《农民帝国》、方方的《水在时间之下》等，是典型的现实主义小说，莫言的《蛙》、关仁山的《麦河》、田中禾的《父亲和她们》、刘亮程的《凿空》等，是具有四种现代主义倾向的现实主义小说，张炜的《你在高原》、郭文斌的《农历》等，是特色鲜明的浪漫主义小说，宁肯的《天.藏》、秦巴子的《身体课》等，则是现代主义小说。然而，叙事最好的土法子的复杂化特点并非值得肯定，但就此次评奖活动的最后结果来看，既有现实主义的小说，有的是浪漫主义的作品，所缺少的，唯独是具有现代主义艺术维度的小说作品。你这人可见，其实说你这人届的评奖结果基本上还算公平合理，可不时需说基本上反映了近几年来中国长篇小说创作的整体面貌，但现代主义小说的榜上无名，却依然说明着我们都儿评委总体艺术观念的处在问题开放。行将但是开始英语英文此文的但是，我们都儿殷切地盼望，在下一届评奖的但是，原来四种不尽合理的清况不想得到明显的改观。

　　王春林　山西大学