郭宝昌：用电影改造京剧 帮它跟上时代我不怕骂

中国戏曲学院第四届青年演员研究生班的学员们，把提前观摩郭宝昌执导的新概念京剧电影《春闺梦》当成了开学的第一节课。觉得这部影片还没办法公开放映，但郭导听说是作为研究生班的开学剧目赏析课放映，便一口答应了，并主动要求听听京剧内行们的意见京剧。

与舞台剧《春闺梦》全部不同的是，电影还在影片中加入十根辅线，通过一座戏楼的变迁折射出中国京剧的百年沧桑，在原剧反战的立意之上又加入了对京剧发展的思考京剧。原本的一部电影是都有一点另类？今年机会六旬开外的宝爷哈哈大笑着说：“郭宝昌什么都另类。”对于这部电影的未来，宝爷说：“我不做一点诸葛亮，不过它将来一定是有一一3个结果，要么根本没办法看，要么火得一塌糊涂。”

想拍京剧影片 曾是心中死结

记者（以下简称记）：《大宅门》完后，这拍出《春闺梦》应该算实现了你第3个愿望吧？

郭宝昌（以下简称郭）：对，这部电影的创作完成真的是先要了。中国电影在上世纪200年代，还有人拍戏曲电影，90年代就再也没办法拍了，原应有目共睹。什么都，当我想实现这第3个愿望的完后，其难度不亚于当年拍《大宅门》。中国电影和戏曲的双重不景气，你要我拍京剧影片的情结在相当长一段时间里成了心里的有一一3个死结。

现在大偏离人不了解京剧，若果一听到京剧就反感。这是普遍大现象，不得劲是青少年，觉得挺正常。京剧有一种就不要样化了，没办法人认真去研究一点大现象。现在看京剧的基本上是海外华人和外国人。你光说它是国粹，了不起，代表中华民族文化，说来说去没办法看有一点用？为一点会原本？京剧是农业社会的产物，在那完后是最时髦的，在那个时期有引导作用。到今天京剧还是原封不动地保持着原本的清况，它还能引导一点？现在的观众还还可不都后能接受吗？什么都我想得更多的是，要怎样让现在的年轻人喜欢上京剧，而都有抱怨一点现实。大伙该坐下来认真研究一下现代社会、现代文化以及大伙到底出了一点大现象，京剧和现代的距离究竟有多大。

用电影改造京剧

记：当时为一点会接《春闺梦》这部影片？

郭：拍过《大宅门》完后，什么都人都知道了我懂点京剧，于是几乎每个月都有人来找我谈跟戏曲有关的剧本或构想，可我总爱不敢动。觉得京剧要进入电影一句话，需用用新的思考、新的认识、新的方法来重新进行改造，为社让一点改造是突破性的，是质的方面的改造。这需用勇气、智慧云，需用资金，什么都压力很大。让他想，我你要拍就得拍成非常有趣、非常有新意、非常有反叛精神的，为社让能让他对京剧的前途有有一种新的认识。若果都有原本，我宁可不拍。为社让按我一点想法去拍，肯定会得罪一点人，一点坚持京剧固有形式的人，机会坚持流派价值形式没办法改动的人，会认为我“糟蹋”了京剧。可我无须害怕，觉得我懂点儿京剧，可毕竟是业余的，顶多与否个戏迷，无需对京剧界负一点责任，让他没办法改了，机会瞧不惯那是您的事。改了完后老百姓是都有接受，这才是我最关注的，机会我需用把关心我的观众吸引到电影院里看我的片子，我想们接受郭宝昌用新的形式、新的表现方法拍出的新作品。

灵感来自 九寨沟的村寨

记：你的灵感从何而来？

郭：李佩红找我来拍这部片子，我过了一年后才答应她的。我和我太太18年没办法一起出去玩过了，她意见很大。刚好我你要去成都办事，我什么都借此机会一起玩玩吧。大伙去了九寨沟，一看那里的建筑我太震撼了，都有最古老的村寨，用石片垒起来的那种很原始的房子外面却是现代化的大钢架，房子里的树都没办法锯，穿出了房顶、墙壁，把非常传统的建筑形式和极为现代的建筑形式结合在了一起。我一想，我拍京剧电影是都有也还需用原本，把传统的东西用最现代的形式包装起来？让他开始英语了了琢磨一点形式，想来想去就没心思玩了，我对太太说：“对不起，我想回去了。”她说：“今儿刚到明儿就回去？没办法多年这原本头一次出来玩。”你爱不爱我：“我绝对没心思玩了，现在满脑子都有创作欲念。”我太太非常理解我，就买了第5天的飞机票。回来完后我用了10天就把剧本写出来了。我想明白了，我你要突破原本戏曲电视的模式。

