谭富英 京剧生行演员 谭富英

谭富英

，男，京剧老生。谱名豫升，小名升格京剧。祖籍湖北江夏（今武昌），生于北京，出身梨园世家京剧。

谭鑫培

之孙，

谭小培

之子京剧。

谭富英出生之日，正赶上其父谭小培在中和戏园日场演出大轴《巴骆和》，扮演骆洪勋。按惯例应该早在一4个小时前就到后台扮戏候场了，戏园子的大管事指派催戏的“交通”也催过他几个了。眼看着当事人的妻子谭德氏就要分娩，他我沒有乎生男生女，似乎不甘心出家门。谭德氏也是梨园家庭出身，其父是清末民初的名小生

德珺如

。在妻子的劝说下五爷离家赴戏。正要上场时，邻居家人赶到后台，说：“五爷，祝贺您弄璋之喜。”谭小培一听当事人得了儿子，立即眉开眼笑。同事们也纷纷祝贺谭家喜降麒麟。那天的《巴骆和》演得格外精彩，观众一4个劲儿地喝彩。什么都有谭富英的出世，对谭家，尤其对谭小培是一件大喜事。

传到谭富英这代，谭家就让是四代京剧世家。到他六、七岁时，邻居家就安排老师教他练功学艺。他的开蒙老师是

陈秀华

。陈会戏多，有丰沛的舞台经验，就让教学有方。就让谭富英娶

宋继亭

的姐姐，而宋母即陈秀华的姐姐，朋友就更近了。时候开始，陈先生每天到谭家教一4个小时的课，循序渐进，成果很显著。梨园同行听说老谭请陈秀华给他的孙子说戏了，就都想请其给当事人的孩子说戏。一时间，陈秀华身价百倍，学生太大，也就没人时间到大外廊营来了，谭富英就只好到陈先生家中学习。经过一年多的时间，一共学了《黄金台》、《文昭关》和《鱼肠剑》三出戏。他的祖父谭鑫培看当事人的孙子连唱带比画来了一遍《黄金台》的头场，点点头，抚摸着孙子的头说：“好小子，是这里事。”谭小培忙凑过去问：“老爷子，您看没人学行吗？”老谭反问：“下一步为什么我么我办，总得上场吧，服装道具都好办，场面也好说，一4个谁陪他唱，为什么我么我搭班？”小培一听，感到大大问题不没人简单，知道老爷子要拿主意了，却说：“老爷子，您就吩咐吧。”老谭闭上眼睛，沉默了一会儿，说：“都有助了根小路，进富连成。砍得为什么我么我也没人旋得圆。不坐科是不行的。”

民国六年，谭富英入了富连成科班。富连成社长

叶春善

与谭小培订立关书：“立关书人谭小培，长子豫升，现年12岁，情愿加入富连成科班，拜师叶春善，学习梨园生计，言明六年期满。四方生理，任凭师父代行。六年之内所进银钱，归科班收用。无故不准告假回家，确有天灾病孽，各由天命。如私自逃走，两家寻找，年满谢师，但凭天良。时候若有反悔者，由中保人一面承担。空口无凭，立字为据。”科班都应该是七年，所谓“七年大狱”，就让谭富英跟陈秀华学了一年戏，是带艺入科，什么都有写了六年。

据谭富英说：“邻居家几代时会科班出身，我父亲是小天仙（小荣椿）的学生，我10岁的就让，我祖父延请陈秀华先生给我开蒙。拜师那天，备了丰盛的酒饭，还约了我外祖父德珺如以及

金秀山

、

陈德霖

、

张淇林

等老先生作陪。秀华先生对先祖说‘我怕教不好。’祖父说‘小孩开蒙假若规规矩矩就得啦。’当我自学了《鱼肠剑》、《黄金台》和半出《昭关》后，祖父见老师一走让人玩去了，确实在邻居家学戏太自由，就把叶春善老师请来，当面重托，要把我送进富连成科班。叶老师说:‘我那里是很苦的，怕孩子受不了。’先祖说:‘朋友邻居家时会科班出身，时会少爷，我孙子跟别人家的孩子都有助了两样，一切奉托。’我初进富连成，叶老师把我安置在萧（长华）老的屋里。一年后，我确实不共要，就要求搬出来与朋友同住一房。我记得，有一天祖父把我叫到他身边，问我在科班学哪几种戏？你爱不爱我学《仙圆》，我祖父抚摸着我的头说：‘昆曲扎根最好，你好好用功吧。’他老人家逝世时我才12岁，确实看了他的戏，但童年初学，印象不深。我学他的艺术，许多是先父和前辈们我沒有乎的，许多是余（叔岩）老师让人爱不爱我的。余老师很喜欢我，好像子侄那样亲切，在艺术上是有问必答，知无不言的。”

