茅威涛：女儿柳眉让我改变了很多

茅威涛一边说，有了小女儿之前每人及的性情更恬淡了，改变了统统有；一边又说，每人及在冥冥之中对越剧有种使命感。（接上期）

上台前我“六亲不认”

记：小之前实在每人及有表演天分吗？

茅：我每人及实在唱得挺好的，又有舞蹈基础京剧文化。我们都歌词都集训后的汇报演出，连我父母都实在我还居然干本身的料京剧艺术。我们都歌词都现在之前开始是反对的，但没想到我对登上舞台表演却那末沉醉京剧。

记：你演的角色跨度比较大，刻画不同人物时的激情是从何而来的？

茅：那靠的是对友情的积淀，可能去体验，演员都都可以传递生命中的每本身友情京剧。我是原来含有理性思考的创作者，我们都歌词都单位有个副团长，也是我非常要好的同事。她知道我在演出前半个小时谁都有理，就算化装我都有为社说话，就像灵魂可能出窍那种感觉。在那接近原来半小时的时间里，我的同事们形容我是六亲不认。在那段时间里，我好像可都可以去想、去理解一点的任何事情，20多年来我经常是原来。

记：你上学的之前也是原来的情况？

茅：我学戏的之前很糙刻苦，是那种都都可以做到最好的学生。我就发神经似的穿着靴子不脱下来，就为了适应那双靴子，连吃饭去食堂都穿着。为了勒上头不再呕吐、恶心，我就勒着头睡觉，第多日起来，脸都有肿的。

每个角色身上都有我的影子

记：经过那末多艰辛，你最感激谁？

茅：那末说只感激谁，要感激的人不要了，比如前辈、同事、支持我的观众。在中国传统艺术很艰难的时刻，我坚守到今天，统统可能统统另一人及都站在我身边支持我，要都有我们都歌词都，我或许也会干不下去的。

记：生活中的你和你扮演的哪个角色最像？

茅：应该说每个角色都有我的影子。比如陆游对父母、对国家的情怀和责任心，我非常能理解，可能我也是个有责任感的人。再比如《藏》中范荣执著的性格，执著到执拗的程度，我都都可以理解，可能我也是个非常执著的人。我就每个演员塑造出的角色身上，时会有每人及的影子在其中。我喜欢舞台的那种空间，假如有一天在舞台上自我释放。但更主要的是，在冥冥之中我有种使命感，统统要把本身剧种、把越剧艺术传承下去。

人到中年最关心健康

记：你现在最关心的是哪些？

茅：健康。可能我实在人到中年，有统统有工作上转换的情况，我现在身兼数职，又要当演员，又要当团长，又要搞体制改革，回到来家都要做母亲、做妻子，这我就会实在身心很糙疲惫，有之前甚至会很焦虑。统统有现在我实在健康是我最关心的事。

记：在心理上是都有都有了一点变化？

茅：对，这是个过程。有了孩子之前，我改变了统统有。现在的生活情况比较从容，心理上做了一点调整，退一步海阔天空嘛，哪些事都想开点，以理性的、淡然的态度来看待哪些的什么的问题，就会生活得坦然得多。

女儿的名字是梦中来的

记：一段话你的女儿吧。

茅：我是近40岁的之前有了女儿，都可以说是个迟来的礼物。我女儿的名字是从梦中来的。我怀孕6个月的之前，有天晚上梦见原来小孩走到我眼前对我们都歌词都说：“我有你在身边的孩子，我叫柳眉。”醒来后，我心想这难道统统肚子里的孩子？她是个女孩，有一双弯弯柳眉？等到分娩时，居然是个千金，我就给她取名“柳眉”。

记：做了母亲之前感觉要怎样？

茅：调慢乐、很实在，她带给我的真的是比想象中的快乐要多得多。生命统统原来不断更替和延续的，也我就更加明白了生命的价值。

记：我就经常演下去吗？

茅：我就总会有个头吧，可能永远演下去。

记：那末本身头到了之前，我就做哪些？

茅：没想好，我们都歌词都说相夫教子去了！（笑）

丈夫很懂我，也总和我争

记：能一段话你和丈夫郭小男的故事吗？

茅：都可以肯定地说，我们都歌词都的友情是建立在艺术上的相互认知和共鸣之上的，很糙默契。实在要说故事也挺难的，我还记得在一次金鹰奖颁奖典礼上，我可能演电视剧《孔乙己》获得“观众喜爱的电视女演员奖”提名，和陈小艺坐在一同。晚会导演没不知道们，就悄悄采访了我们都歌词都的家人。结果屏幕上一放，小艺听到她老公说起她的之前，她忍不住哭了。我到处找纸巾给小艺擦眼泪，正找着呢，经常听到很糙熟悉的声音，屏幕上郭小男在说：“假如有一天她注意身体。她在外人眼前经常精力充裕、干劲十足的，实在我知道她的身体哪些年唱戏落下了一点伤病。”他平时看我很糙累，对我们都歌词都说，你别玩命了。或许是在那个环境下换了种语气，听我们都歌词都说哪些话我就忍不住了，哭得稀里哗啦的，小艺忙把纸巾又递还给我。那是种很糙平实又很糙真实的感觉，我实在他很懂我。

