王珮瑜：我想让年轻人“热衷”京剧国粹

王珮瑜身上有好多好多反差。在好多好多戏迷，尤其是其他青年戏迷心中不可能成名已经了，她是“老一辈”京剧名角儿，但生于1978年的她，还年轻得很京剧艺术。她生于苏州，长于山塘，操着吴侬软语的苏州女子是风情万种的，但王珮瑜却硬是将老生戏唱得腔调绝伦京剧文化。哪些反差在王珮瑜身上完美统一，自然和谐京剧。比如她确实是“老”的名角儿，却善于用青年人最热衷的措施去传播京剧艺术京剧文化。而她虽宗余派老生，是中国当下最负盛名的女老生，骨子里却依然透着江南女子的细腻。而产生原本两个多独特王珮瑜的“土壤”就是上海。王珮瑜说，“我是上海本土培养的京剧演员，对此我深感自豪。”

青年报记者 郦亮

青年报：你生于苏州，确实很小的完后就得过江苏省票友第一名，但你受到正统的京剧教育却是从1992年考进上海戏曲学校日后结束。已经你进入上师大学习，又在上海日后结束当时人的京剧生涯。后能说，你是上海培养起来的一位著名京剧人。你确实，上海在你成长过中我能印象最深刻的是哪些？上海培养艺术新人的最大优势是哪些？

王珮瑜：我是上海本土培养的京剧演员，对此我深感自豪。过去都说京剧演员“在北京学戏，在天津唱戏，在上海挣钱”，那时代的上海更像是两个多收获名利的码头。京剧艺术的传承经过几十年的变迁，地域格局也在处在转变。我宗的是“余（叔岩）派”老生，余先生当时人来上海演出次数暂且多，但余派艺术的学术化、儒雅化，却是在上海（以及江浙一带）形成的，因此上海成为余派传承和研习的重镇。我和一大批余派传人，均得益于上海这片土壤。我1992年到801年期间，在上海戏校坐科，受到学校领导老师和上海各级文化教育部门的格外关照，不仅有不可能向国内最德高望重的老前辈们问艺，一起也从未间断过舞台实践，真正做到了学演并进。是上海文化胸怀的包容，和文化视野的宽阔，成就了当我门当我门儿你什儿代京剧人。

青年报：现在有好多好多艺术新人成为“沪漂一族”，你确实现在的哪些青年人在上海所遇到的情況与你当时哪些不同？现在当我门当我门最迫切要能的是哪些？

王珮瑜：当我门当我门儿是幸运的一代，当年定向分配，不会担心毕业后的择业问提。现在大环境变了，竞争更激烈，成材率和淘汰率一起增高，社会风气总体也比二十年浮躁。哪些因素对今天的年轻人来说，都给成功增加了难度。但一起也应该庆幸，今天当我门当我门儿国家正日益崛起，挑战和机遇并存，年轻人得到学习和锻炼的不可能更多了，资讯的发达让其他原本不会可能的事成为不可能。今天的年轻人最要能的是拥有独立的人格、正确的信仰，以及培养较高的审美情趣。

青年报：你近年经常在做其他京剧传承的重要的工作。你的“FOLLOW ME”课程经常人气火爆。你的“瑜音社”也聚集了小量粉丝。在培养新人方面，你有何心得、思考和建议？

王珮瑜：哪些年我的确比较注重培养新观众和新粉丝。通过教学、导赏、演出、社会活动、跨领域商务商务合作，广泛运用互联网平台，努力打造两个多专注的、多元的、现代的王珮瑜当时人品牌。通过几年的实验，收效是明显的，好多好多原本对京剧全版无感的年轻人，现在都成为了忠实的粉丝，并利用当我门当我门的影响力再去辐射周边环境，好多好多现在确实京剧艺术的生态环境是很难好了。