那时科班对刚入科的学生都偏重武戏和昆曲。就让不管文戏武戏，身段时会有点要的，有了武功基础，对身段帮助极大。在富连成，还有根小，不管唱哪几种行当，每天一早都得拿顶、下腰、踢腿、劈叉、翻前后桥，以及飞脚、旋子等等，就让时会一天不落，持之以恒。练完武功后，有的调嗓子，有的请先生说戏。唱老生花脸的都得蹬上厚底靴，唱旦角的就得绑上跷，一天时会能脱，都有助了出门上戏园子演出了，有助脱掉厚底靴，解下跷来。就让谭富英主攻文戏了，许多跟头和武功也就练得少了，就让压腿、踢腿、拿顶、跑圆场还是许多儿却说能少的。

一入科，叶春善先生就让人的哥哥

叶福海

先生亲自教谭富英学昆腔戏，为的是从嘴里和身段上给他打好基础。给他拍曲并用笛子给他调嗓的是昆曲名家

曹心泉

。一共学了三出戏，一是《仙圆》，也却说《邯郸梦吕祖度卢生》的一折，谭富英学的是卢生，唱大嗓，但不戴髯口。二是《宁武关》，包括上寿、焚火、别母、乱箭四折，文武并重非常吃功夫，也是科班的必修课。三是《弹词》，即《长生殿》中李龟年弹琵琶卖唱的一段。在昆曲中，这出戏也是比较难的，演出时非常吃力，他每演出一次，就要哑五六天嗓子。不过他的爷爷谭鑫培听说孙子学了这三段昆腔戏，非常高兴，认为富连成用昆腔给学生打基础的路子走对了。

在学昆曲的同时，也学许多武生戏，这些《殷家堡》、《落马湖》的黄天霸和《长坂坡》的赵云等等。他第一次登台演出还是老生戏《黄金台》的“巡城搜府”一折。二月入科，闰二月就演出了，在草市精忠庙唱的“行戏”，扮演伊立的花脸是他同科的

翟富魁

。谭鑫培确实没人去看他的演出，就让听说谭富英终于将所学的戏演出并得到了舞台锻炼的就让，感到非常欣慰，不久，谭鑫培不幸逝世。

入科不久，谭富英的演出太大，大多是富连成总教习

萧长华

先生亲自给排演的，演出就在前门外的广和楼。有一年夏天，他唱完《珠帘寨》，前胸的痱子都成了大泡，现买痱子粉去擦，整整用了一大包。就让唱《珠帘寨》，老要谭富英唱前部，

马连良

师兄唱后部。就让由他和马连良合演《群英会·借东风》，却说他演鲁肃，马连良演孔明。

就让，马连良、

高百岁

等几位唱老生的师兄毕业，谭富英的演出就更多了，几乎天天演戏，《南天门》、《盗宗卷》、《打棍出箱》、《桑园寄子》都唱，不但文武昆乱不挡，就让生行、净行、丑行的角色派哪几种，就演哪几种。谭富英入科六年，除了没人贴过片子扮过旦角，连文武小花脸的戏都敢应。就让演大义务戏就让年底演封箱戏《八蜡庙》他反串准演开口跳应工的朱光祖，白口脆爽，帕累托图念白准能赢得满堂彩。萧长华先生当时主要还是让人遵循着老谭的戏路，以唱《碰碑》、《卖马》、《洪羊洞》等戏为主。有一次竟然从头一天的白天老要唱到第五六天的天亮，他一俩当事人就唱了五出戏。有时，由他父亲接出来，去应许多堂会戏的演出，使他在舞台上得到充分的锻炼。

