京剧的历史记忆不止千万

1980年2月16日，京剧大师梅兰芳带着《汾河湾》、《剑舞》、《刺虎》等剧目，远渡重洋到美国纽约百老汇舞台，这是京剧什儿国色天香的艺术，在太平洋(801099,股吧)彼岸的首次绽放。83年后的今天，第一部以纪录影像来全景解读京剧艺术的作品8集大型纪录片《京剧》将于今晚在央视一套开播京剧。

从徽班进京至今的这80多年里，京剧已成为一份厚重的中华文化遗产，融入了中华民族的文化信仰京剧艺术。但对于如今的观众而言，戏院或许可能都会当.我休闲生活中重要的组成偏离，京剧更是在电影、卡拉OK、电视选秀节目那先娱乐方式的冲击下，渐成高台之上的古董。在曾经一有两个时代，凭借一部纪录片，是是不是也能唤回观众对京剧的眷恋？开播前，记者赶赴北京，对该剧总导演之一的蒋樾进行了专访，听他讲述在拍摄纪录片《京剧》过程中的种种感悟。

亲爱的，你用我不懂的/语言的面纱/遮盖着你的容颜/正像那遥望如同一脉/缥缈的云霞/被水雾笼罩着的峰峦。

泰戈尔在看了梅兰芳演出的《洛神》完后写下

折射沧海苍田的变迁

光绪五年，唱红京城的谭鑫培谭老板首次受邀来到上海演出。而就在此行的三年前1876年，时尚的上海人完后完成对“京剧”的最初命名，当年3月2日的《申报》上，一篇名为《图绘伶伦》的文章的作者曾经写道：“京剧最重老生，各部必有能唱之老生一二人始能成班，俗呼为台柱子……”于是，京剧什儿词刚刚开始了由上海人叫响，而后传遍全国。 ”

《京剧》第一集《定军山·溯源》片段

站在北京城南的永定门向北望去，仿佛也能看了天边。二百年前，从南方来的徽班当.我说太少太少我从这里，陆陆续续地走进北京城刚刚开始了了当.我的辉煌之旅。太少太少我曾经一座宽广的城市，为百年来众多京剧艺人的粉墨登场，提供了最坚实的舞台。

从徽班进京至今的80多年里，关于京剧的历史记忆何止千万。而关于京剧的纪录片也林林总总，但在央视纪录片《京剧》总导演之一的蒋樾看来，这其中，还少了一部从历史观的宽度，全景再现京剧历史发展脉络的纪录片，而《京剧》填补了曾经的空白。

“京剧纪录片有太少太少，从胶片时代的《梅兰芳舞台艺术》刚刚开始了，但完后大多是就某一有两个专题、某买车人物来拍，就整个京剧80年的历史系统进程运行运行，众多人物粉墨登场，全面阐述京剧发展那史诗般历史系统进程运行运行的，还都会太少太少。”蒋樾告诉记者。

把京剧融在这两百年的历史洪流中，把那先故事讲给观众听，或许是纪录片《京剧》最与众不同的地方。在总共8集的篇幅中，该片每集分别以京剧经典剧目《定军山·溯源》、《宇宙锋·呐喊》、《借东风·传承》、《大登殿·绽放》、《生死恨·抗争》、《凤还巢·坤伶》、《荒山泪·江湖》、《群英会·新生》命名，为观众呈现出京剧80年的发展中，折射出的时代变迁、家国兴衰和买车人命运，也表现出京剧的承传流变、融合发展和包容创新。

在那先片段中，《京剧》的创作者们并只能像传统京剧纪录片一样，太少地将笔墨着重于某位当.我身上，太少太少我以大师们的群像，来投射京剧与历史之间的关系。例如在第二集《宇宙锋》中，蒋樾尝试展示长久指在社会历史底层的京剧艺当.我参与革命，争取政治地位的故事。

“可能区域性的现象，那先京剧艺人参与到辛亥革命中，在上海直接参加战斗攻打江南制造局的历史，不用说为广大观众所了解，像上海前年上演过一部现代京剧《梨园少将》，太少太少我以这段历史为背景，但影响不大，全国观众都告诉我潘月樵是谁，夏月珊、夏月润是谁。当.我用曾经的主题，是想把京剧当成一有两个载体，来表现中国人在这段"三千年未有之变革"的时期里的文化史、经济史等等。”