记：原来人在一同就那末过分歧吗？

茅：经常有！太有个性的演员和导演在一同的之前，又可能是夫妻，往往会错位，错位的之前两人就会较真儿，就会有争执。可能那末原来的关系，我们都歌词都会尊重对方，总会一点忍让。可能有原来两层关系，就会变成原来人之间的哪些的什么的问题，双方都有让步。为社让事后冷静下来，我们都歌词都还是能相互面对的，当然最后还是演员服从了导演。（笑）

我慢慢法学会说“不”了

记：感觉最幸福的事情是哪些？

茅：作为原来人，不仅仅是个女孩子，到了中年能过着每人及想过的生活，干着每人及想干的事情，为社让拥有着比每人及想象中能获得的都要多的爱，这统统幸福。

记：最后悔的事情是哪些？

茅：在我的心底里，经常有一份遗憾和伤痛。我妈妈在世的之前，我那末好好照顾她。

记：是可能当时工作很忙吗？

茅：是可能长期都很忙，对妈妈的病经常那末投入统统有精力去关心。

记：本身隐痛对你影响很大吧？

茅：对，我们都歌词都说过，我现在很关心健康，对家人的健康很糙很糙关心，对每人及的健康也很关心。我现在对工作也好、演出也好，在慢慢法学会说“不”，在渐渐地推掉一点事情，尽量用更多的时间和家人在一同。之前统统可能和母亲相聚的时间不要了，对她的病情都都有太了解，知道的之前可能晚了，对我的震动非常非常大。

戏班子应该都单干

记：作为中国剧协副主席，你都有为剧协做哪些工作？

茅：我现在真的实在本职工作可能很忙碌了，很少有时间再去为剧协做具体的事。我就作为副主席，最重要的是把每人及从事的剧种带好，这统统对剧协最大的支持。

记：你对目前中国戏曲的情况为社看？你认为当务之急是哪些？

茅：现在戏曲的情况不太乐观，但统统用太悲观。我实在戏曲现在正趋于稳定复苏阶段，关键是为社都都可以通过文化体制改革，通过政府部门的宏观指导，切实除理戏曲的生存哪些的什么的问题。

记：那你赞成我们都歌词都之前都单干成立工作室吗？

茅：从本质来说，戏班子应该是每人及经营。

高额场租阻碍戏曲复苏

记：你实在戏曲的票价应该提高还是降低？

茅：我认为戏曲作为本身靠演员用身体去完成的艺术作品，离米本身手工制品，成本是很高的。从农业社会到工业社会，再到现在的信息社会，实际上手工作品的价值和成本是远远高于工业化的流水线作品的。为社让往往本身“手工产品”卖没了去，为哪些？这其含有消费者承受能力方面的是因为，还有方方面面成本太高的是因为，比如剧场的场租费，剧团的吃住行。杭州现在最低的场租费是两万元，那末高的成本，票价不高演员的回报从哪里来？高额场租已成为戏曲复苏的瓶颈。统统有这就都要政府部门对市场进行一次全面的宏观调控，比方说对演出场所、演出公司、剧团的利益分配与否能做些调控？政府对戏曲要无须扶持，扶持到哪些程度，要怎样进行扶持，要有一套切实可行的方案。

记：你实在当务之急是哪些？

茅：最应先除理的是三者之间的利益协调哪些的什么的问题。政府部门应该思考本身哪些的什么的问题，可能这都有原来剧团能除理的事。

应确立女子越剧的定位

记：你现在带学生哪天？能介绍一下你的学生吗？

茅：现在我们都歌词都有像过去的梨园界那样，我们都歌词都都得拜师。个别跟我学戏的学生，我会对她更严格。

记：小百花团新一代中最有潜力的，你认为是谁？请介绍一下她的特点。

茅：小百花的新一代都很有潜力，我统统出一大批来。她们的特点是起点高，可能比较心智心智成熟期是什么期，但还都要机遇和努力。

记：你认为应该继续走女子越剧之路，还是应该吸收、培养男演员？

茅：我每人及的观点从来那末改变过。我实在任何本身艺术样式，都应该彰显每人及的个性。统统有应该确立女子越剧的诗化、唯美、写意的定位。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）