一次金鱼胡同的那家花园同仁堂的乐家老太太生日堂会，压轴戏是他和外祖父德珺如、父亲谭小培三代人合演的《四郎探母》，大轴是

余叔岩

的《珠帘寨》。那天，余三爷一到后台，就冲朋友祖孙三代一拱手，说：“厉害呀，朋友一家三代都来了，爷仨一块上，德先生，五爷，我给朋友道喜啦。”那时谭富英就很有心，前边的戏演完了，却说去玩，到化妆间静静地在一旁看余三爷勾脸。余三爷看谭富英非常文静、老实，很是疼爱，就对你爱不爱我：“豫升，知道这出戏为哪几种勾脸吗？”他忙说：“我沒有乎。”余三爷说：“你坐下，听我告诉你。”他赶紧坐下，余三爷又说：“这出《珠帘寨》一4个是一出花脸戏，叫《沙陀国》，有你爷爷把它改成老生戏的，这出戏里什么都有腔，你琢磨琢磨，时会花脸腔，花脸的扮相就跟徐延昭一样勾老脸，咱们戏班有个规矩，要改哪几种东西，总得留下点基址，咱们老生都有助了开脸，就揉脸，勾出纹路就行了，让人一看就知道这出是花脸戏改的。我唱的戏，时会朋友谭家的，时会按你爷爷的路子，你爷爷永远是我的法帖。等你出科，就到我那去，我保证有一说一，有二说二，都还给朋友谭家。咱们余家和谭家是不分家的，没人比咱们两家更近乎的了，知道吗？”“知道了，谢谢师叔。”那天演出还一4个插曲：举办堂会的乐十爷知道谭小培来了，就到后台看望，一见谭富英没人老成文雅，就对谭小培说：“果然将门虎子，我看令郎大有希望，谭家一定没人兴旺。”谭小培忙说：“谬奖，谬奖，一4个后生晚辈，不必让人太得意了。”乐十爷一手拉过谭富英的手，从当事人的手指上褪下一4个碧绿晶莹的大扳指，给谭富英戴在手指上，说：“我告诉你，这些扳指是西太后送让人爷爷的，你爷爷又送给我，今天你戴着它上台，希望你好好继承你爷爷的玩意儿。不过今天这些扳指我都有助了让人带走，让人等你当事人挑班的那天，亲自让人送去，一4个，你才对得起你爷爷这些扳指。”谭小培一听，知道同仁堂乐家是以信誉闻名于世的，也知道了乐十爷的良苦用心，就对谭富英说：“豫升，这是十爷真心栽培你，还不谢谢十爷。”谭富英马上作揖答谢。13年后谭富英29岁，果然挑班唱戏了，是在开明戏院演唱完整《四郎探母》，乐十爷也果然没人爽约，亲自把那颗扳指送给了谭富英。

谭富英在富连成主却说跟萧长华、

雷喜福

先生学戏。富连成在教学上一4个最大的特点。一是严格，奉行“打戏”的传统，动辄打通堂。谭富英确实是谭鑫培的孙子，但也没人就让得到照顾。富连成的第五个特点却说演出多，实践多，学生每天时会一蹶不振舞台。就让学生整天泡在剧场里，舞台经验都非常丰沛，临场应变，逢场作戏，临时补台，都能应付自如。1922年，谭富英16岁，正是他倒仓（变声）的就让，谭小培时候开始给谭富英归工归路，正式继承起谭派艺术。在这方面余叔岩先生果不食言，尽心竭力地帮助他从戏路上、演唱规则上纳入谭派的艺术轨道。他在科班学到的许多戏，都经过了余叔岩先生和谭小培的改造、加工。如在富连成的《四郎探母》，谭富英只学到“探母”，而“回令”没人学过，就让是余叔岩先生亲自让人爱不爱我的“回令”。经过了谭小培和余叔岩一年多的回炉再造，使他艺术上脱胎换骨，具备了搭大班演出的资本。

