京剧老生李宝春：你只要做事，就有失败的可能

今年67岁的李宝春，出身京剧世家，是京剧李派老生创始人李少春之子。他九岁随祖父李桂春练功，十岁进入北京市戏曲学校学戏，受马连良、王少楼、杨菊芬、徐元珊等老师教导京剧艺术。20世纪70年代，李宝春在样板戏《杜鹃山》中饰演李石坚，30年代初加入中国京剧院，与袁世海、杨春霞等同台京剧。李宝春在上世纪30年代中期远赴美国，因放不下心中的京剧事业，于90年代初到台湾工作京剧艺术。自1997年成立台北新剧团以来，李宝春就推出了“新老戏”系列，为的是既保留传统戏的精华，又能让老戏有新意。近几年，台北新剧团来大陆演出了《弄臣》、《知己》等新编剧，有掌声，有争议。

今晚至8月13日，台北新剧团在北京保利剧院的“新老戏”专场中，李宝春请来裘派花脸杨燕毅、梅派青衣曹馨月，以及江苏省昆的青年演员钱振荣、徐思佳等，带来了《京昆戏说·长生殿》《赵匡胤》《宝莲神灯》三部大戏。

1 心态放轻松，别害怕失败

心态轻松后该，你就容易走进去，学进去。

新京报：京剧世家出身的演员身上往往背负传承压力，但你给人感觉心态很放松，常说被委托人是“专业京剧爱好者”，类式心态为什么我么我来的？

李宝春：就像你说歌词的，走到哪儿，别人一介绍是京剧表演艺术家你要压力很大。觉得人并不有没人大压力，我在爱好者前面加了专业俩字，从前的态度都不还可不都上能吸收更多东西。从我父亲身上也体悟到什么都有有，他从来没说被委托人都不还可不都上能称“李派”，常说我的创作需用学来的。

我从前问过他，您从盖（叫天）老那儿，从周（信芳）老那儿学到了哪几种？你说歌词，科人学不想了，你看我的《秦琼观阵》，什么都有有技巧需用从盖老那儿学的，我只不过拿过来根据我的条件给化用了。还有《野猪林》中的那段“八十棍打得我冲天愤恨”，要是借鉴周老的唱腔。觉得父亲对被委托人身份的拿捏，对被委托人艺术的拿捏，总爱类式进取、学习的态度。

什么都有有说，觉得心态轻松后该，你就容易走进去，学进去。你将会把被委托人弄得太封闭了，老觉得现在是艺术家了，不到失败。从前谁能不失败？你我希望做事，需用失败的将会。在艺术方面，我认为现在唯一的遗憾要是，你悟了什么都有有，但有后该力不从心了，包括环境、年纪的制约，就尽最大努力做好。

2 要人学分析被委托人的长短处

你今天的长处，明天你说歌词就需用长处了。

新京报：刚才你提到父亲李少春先生，他在你心中是哪几种样的人？他对你有哪几种影响？

李宝春：后该我没人仔细琢磨这事，就觉得他是家人、是我爸，为什么我么我让他是八个多多很严肃的爸爸。那后该，后该话我需用在应酬地听，讨他欢心，没往心里去。为什么我么我让他去世后，越往后觉得受他影响越大，后该话你要体悟到我的人生应该为什么我么我去走。我也体悟到他什么都有有为人处世的看法，没人佩服他，不单是佩服他的艺术，还佩服他对艺术的类式解析。

他就讲，台上八个多多好演员，觉得最重要的你得分析被委托人的长短处，你今天的长处，明天你说歌词就需用长处了。今天是短处，明天你忽然悟了，就把短处变成长处了，什么都有有你说歌词要时常分析被委托人，了解被委托人。我认为有道理，比如随着年纪的增长，戏里后该东西比年轻时更吸引你，比如这段腔调为什么我么我拿捏，就知道把力道插进哪儿更吸引观众了。

3 并不轻易放弃你的专业

人做选取的后该要选准，别放弃被委托人的追求。

新京报：什么都有有观众也挺关心，你在上世纪30年代中后期为什么我么我就选取远赴美国了？

李宝春：我那个后该从《杜鹃山》剧组调到了中国京剧院，也你要在父亲当时的那个环境学点东西。但那个后该各个院团需用调整，我跟杨春霞就组了八个多多小队四处去演，像《战太平》《打金砖》《野猪林》《挑滑车》老演，那一段时间是我对传统戏体悟最大的时间，也是传统戏提高非常重要的八个多多阶段。