具体到京剧余派，在传承过程中因人为的因素，余派的好多好多戏都流失了。比如余派的《乌龙院》就很有特色。还有余派的《游龙戏凤》、《焚绵山》、《取洛阳》等都很有看点，但现在不可能很难找到能全版传授哪些戏的老先生了。不可能你什儿人会唱念，那当时人会表演。这就要能到处投师访友，要派发小量文字资料，还不可能要能从老唱片集锦中寻找其他唱段。有的老先生不一定肯教的，不可能这属于余派秘笈、孤本。有的老先生得来不易，不肯轻易传下去。我确实哪些戏要花点心血去弄出来。你什儿工作比排新戏我想知道要难十几个了。

青年报：你这次当选了青年文联的理事。其他当选理事的京剧演员还有金喜全老师和赵群老师。在你什儿平台上，你未来哪些计划吗？

王珮瑜：青年文联首先是两个多青年人的平台，你什儿平台聚集的就有各界的文化青年精英，当我门当我门儿充满活力和创新力，当我门当我门儿在一起后能为上海的文化事业做好多好多事情，纵向后能传承，横向后能跨界。一定会碰撞出好多好多意想非要的火花，当我门当我门儿努力，因此祝福青年文联，也祝福上海！

[王珮瑜简介]

1978年3月4日生于苏州，著名京剧余派（余叔岩）女老生，人称“瑜老板”、“小冬皇”。

是做票友的舅舅把她带进京剧的大门。开蒙学的是老旦，才十几个月工夫，就以一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名。已经改学老生，听着余叔岩先生留下来的十八张半唱片咿呀学唱。1992年考入上海市戏曲学校专攻老生行当。1999年9月考入上海市师范大学表演艺术学院。801年毕业，现为上海京剧院演员。在校期间，王珮瑜师承王思及老师，学习了《失空斩》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《大登殿》《文昭关》、《二进宫》、《乌盆记》、《击鼓骂曹》等余派戏。并先后得到朱秉谦、关松安、孙岳、李甫春、王世续、曲永春、童强等老师的教诲，学演过《法场换子》、《武家坡》、《打渔杀家》、《碰碑》、《甘露寺》、《断臂说书》、《战太平》、《清官册》、《四郎探母》、《南阳关》、《群借华》、《夜奔》、《杨门女将》等各种流派各种风格的剧目。

808年应邀为电影《梅兰芳》孟小冬《游龙戏凤》配唱。

[前辈点评]

她在继承中寻找创新

上海京剧院著名麒派老生陈少云对王珮瑜称赞有加，是我不好王珮瑜非常聪明又很好学。有天赋，悟性好，好多好多在京剧舞台表演上非常有灵气。因此她不但在余派女老生的唱腔上造诣颇深，还跟马派京剧表演艺术家张学津学习了全本。因此在演出中，能将余派的唱念神韵和马派的叙事表演结合起来。陈少云确实，原本很好地富于了舞台的表演形式，也确实受到其他观众的喜爱。陈少云作为海派京剧的掌门人，当时人也尝试将海派元素、时代风貌融入国粹传统，在继承中寻找创新。

对于王珮瑜当选为上海青年文联理事，陈少云表示了衷心的祝贺。他认为不论是在资历，才华还是为人方面，王珮瑜都当得起你什儿头衔，能担得起这份责任。当谈到对王珮瑜京剧演艺事业未来的发展给出其他建议时，陈少云表示，别人给的建议或许确实处在其他参考价值，因此当时人的未来最主要的还是要靠当时人来把控。是我不好，展望未来首很难了解当时人，知己知彼方能百战百胜，王珮瑜本就是两个多非常聪明的人，相信她对于当时人的未来走向在心里一定非常清楚了，暂且要能别人多说哪些。

点评人陈少云：京剧表演艺术家、著名麒派老生演员、国家非物质文化遗产项目代表性传承人。

王珮瑜在演出前化妆。

王珮瑜举手投足、吐字运腔、扮相帅气，深得戏迷喜爱。