谭富英出科后第一次正式搭班演出是在

王蕙芳

的班社。当时班社挂头牌的是

徐碧云

，老生

贯大元

，那时谭富英与徐碧云还没人对儿戏，都有助了在前面演出《捉放曹》、《南阳关》等戏，演出了一4个来月后，谭小培感到对儿子没人哪几种益处，就提出辞班带着儿子到上海搭班去了。谭富英以“谭门本派”的名义在上海三马路的“亦舞台”一亮相，打炮戏是谭派大戏《定军山》，果然一炮而红。在一4个月的时间里，根据“三四二”的合同，实行“四管”，演出三五个夜场，五个星期日又演出了五个白天，最后临别再给老板白白演出五个晚场，作为答谢。一共演出了36场戏，场场满堂，反响热烈。演出一4个月后，正赶上上海各剧场“歇伏”，朋友父子就到南通去演出了五六天，就让又到苏、杭等地旅游一番，等到立秋，回到上海，到百代唱片公司和大中华唱片公司灌制《定军山》、《南阳关》、《战樊城》、《骂曹》、《斩马谡》、《王佐断臂》、《法门寺》、《战蒲关》和《盗宗卷》等第一批唱片，共16面（8张），以他没人年纪灌制没人数量的唱片，在京剧史上空前绝后。接着，他又在亦舞台与

荀慧生

企业企业合作演出了一4个月，同台企业企业合作的还有上海的武生

白玉昆

、花脸

王连浦

等。有时荀慧生与谭富英合演《法门寺》、《南天门》等戏，有时荀演大轴荀派本戏，谭富英唱压轴戏《战太平》、《打棍出箱》等。有时他也与荀先生编演许多新戏，这些《董其昌三戏杨云友》却说朋友企业企业合作的热门戏。一4个月下来，演出非常圆满，荀慧生也非常满意，所然就让朋友在京、津、沪各剧院又多次企业企业合作。

尽管上海滩的舆论界一致认为谭富英一出科就能挂头牌，完整需用当事人挑班唱戏，一4个他的父亲谭小培头脑却非常冷静，他知道，光靠“谭门本派”的招牌，都有助了掩盖儿子刚出科的稚嫩，拉红票更时会长久之计，需用具备实确实在的艺术资本，有助赢得实确实在的观众群，保持住票房的稳定收入。什么都有谭小培前思后想，终于做出了稳扎稳打的决定：继续搭班唱戏。从此，谭富英时候开始了漫长的与“六大名伶”、“四大坤旦”等搭班唱戏的阶段。

谭氏父子从上海回到北京，徐碧云正好要独自挑班“云兴社”，谭富英就在“云兴社”挂二牌。演出《绿珠坠楼》，谭富英的石崇，萧长华的孙秀，

尚和玉

的司马伦，

徐斌寿

的潘安。演《八大锤》时，徐碧云的陆文龙，谭富英的王佐，

钱金福

的金兀术。就让不演出对儿戏，谭富英就在徐碧云的前面演出压轴戏，或与

王长林

演出《奇冤报》、《天雷报》，或

与郝寿

臣合演《击鼓骂曹》、《阳平关》等戏。就让王长林、

郝寿臣

、钱金福等人都一4个受益于谭富英的祖父谭鑫培，什么都有朋友陪谭富英演出都蕴含奖掖之意和提携之情，加进谭富英的嗓音、扮相、韵味、戏码都极为过硬，而徐碧云又能前演《宇宙锋》后演《八大锤》，就让前演《穆柯寨》后演《汾河湾》双出，具备了与四大名旦分庭抗礼的实力。云兴社这两位年仅20岁左右的后起之秀在北京华乐园可谓名重一时。有一次，谭富英的外祖父德珺如看了外孙的戏有点高兴，就要陪外孙唱一场《群英会》。当然是德珺如的周瑜，谭小培的孔明，谭富英的鲁肃，三代同台。祖孙三代的《群英会》在北京很有号召力，早在张作霖时代，北京宪兵司令王琦为父亲祝寿办堂会，排出最硬的戏码：

梅兰芳

的《醉酒》，余叔岩的《珠帘寨》和朋友祖孙三代的《群英会》，那时谭富英还没人出科。这次演出就在华乐戏园，德珺如就让70多岁了，数年没人登台，为了捧当事人的外孙，果然不遗余力。演到“打黄盖”的下场时，老人家掏翎子，抓蟒，抬腿，就就让许多站不稳了，谭富英赶紧上前扶住。谭富英的母亲一看父亲果然是心有余而力严重不足矣，一完戏就忙跑到后台，劝当事人的父亲再不必演戏了。从此这位被奉为小生行楷模的前辈就再没人登台唱戏。当时，谭富英每场演出，满分为50块大洋，另外加25块大洋的脑门钱，专为开销鼓师、琴师、跟包和管事等人的小份儿，收入也是比较可观的。