为什么我么我让好景不长，后该八个多多多新政策不允许“走穴”，就给叫停了。你要在家待着，但不到四处去演。在类式空当，美国的一群人一群人、亲戚就请我去美国走走、开开眼，你要闲着也是闲着，就去了。类式去就改变了我的整被委托人生轨迹。今天总结起来，当初我也曾想过回来，在那儿有两点你要体会深：没价值、没地位。当初在样板戏剧组，我还算八个多多主演，到了那儿挫折感很强。我需用心回来，还给院里写过信，当时院里还在调整，院长你要给我带个信，说你在那儿学点东西，现在回来也是从前耗着。

什么都有有，结合我的经历，我也曾劝过年轻人，人做选取的后该要选准，别放弃被委托人的追求，再要是并不轻易放弃你的专业。我父亲也说过，你我希望放弃了，改行了，你总在人家中间，你学不过人家。

有一次，我跟学生们说，人需用后悔的事，我今天说后悔的事，一群人一群人后该就并不像我。我最大的后悔是哪几种？要是为了肩上的小利放弃了长远的打算。我在洛杉矶的后该，八个多多多选取，八个多多是教好莱坞演员武功，类式好赚钱；另外八个多多要是去美国艺术院校上学，都不还可不都上能申请奖学金。最后，我选取了去赚钱，后该悔之晚矣，钱是赚到了但我的价值在哪儿？后该你要走了，去纽约，去华盛顿，你要保持被委托人的类式价值。后该也开过冰激凌店，没事就在仓库吊嗓子、练功。总爱到1990年，我去台湾演戏，在台湾辜（振甫）伯伯给了我很大的支持。

在台湾演戏有利有弊，不像在大陆的京剧院任何条件都创造好，在台湾哪几种都得被委托人来，被委托人写，被委托人导，被委托人演。这你要吸收了什么都有有，弊需用，要是很清苦。一群人说，你写的剧本文学性严重不足，你说歌词要是文学性严重不足，将会我需用写剧本的，但我写出来的生动，有弱点都不还可不都上能加强。你我希望是导演，但你要去学。

4 面对争议，别把被委托人全否了

要降速抹角地改，丧失被委托人的基础不行。

新京报：哪几种年你总爱在演“新老戏”，为什么我么我看待外界争议的声音？

李宝春：别人说了，你要听呗。这是我父亲给我的提示，你说歌词要做戏，你先得练练听人家的意见，挨骂要是脸红。哪怕他什么都有有胡说八道，让你要听进去，借题发挥他后该点有用的地方，对你需用用。

你别以为听进去容易，觉得不容易，将会他全你要否了，你就晕了，你就我没哟乎该为什么我么我做了。我也给被委托人八个多多提示，别把被委托人全否了，要降速抹角地改，丧失被委托人的基础不行。现在都实行跨界，你不到再次出现去，你不到跨出去。再次出现去就找不着家了，回不来了。

谈推广京剧

不上娱乐节目 佩服王珮瑜

新京报：你有没人想过上娱乐节目，将会演影视剧，来推广京剧？

李宝春：娱乐节目我是不到碰，也你要碰，不适合我类式。最好是那种小鲜肉，有话题的。电视剧我不排斥，前年我还演出了连奕名导演的戏《回马枪》。我提了八个多多条件：第一，我不演好人，好人你找小鲜肉；第二，拍摄时间别长，我还得演戏呢。拍摄时间不长，但你要着得演京剧，到最后就求他快你要在电视剧里死了吧。这段经历需用收获，越演到后该我的戏曲程式动作放下来了，现在开始了了了演的后该身上老绷着，跟上白虎大堂似的。

新京报：近些年，大陆这边的京剧青年人也在尝试多种土办法推广京剧，比如王珮瑜、凌珂，用现代土办法来包装骨子老戏，你为什么我么我看？

李宝春：我很佩服一群人一群人这群人，不管说传播也好、传承也好，需用争议，为什么我么我让有争议才有话题，有了话题一群人一群人才你要去看。我最佩服她（王珮瑜）哪几种呢？她正像我父亲说的，她对被委托人八个多多多很准确的解析，知道被委托人的长位于哪儿，要往哪里走。不到老跟着人家走，要走八个多多跟一群人一群人不同的风格。她的模式能展现被委托人的特长，那就好。我父亲说过得话，不怕练功苦，就怕苦练功，要是没脑子，你把腿压到这边来，也没用。要是说一群人一群人演员得灵活，得有脑子。（记者 田超）

（摘自 《新京报》）