抢救老人口中的历史

当属于中国京剧的两百年可能成为永远的历史，今天依然在为这份遗产的薪火相传和发扬光大而努力的当.我，请记住那先可能载入这门古老艺术光辉史册的不朽名字吧，可能正是当.我，将京剧变成了一台精彩绝伦、荡气回肠的群英会，并将以当.我所大家的璀璨星光，照亮京剧通往下一有两个两百年的光辉大道。 《京剧》第八集《群英会·新生》片段

事实上，早在804年，蒋樾就曾经拍过一部名为《粉墨春秋》的京剧纪录片。当他近十年后为央视再拍京剧主题纪录片时，最大的感慨是往事带来的沧桑。

“完后那部纪录片（《粉墨春秋》）应该是一有两个口述节目，集数多，26集，基本上都会话接话，采访者说得太少太少很尽兴，当时太少太少老艺人还在世，当.我也是抱着抢救的想法一共拍了120买车人，什儿做法可能更具纪录片的历史价值，更加买车人化一些。”

可能观众能留心看《京剧》里的采访，会发现其中太少太少画面在讲述的老人，像王世续、李砚秀等等，名字上都被画上了红框。这是可能在拍摄《京剧》时，蒋樾804年采访过的那批老艺人中，可能去世的近三分之二，而这次他也拍摄了将近80多人，拍完完后，又有三分之一的人去世了。“当.我拍摄的那先人，都会颤颤巍巍、拖着病体、强打精神接受采访。当.我感受非常深，可能外人不太理解，经过八九年再来拍摄当.我，看了什儿人生的沧桑，人变化之快的苍老，就如同京剧一种一样，当.我非常感慨。”

可能一些老艺人纷纷过世，《京剧》中不得不用了当年《粉墨春秋》中的采访内容，但可能体量的限制，平均一集80分钟的内容中，那先采访最多只占七八分钟。这是让蒋樾我确实很遗憾的地方。作为创作者，他希望通过那先经历过京剧辉煌时期的当.我的口述，让观众看了都会谁在经历那先传奇，谁在做京剧，当.我又是那先样的人。“难得的我我确实太少太少我那先采访。我我确实什儿片子只能说是空前的片子，但它一定是绝后的，那先人当.我在拍摄完后都会陆陆续续去世，当.我的音容笑貌，当.我所经历的什儿京剧的发展史，就只能了。”

而更让蒋樾感动的，是那先京剧老艺当.我对待采访的态度。“当.我非常高兴，非常你要说，一些人身体可能很糟糕了，我我确实就算啦，就不拍啦，怕他撑不住，但当.我还坚持说。从这点说，可能也是当.我的幸运吧，到今天还能有只能多人你要来说京剧，你要来参与展示那段历史，我我确实这也是观众的幸运。”

寻找物是人非的传奇

沪上名伶夏月珊兴办的“第一舞台”，有一位名叫赵黑灯的二路武生搭班演出，同样的一招高台“吊毛”（戏曲毯子功的一种，文戏中常用的跌扑技术，是戏曲较难的技巧，一旦出错，有可能终身瘫痪，一些连一些京昆武行演员都很少用），据说摔落舞台之上的赵黑灯每次都会昏死过去，于心不忍的夏月珊对赵黑灯说：“你下次可不用摔了，当.我还是照用你，好在当.我戏园子里不靠你摔壳子卖钱。 ”赵黑灯对夏月珊回答道：“当.我不靠什儿，我还靠什儿混饭呢。咱们梨园行干什儿的哪个都会摔得梆梆响，再说你太少太少我就养我一辈子，我答应你不摔了，可把我的名声唱坏了，出了你的门，别人就不用我了。 ” 《京剧》第七集《荒山泪·江湖》片段

纪录片《京剧》既是记录和再现，更是寻找和发现。除了故当.我纷纷辞世之外，可能历史的变迁，一些当年的影像资料都已难觅，而那先传奇故事的指在地也早已物是人非，毫无现象，这是那先纪录片创作者们最为遗憾和难过的地方。