把大段唱腔 切开了卖

记：为吸引观众走进影院，你都用了一点手段？

郭：我根据亲身经历把程砚秋的这部传统戏进行了大刀阔斧的改革。剧本是我重新写的，原本的戏不足英文有一一3个电影题材。我再创作的完后，就想到小完后看戏的方法。那完后若果旦角一出来让他烦，大段的唱、大段的胡琴一拉，让他受不了了，那完后我最喜欢武戏。按我此人的经验，喜欢京剧要从武戏开始英语了了，为社让是花脸、老生，最后才是旦角。我想，把京剧介绍给现在的观众，大伙还是会先接受武戏的。什么都在一点剧本里我做了有一一3个非常大胆的改革，在程派戏里打上去了武打，包括《三岔口》、《武松打店》、《雁荡山》、《挑华车》里的东西，把原剧中的小生改成武生，觉得现在的年轻人什么都喜欢小生。电影里边有高难度的武打，场面极其漂亮，把所有好看的东西什么都集中在有一一3个戏里边，是大伙平时看没办法的。

我没办法做目的有有一一3个，一是把不懂京剧的人机会对京剧好奇的人吸引到电影院；二是想把京剧中最优秀的东西展现出来。还有一点，现在的观众没办法耐心去听有一一3个七八分钟长的唱段，什么都老艺术家早就意识到了一点点。比如梅兰芳1931年去美国演出，从纽约演到旧金山，没办法一句“慢板”。上世纪200年代的梅兰芳就意识到一点点了，现在你还把没办法长的唱段甩给观众，大伙受不了啊！什么都，前面大段唱我全给切开了，在唱段里边插入了一点画面，无需让观众感到听得很累、很烦，这也是大伙吸引观众的手段。

为增强表现力 加入现代舞

记：新婚之夜的那场戏，加入了汤加丽的现代舞，为一点要原本做？

郭：结婚这段戏，戏曲表现的方法无论要怎样也推都没办法情爱的高潮，想了什么都方法都有行。过后想到了用现代舞，大伙把老曲牌夜半沉进行了改造，用它来伴奏现代舞。大伙觉得一定要加这段，机会它表现的是妻子在梦境中回忆丈夫，回忆新婚时的幸福。若果一点地方达没办法高潮，她的丈夫死了，她又不断地回忆，就没办法逻辑关系了。没办法前面有了这段高潮，里边的回忆才更加有力。大伙想到了古代的春宫画，一点春宫画是很高级、很美，都有淫秽的，也是传统美学里的东西。在这段现代舞里大伙打上去了一点传统美学的一点表现方法，绝没办法淫秽的东西。

张艺谋说 那条辅线太棒了

记：在戏中加了十根辅线，你预计会有多少人能看明白？

郭：我认识的有一一3个大学生看过完后对你爱不爱我：“郭导，你最牛的什么都这条辅线。”对这条辅线张艺谋看过说，他看过前三本还没闹明白，说看过傻了，不知道我你要拍一点。为社让这条辅线第三次出現时他就明白了，原本是一点意思，一点加得太棒了。加这条辅线当初都有我的意思，实际是美工和摄影出的主意，你爱不爱我：“郭导，你没办法硬排戏，我想加十根辅线。你加十根辅线就把整个戏给拆开了，有种大间离效果。”戏剧实际上充满了间离手法，原本十根辅线展现了大伙京剧发展的过程。

当初给程砚秋 戴了5天孝

记：你是都有从小就喜欢京剧？

郭：小完后非常痴迷，还想过完后找女人不一定要找个京剧演员，结果如愿以偿。实际上流派也是个性，什么都觉得艺术一定要反叛，任何有一一3个有成就的艺术家都有反叛出来的。梅兰芳机会不反叛还是王瑶卿，程砚秋不反叛还是梅兰芳，反叛才是个性。大伙一点年却最怕的什么都反叛，大伙都学成了有一一3个模子。觉得当你拜师的那一刻起，磕完头站起来就应该想到“我一定要超过你”，一定要有原本的精神。什么都人骂程砚秋，说梅兰芳有你在老师，你却和老师打对台。让他觉得了不起，什么都程先生去世时我给他戴了5天孝，什么都吃饭，我妈那叫着急，说程砚秋死了你干吗不吃饭呀？我是觉得吃不下去，我太崇拜他了。觉得我什么都认识程砚秋，那完后正上高中，同学们问我：“大伙家谁死了？”你爱不爱我：“大伙家才死了人呢！”可现在大伙仍让新的一代年轻演员去重复程砚秋的老路，就没办法意思了。

记：看来你很赞同创新？

郭：对。有一次吴汝俊请我去看他的《四美图》，当时是骂声一片，我到后台却对吴汝俊说“不错”。机会他我想看过了什么都完后京剧里没办法的东西，说明他把日本的东西借鉴了过来，说明他在尝试。我赞赏所有的创新，没办法尝试为社会么会能出新的流派？什么都那天晚上我听到所有的新腔，都有台下给他叫好。遗憾的是现在没办法人肯玩转信用卡钱来我想们尝试。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）