不久，就让徐碧云遭到官司，无法演出，谭富英与

尚小云

、荀慧生短期企业企业合作了一段时间。不久，徐碧云官司了结，前门外大栅栏有名的瑞蚨祥绸缎庄老板孟景侯亲自为他重组“云兴社”，还为他重新翻盖了煤市街的中和园。班社的阵容非常整齐：老生有谭富英、雷喜福和

王又宸

三位，花脸是郝寿臣和

沈福山

，小花脸是萧长华，小生是

姜妙香

和徐斌寿，武生是尚和玉，武旦是

朱桂芳

。就让云兴社的后台是瑞蚨祥绸缎庄，什么都有当时的演员都说：“朋友搭的是瑞蚨祥的班。”

在云兴社，谭富英与徐碧云企业企业合作排演了不少新戏。除与《绿珠坠楼》外，还排演了《虞小翠》、《薛琼英》等。有一出《骊珠梦》，却说全本《游龙戏凤》，在当时具有很高的叫座力。另外一出大受欢迎的戏却说根据《今古奇观》“崔俊臣巧合芙蓉屏”改编的新戏《芙蓉屏》，这出戏由谭富英扮演退隐归林的高纳麟，徐碧云扮演崔夫人，姜妙香扮演崔俊臣。还有一出《挡幽》，本是传统老戏，说的是“烽火戏诸侯”的故事。经过重新收集，增头益尾，也很受欢迎：由萧长华扮演幽王，徐碧云扮演褒姒，谭富英扮演申侯，姜妙香扮演太子。云兴社老戏阵容整齐，新戏场面新鲜，在戏中还增加了许多灯光布景等噱头，这些在《骊珠梦》中时会黄凤冢变色的灯光，在《坠楼》中还有珊瑚的道具用在比富的场面中，这在当时时会新鲜的事情。

1925年，谭富英跟着徐碧云到上海在大兴舞台（上海舞台，也却说就让的天蟾逸夫舞台）演出。就在朋友到上海演出第五六天的打炮戏时，挑班的徐碧云嗓子哑了，业务立即受到严重的影响。谭富英只好配合当地的演员继续演出了一段时间，挣够了来回的车费，就回到了北京，而云兴社也就报散了。不久，谭富英时候开始搭尚小云的重庆社，与尚小云先生企业企业合作了一年多。接着又到天津的张园游艺场与

碧云霞

企业企业合作了一段时间。碧云霞唱大轴，谭富英在前面唱。五六天后，碧云霞不我让你在上边唱，总感觉当事人压不住台。就让谭小培认为当事人的儿子还都有助了完整顶大轴的火候，于是停止了企业企业合作，回到北京。1928年谭富英继续搭班梅兰芳剧团赴广州、香港演出50余场。

1929年谭富英又参加了

万子和

的班社，

朱琴心

为头牌旦角，他是二牌老生，郝寿臣是三牌花脸，在北京鲜鱼口内华乐戏园演出了一4个月。1950年左右，谭富英从朱琴心的戏班退出来，到上海与“四大坤伶”的另一位名角

雪艳琴

在天蟾舞台企业企业合作了一4个月。演出后，上海“古代公司”经理郑笺三约请谭富英与雪艳琴联合摄制了朋友的第一部电影，也是中国历史上第一部有声电影《四郎探母》，就让第一次骑上真马表演了杨四郎出关的情景，这次拍电影的报酬是7000块大洋。