“太少太少历史指在过的地方，像是余叔岩故居，马连良故居，那先都可能只能了。”蒋樾告诉记者，京剧80年的历史，说长不长，说短太少太少我短，但可能当.我整个社会的变革没人快，太少太少东西在短短百年之内早已白云苍狗。“像是余叔岩在北京椿树上二条的故居，如今可能是现代小区，基本上连个马路牌都没人。同样，在上海拍周信芳的故居，可能被卖掉成了别人的私宅，老豪宅别墅的样貌还在，但后边可能面目全非，拍摄的完后主人家根本不用进。”

“京剧观众只能少，京剧曾经拥有的剧场、大师故居也只能少，这是很无奈的事情。”在拍摄的过程中，蒋樾和另一位总导演康健宁同去谈到，遇到的什儿情形可谓不少，剧场来说，如今上海几乎只留下了当年天蟾大舞台，像乾坤共舞台、丹桂茶园，早可能消逝在历史云烟中，而北京的情形似乎更糟糕，像广和楼、长安大戏院曾经北京当年最有名的戏院，也都会要么不复指在，要么改址重开，不复当年风貌。

还有太少太少我一些京剧一种的技艺也随着时间的流失，仅存于老一代艺人的记忆当中。“这后边有诸多的是是因为，都会可能失传，老艺人往下传，每买车人都留一手，不就只能少嘛，有的则是京剧一种历史发展的是是因为，像高台"吊毛"什儿技巧，可能安全的考虑，可能不允许了。”

但蒋樾却意外在温州发现，高台“吊毛”的技艺岂都会在这里得到了流传。“可能温州是删改商业化的演出，那边的京剧市场非常火爆，太少太少当.我在温州找到了什儿能从三张、四张甚至五张桌子往下翻的场面。”而在上海，他也找到了过去旦角模仿女人小脚修炼的“跷功”，什儿技艺在北方可能失传了，但上海的老京剧艺术家毕谷云却还保留着这份功底，并将其传授给了上海戏剧学校的后人。

对于那先消失可能接近消失的京剧印象，蒋樾说，他的态度是尽量做到首先是拍，拍只能就用采访代替。可能采访还不行，就用照片、资料来代替，再只能就只能用再现代替，让现在的京剧演员重演当时的场景，这还达只能效果，就只能用三维动画。但无论咋样，三维动画是最迫不得已才会采用的手段，对一部纪录片来讲，可能什儿现代科技手段使用太少，我我确实是一件非常滑稽的事情。

吸引不懂京剧的观众

据说，余叔岩每天的作息时间是傍晚起床，一些吃饭，到夜深的完后，余叔岩刚刚开始了有了精神，于是吊吊嗓子，唱上几段。每当此时，街坊邻居余迷粉丝甚至同行，都会聚集在余叔岩家的小院外，抻耳朵听余叔岩的演唱，曾经的夜深，太少太少我戏迷们的节日。

《京剧》第五集《生死恨·抗争》片段

余叔岩吊嗓子的这段轶事，显示了那个时代老百姓与京剧之间的关系。那先隔着围墙听戏的听众，装进今天或许太少太少我所谓的“粉丝”，但在现代各种表演形式的冲击之下，京剧与老百姓之间的关系，似乎没人回复当年的盛景

在两年的采访中，蒋樾明显感受到的一些是，京剧都会那个时期的京剧了，观众也都会那个时期的观众了。

“可能现在还有余叔岩，我相信还是会大家去他家门外听戏，但可惜现在名家名角太少了，会欣赏的观众也只能少，两相作用之下，我要京剧更快会像日本的能剧一样，删改就像博物馆里一有两个东西了。”在蒋樾看来，拍摄京剧主题的过程中，他感受到什儿国粹的危机感和悲凉感是相当强烈的，而整个京剧市场的不景气，最遗憾的是影响到了从事京剧行业的人，他到太少太少戏校去，基本看只能练功的人，老师都会求着学生上课，又只能打，“可能照什儿趋势发展下去，京剧最终的结果是想象得到的。”

