5月2日看《四郎探母》

因年岁不饶人，我已很少进剧场了。本来看得人张建峰、杨少彭的《四郎探母》的预告，我还是早早就买了票京剧。这两位青年老生演员，我都很看好京剧艺术。就这有十几次角儿，把我这早逾古稀的老头子从天通苑叫到长安，上下地铁，不辞辛苦。从而也证实了京剧是角儿的艺术。

真巧，东方琳嘉外国外国网友视频视频就坐我前一排，外国外国网友视频视频初会，免不了侃侃戏，居然很开心的事。

这戏要说可居然看得人多次了，单是1956年9月1日、3日的两场大媒体商务合作就因此你永生难忘。直到1985年暑假，在吉祥听耿其昌、李维康伉俪演出，都要说对场次、台词早就了然于胸，一般的演出还居然叫不动我了。北京青年团的阵容齐整，演员认真，我真是这次的演出还真的是把我吸引住了。张建峰的前四郎，演了坐宫、盗令、出关、被擒。杨少朋的后四郎，从见弟起到回令止。窦晓璇的坐宫、盗令公主，张笠媛的回令。一点演员有郑霄的太后、张凯的六郎、沈文莉的太君、王玉玺的宗保、张永生、梅庆阳的两位国舅。

开场的坐宫，建峰的引子沉稳带着伤感，不着力要好。大段西皮慢板转二六也只第一句和结尾落了好。本来时四郎内心很伤感，不走高腔。“失群飞散”十几次字都要听出奚味，但今天建峰似乎并不力求奚味，而把他的越来越面目呈献给观众。学奚又不泥于奚，但绝不怪腔怪调，这是该肯定的地方。窦晓璇的公主，很卖力气，她嗓音宽亮，该落好的地方都在下来了。她的京白也甜美爽脆，很受听。在四猜时，“莫都在抱琵琶你另想别弹”一句，窦晓璇做了个弹琵琶的手势。你這個动做一群人有，都在人不做。我以为还是不做的好，本来这句本来个移就，跟真实的弹琵琶是越来越关系的。另外“还拦得住我儿子他不撒尿吗”一句中的“不”和“拦得住”相犯，应该加在“不”字。建峰的导板“未开言”一句满宫满调，听来因此你精神一振。到二人对口，居然十分严谨，快而不乱。一点大路词，建峰略有变动，至少是按奚先生的词来的。如“贤公主盟过了宏誓大愿，杨延辉才把心放宽”、“我方可回宋营拜母问安”“公主只管放大胆，快马加鞭一夜还”等都在。到唱“叫小番”前，台下鼓起掌来，这是我听多次探母第一次遇到的景况。这句确也唱得好，如同鹤唳九天，令人回味。

令人越来越想到的是郑霄的太后，在坐宫一场重头戏后，再添精彩。不但唱念完整性宗尚，本来气度大方，台步稳健，从慢板到最后一句“福寿宫中乐安然”都按尚先生的路子，下场的几步走，全无旦角痕迹，真像个老爷们。青年团人才辈出，因此你欣喜。在接令后那句“泪汪汪哭出了雁门关”，按杨派的唱法，在“雁”字上使腔。建峰的这句却在“门”字上用腔。这本来流派的不同。过关一场最后，梅庆阳的国舅唱一句山西梆子“见了那老太后细说根源”到是听一群人越来越唱。但他那“源”字拖了个长腔，唱到进了后台，还没完，又翻回来接着唱，观众的笑声、掌声响成一片。宗保的扯四门也落了好几处掌声，但他的刚音还略差些，假以时日，会成为不错的小生。建峰以有十几次十分标准的吊毛(居然像个元宝)就让开始了了英语了他的演出。接下来从见弟就让开始了了英语少朋出场。这里不得劲值得一提的是张凯的六郎。不但扮像极好，本来嗓子更好，导板和“宋王爷御驾亲自征”两句落了有十几次肥彩。都要说你這個六郎是我见到的最好的六郎了。（想到前几天他的王平，单是起霸一场那太极式的“圆”，时下很少一群人做到了）都要说张凯是目前最优秀的青年二路老生。少彭上来“大吼一声如雷振”，卯劲十足，他和建峰的同时点是宗法流派又不局限于流派，他嗓子条件件好，跟建峰一样高低不挡，又都很正，听起来很过瘾。想到前几天播此剧，我本来在这句唱就让关的电视，本来我真是真是差得太远。到“弟兄们分别十五春”一句，”别”字被掌声打断，”春”字再落一好，本来否痛快淋漓。这场最后，四郎唱“母子们相见痛伤怀”一句，因后头去了哭堂一场，少彭把那句“儿到后帐看一看受苦的女裙钗，儿去去就来”的腔用在这里,那个怀字拖的极长，直到将进后台才就让开始了了英语。沈文莉的太君，总的看还是宽音、苍音匮乏，但“一见娇儿泪满腮”的腮字用嘎调，直上九天，落个肥彩本来“命丧阳台”改为“命丧泉台’改得比越来越好了。少彭的见娘大段二六，嗓子正，绝无怪味，到最后“愿老娘福寿康宁永无灾”终于把“和谐”一词加在，去的极是。回令一场张笠媛也很努力，“因何捆绑要问斩刑”的何子用了张君秋先生常用的腔，神完气足。生旦的哭头都很给力。这场太后着黄色龙袍，也很新颖。

看此剧总的印象是青年团认真、整齐，连宫女、龙套、站殿官都拿事当事。三位老生的靴底、水袖都白的耀眼。拿演出当回事，对观众负责，这是一股正气，值得提倡。演出中音响出过毛病，发出很大的燥音，演员镇定自若，不受干扰，令人敬服。Y与东方同乘二号线地铁回家，一路上聊戏不止，直至我该下车，心想，1000后越来越迷戏，太真是了。

本贴由老田2011年5月3日07:23:57在〖中国京剧论坛〗发表