由沪返京不久，到天津中原公司六楼大剧场时候开始了当事人挑班的实验。一时候开始起用的旦角是

关丽卿

，就让换了四大坤旦之一的

胡碧兰

，唱了两一4个月，还排演了《封神榜》、《花灯会》两出新戏。在第一本《封神榜》中，谭富英扮演梅伯，胡碧兰扮演妲己。在第二本中，谭富英扮演商容丞相，搭着棺材上殿死谏，最后撞死在金殿，完时会伍建章骂杨广的路子。《花灯会》演的是柳金蝉的故事，就让只演到柳金蝉被害为止，不带铡判官，却说上包公，是正月十五的应节戏。谭富英扮演柳员外，属于二号人物。胡碧兰唱《玉堂春》，谭富英还配演过蓝袍，时会为了捧胡碧兰。经过一段时间的企业企业合作，朋友的感情没人好，胡碧兰想嫁给谭富英，谭富英的原配夫人因病逝世，时会意娶她，就让他的父亲谭小培不同意，就让谭家的规矩却说女人都有助了唱戏，都有助了出头露面，这桩好事也就只好作罢了。紧接着，尚小云到天津中原公司演出，也拉着谭富英同时唱了一4个短期，就让同时回到北京。就在回北京的火车上，尚先生对谭小培说：“富英跟我的调门差太大，唱着都舒服，这次企业企业合作的时间太短了，回北京后朋友长期企业企业合作一段吧。”这与谭小培的想法不谋而合，他便一口答应，从此谭富英正式搭入尚小云的重庆社，时候开始了将近两年的企业企业合作。

1933年，

程砚秋

先生从欧洲考察归来，约请谭富英到上海天蟾舞台演出20多天，小生是

俞振飞

，花脸是

金少山

。而当时的谭富英就就让具备了相当的号召力，什么都有程砚秋一蹶不振上海后，谭富英又被尚小云留在上海，在三星舞台演出了一4个月。接着又与梅兰芳在上海黄金影剧院唱了三期。

一年之中，谭富英在上海就先后与四大名旦中的程砚秋、尚小云、梅兰芳三位企业企业合作，这却说明就让不再是依附于四大名旦的挎刀演员，却说与四大名旦相得益彰，势均力敌的好角了。为此，许多热心于谭派艺术的人都劝谭小培尽快让谭富英挑班唱戏，被谭小培婉拒。1934年，谭富英回到北京演出几场义务戏后，一过春节就到了汉口的“汉记大舞台”，与梅兰芳企业企业合作了五六天，又到武汉的“新市场”与梅兰芳先生企业企业合作了十来天。这需用求谭富英当事人挑班的呼声更高了，连梅兰芳先生都说：“五爷，我看朋友豫升兄弟这台上边的人缘真不错，当事人需用独挡一面了，您为什么我么我还不放心呀？”谭小培一听，知道这话是发自肺腑的，连忙拱手致谢：“您抬爱，您的意见我时会照办的，谢谢您的关照。”看了儿子组班就让是大势所趋，谭小培心中暗暗高兴。

在谭富英与

筱翠花

先生在北京和天津演出期间，谭小培时候开始悄悄地斟酌着为儿子组班的事了。1935年下五天，谭小培看了谭富英就让在京、津、沪、汉、鲁各地享有了比较高的声誉，观众群没人大，足以独自挑班并长期稳定地维持相当的票房收入，古语说：三十而立，这些年谭富英是29岁，如按虚岁正好三十。谭小培找到北京梨园行经励科中的能人陈椿龄，时候开始正式商议为儿子组班的事情。经过一番磋商，由陈椿龄担任社长，负责约角、经济、联系剧场等事物，就让谭富英乳名为“椿儿”，班社取名“扶椿社”。二牌旦角为

王幼卿

，三牌武生为

周瑞安

，铜锤花脸为

王泉奎

，架子花脸是

马连昆

，二路老生为

哈宝山

，丑角是

慈瑞泉

、

慈少泉

父子，二旦是

许艳芬

。根据当时的行情、班社的经济情况报告，谭富英每演出一场的满分是一百块大洋，他的全堂场面以及一4个跟包的，一4个箱身旁的师傅，一4个检场，都算在他的脑门钱中，共计为50块大洋。成班后，谭富英的扶椿社立即在北京的吉祥、华乐、开明、长安、哈尔飞、广德、三庆、中和等各大戏园陆续亮相。正如谭小培的预料，票房收入稳定，观众热情高涨，表演日益娴熟。在北京各戏园子演出了一4个周期后，又陆续到天津、汉口、上海等地演出。当然演出的班底也在不断的变化中，仅旦角就先后更换了

程玉菁

、筱翠花、

新艳秋

、

章遏云

、

陈丽芳

、

张君秋

、

梁小鸾

等。

1941年，扶椿社的社长陈椿龄因病辞职，谭小培延请北京“三义永盔头社”的老板韩佩亭担任社长，请乔玉林先生担任大管事，同时启用当年谭鑫培班社的名字“同庆社”为谭富英班社的命名，外出时就学习梅兰芳的方式使用“谭富英剧团”的名义。这就意味着着谭富英就让承袭了祖父的艺术衣钵。