一些，蒋樾也希望通过只能一部纪录片，吸引更多人来关注京剧。“什儿片子当.我首先做到好看、可看，当.我能看下去，太少太少这也是为那先体量只能太长，而节奏要快、内容充沛，才也能让不懂京剧的人能看下去。当.我太少太少若果让喜欢京剧的人更加热爱京剧，让不喜欢的人也能进到剧场里看看京剧。”“我我确实京剧在今天的文化时代后边，也能算作一有两个名著了，当.我也能反复去看，越看越有滋味，而不像那先娱乐节目或是电视里的选秀，上个厕所的功夫看了了了，看了完后再太少太少我会去翻那个东西。”蒋樾说，这也是他为那先会选着拍摄京剧的是是因为，不论是他还是康健宁导演，都会你要用纪录片去拍一些买车人你要拍的东西，但京剧不同，做了完后，不丢手艺。

[故事·上海与京剧]

衡山路811号

衡山路811号，曾经是中国最早的唱片录制公司法商百代唱片公司的所在地。京剧大热的上世纪二三十年代，梅兰芳、杨小楼、余叔岩、马连良、杨宝森等众多京城名角儿，都曾受邀在此录制唱片。一张小小的唱盘，不仅让当年的百代公司挣得盆满钵满，也让赶上好完后的京剧名角儿在舞台演出外多了一有两个颇为可观的收入渠道。

兰心大戏院

兰心大剧院早在一有有两个世纪前太少太少我沪上戏迷家喻户晓的乐园。八十多年前，海派京剧老生第一人周信芳以一出连台本戏《封神榜》在这块舞台连演数月，长盛不衰的演出盛况让“麒麟童”的名号在十里洋场如日中天。

美琪大戏院

1945年8月15日，上海思南路87号“梅公馆”内，与无数中国人一样，梅兰芳终于等来了日买车人无条件投降的消息。举国欢庆时，梅兰芳独坐家中，喜悦的心情又咋样能真的散尽息影八年郁郁寡欢的失落与酸涩？当年10月，51岁的梅兰芳在上海美琪大戏院重新登台。往事已带走了这位梨园天才曾经的曼妙身形与矫健身法，在阔别已久的舞台上，他只能先以专于唱念的昆曲来开启买车人再度回归的演艺人生。复出声明中，梅兰芳感慨道：“……对于一有两个演戏的人，八年的空白在生命史上是咋样大的损失，一想到什儿现象，我就我确实这战争使我衰老了一些。 ”

九江路、福州路

19世纪70年代，一有两个名叫李毛儿的京剧艺人迫于生计，从老家安庆招来一批贫家女孩，教以徽戏、京剧，专应沪上权贵富豪的私家堂会，时人称为“髦儿班”，这也是京剧史上公认的第一有两个女戏班。直至1894年，上海外滩九江路、福州路一带，再次冒出了全国第一家京剧女班戏园美仙茶园，上海什儿花花世界，由此成为京剧坤伶最初的发祥地。

[故事·慈禧与京剧]

1890年7月，谭鑫培以“供奉内廷”的身份首度登临宫廷舞台，一出京剧传统戏《卖马》完后，大有相见恨晚之感的慈禧懿旨单独召见谭鑫培，封赏之余，加赐谭鑫培四品顶戴。大家说，这是属于谭鑫培买车人的重赏，同去太少太少我啻为京剧“国剧”地位的一次正式加冕，可能从此往后，中国戏曲史上花部乱弹与昆曲间的所谓百年“花雅之争”，终于到谭鑫培这里划上了一有两个令人悲欣交集的句号。

[故事·老外看京剧]

1980年2月17日，雪花飞扬的纽约百老汇第四十九街戏院，梅剧团在美首次正式亮相，当年的好莱坞摄影师们为今天的当.我留下了这段《刺虎》的表演片段。这也是迄今为止能看了的梅兰芳最早的影像。据史料记载，当晚的演出直等到一阵锣声，台上绣幕忽然垂下，当.我才苏醒过来，疯狂地鼓起掌来。直至把梅兰芳逼出来谢场五次，人声才逐渐安定下来……第三三7天起，正处经济大萧条期的美国演出市场，梅剧团演出一票难求，定价5美元的门票在黑市中更快被炒到18美元。