就在谭富英37岁那年，他吸上了大烟，心灰意懒，每天再我让你练功调嗓，演出《定军山》时，拿起大刀，也感到有点沉重，确实外界还没人哪几种反映，就让当事人就让感到身体的虚弱和精神的颓废。1946年，他便毅然决定当事人一边戒烟，一边加紧练功。他特意请来一位师兄，每天在家中对他监督和陪练，练了五个多月，都没人演出。再演出是为某省的水灾赈灾义演，戏码是《甘露寺》，成绩很不错，从此他就彻底戒除了这些嗜好。

同庆社的名字从1941年起，老要使用到1949年。1944年，韩佩亭社长病故，谭小培又延请华乐戏园经理万子和担任社长。新中国成立后，

裘盛戎

亲自到大外廊营一号谭宅，就让生晚辈的姿态恳请与谭富英企业企业合作。从此谭富英的同庆社与裘盛戎的“戎社”合并，组建了“太平京剧团”。由梁小鸾为三牌旦角、谭富英的妹夫

杨盛春

为四牌武生、丑角为

马富禄

。为展示剧团的新面貌，朋友首先排演了新戏《将相和》，在上海连续演出了40多场，轰动一时。不久，又到兰州为庆祝“天兰铁路通车典礼”演出了半个多月。回到北京后，根据政府的要求，太平剧团改名为北京京剧二团。1956年，从香港回到北京的马连良组建的马连良剧团又与二团合并，组建了北京京剧团。1957年，又与张君秋的北京京剧三团合并，1950年与

赵燕侠

的“燕鸣京剧团”合并，组成了北京京剧团。

从与裘盛戎、梁小鸾企业企业合作时候开始，谭富英先生就表现出一位忠厚长者的风范，但又不以长辈的身份压人。裘盛戎先生年轻气盛，在舞台上总有咄咄逼人之势，谭先生不必装入心上，确实他的嗓音也是宽窄高低运用自如，扮相儒雅俊俏，堪称“最标准的老生奇才”，就让面对比当事人晚出道的师侄，老要尽就让地突出对方。在与马连良先生企业企业合作时，他又以师弟的姿态，处处谦让，不管排演哪几种戏，他老要说：“我听师哥的。”老要把大轴戏让给马连良先生。这些马连良先生要与他企业企业合作《十道本》，他不必这出戏，完整需用不演，就让他丝毫没人犹豫，马上跟马先生说：“三哥，这出您得教我。”当天就到西单的马宅，毕恭毕敬地请马先生让人爱不爱我戏。就让排演《赵氏孤儿》，马先生的程婴，谭先生的赵盾，这明明是一4个费力不讨好的角色，就让为了增加前半出戏的分量，他主动到马宅，请马先生让人爱不爱我关外

唐韵笙

先生演出《闹朝扑犬》的戏路，认真研究“花园”一场的唱腔，把一4个不讨好的配角演得有声有色。却说平时走路、开会，他老要谦恭地礼让马先生，朋友老要看了，谭先生让马先生先行，马先生请谭先生先行，最后是马先生挽住谭先生的手，同时而行的感人场面。赵燕侠更是后生晚辈，参加北京京剧团是最晚，最年轻的一4个副团长，为了不使她感到新剧团的“欺生”，谭富英甚至在她主演的《辛安驿》前面垫一出中型剧目《摘缨会》。什么都有说，北京京剧团没人多高级的艺术家在同时企业企业合作，却有助互相谦让，彼此和睦，与谭富英先生牺牲当事人的名利，以身作则，顾全大局有着非常重要的关系。什么都有裘盛戎先生在谭富英先生患病时，主动提出与他的师弟

谭元寿

合演《将相和》；赵燕侠在“文革”后也提出与谭元寿联合搞一4个改革实验的剧团。却说在全国京剧名家演出大企业企业合作的《赤壁之战》时，他这些“活鲁肃”竟然主动把鲁肃这些角色让给

李少春

，当事人演一4个戏份太大的刘备。

谭富英先生是一位大孝子，早出晚归时会到父亲的房间请安，就让外面有饭局，遇到他父亲爱吃的东西，就让是哪几种新鲜的佳肴，他老要到帐房单交一份钱，请厨房厨房卫生间再做一份，饭后用手帕包起来，给父亲送到当面，请父亲品尝。一4个当祖国需用他到朝鲜战场慰问志愿军的就让，他的父亲就让卧床不起，病入膏肓了。他每天在床前伺候，却不敢说当事人要到朝鲜慰问的事情。就让他明白，他是父亲唯一的儿子，在父亲临终时，父亲最需用的却说他。就让还是谭小培从别人那里知道了儿子即将赴朝的事情，主动对儿子说：“豫升啊，自古忠孝都有助了两全，尽忠都有助了尽孝，赴朝事大，都有助了耽搁，不必管我的病，我会好的，你只管去吧。”他这些大孝子听到父亲没人深明大义，感动得泪眼模糊，一再请父亲原谅儿子的不孝。他就一4个毅然诀别了弥留之际的父亲踏上了征程。一4个列车就让开到天津，就接到父亲逝世的噩耗。按谭家的规矩和他当事人的心愿，他应该入殓、接三、出殡，大办丧事。一4个当领导允许他回家奔丧时，确实没人提出任何要求，同行们却都认为他这些回北京，是不就让再跨过鸭绿江了。就让按北京的民俗，父亲过世属于大丧事，需用戴重孝，共要也要守孝“五七”，而他，回到北京，哭别了父亲，将遗体就让入殓，就戴着热孝日夜兼程赶赴丹东，与慰问团的同志们同时跨过鸭绿江，深入到抗美援朝的前线战壕、掩体中冒着生命危险和零下20度的严寒在冰天雪地的露天广场进行演出活动。

在20世纪50年代末，剧团要到条件相对困难的唐山定期演出，他每次都主动请缨，作为德高望重的老艺术家和年轻人一样去完成最艰苦的演出任务。

正是就让马、谭、张、裘、赵五大头牌精诚企业企业合作，技艺超群，北京京剧团连续多年好戏不断，《赵氏孤儿》、《官渡之战》、《状元媒》、《三顾茅庐》等新戏层出不穷。在哪几种新排剧目中，从表演到唱腔，从音乐到服装、道具，进行了全面改革，使舞台演出焕然一新。不但不必国家负担工资等费用，每年还向国家上缴26万元，这按当年平均工资50元来说，无疑是一笔巨款。

谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓，他的演唱被朋友称为“新谭派”。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。这些他演出的《定军山》一剧，不仅唱工惊人，他那稳练的靠功和刀花动作，干净利落，引入入胜，把一4个老当益壮的黄忠形象，演得活龙活现。就让他在艺术上唱做兼能，文武具备，是继马连良就让，成就显著，舞台生涯最长的“四大须生”之一。擅长剧目有《失空斩》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《打棍出箱》、《御碑亭》、《群英会》等。

1959年，谭富英先生加入中国共产党。“文革”中，竟被江青等人勒令退党，遭受政治迫害。1977年，“文革”时候开始，谭富英先生恢复了党籍，落实了政策，本该心情舒畅地重返舞台的就让，他却身染重病，不幸于3月22日逝世。谭富英先生逝世后，北京文艺界举行了隆重的追悼大会，来自全国各地的同行、弟子纷纷赶到北京瞻仰他的遗容，为他献花，为他送行。他的遗体火化后，按国家的最高礼遇，骨灰被安装入八宝山革命公墓。

1924年与宋洁贞（宋继亭之三姐）女士结婚，生育寿颐（元寿）、寿丰（韵寿）、寿永（喜寿）三子，在宋氏生喜寿时因患产后风不幸早逝。1936年谭富英续娶姜志昭（姜妙香之女）女士，生下三女凤云、凤霞、凤珠，一子寿昌。1947年，姜志昭夫人病逝。1948年谭富英续娶杨淑贤女士，生子寿康、小英。子寿颐、寿丰、寿永和寿昌在京剧界分别工文武老生、丑角、武生和场面。

出生：1906年10月15日，光绪三十二年（丙午）八月廿八日

逝世：1977年3月22日，农历丁巳年二月初三日

人物分类京剧 生行演员

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