“沈福存京剧《玉堂春》表演人才培养专家研讨会”在重庆市京剧团召开

研讨会现场

咚咚锵讯（供图：重庆市京剧团）近日，2018年度国家艺术基金资助项目“沈福存京剧《玉堂春》表演人才培养专家研讨会”在重庆市京剧团召开，沈福存、王筠蘅、龚和德、安志强、傅谨、赓续华、单跃进、封杰、沈铁梅、程联群、张军强、杨昌喜、周利、张立等领导专家参与了此次研讨会。现将各专家发言发出，供女男友学习、探讨京剧。

★ 龚和德

5009年12月参加沈老师舞台生涯500年庆祝活动，这次来并且做了有四个多多准备，就看1982年的沈先生在西安的录像，第二是就看安志强先生写的对沈先生的访谈，这本书的名字叫《水滴石穿》，有了这两次的学习我才敢来参加相似活动京剧。当然还有但会原应着但会原应着分析沈铁梅，原应着分析沈老先生的宝贝女儿是我非常喜爱的川剧艺术家，知道.我的父女关系，也是我参加相似活动的原应着。研讨会的前夕是一场演唱会，我记得沈福存先生唱的是《凤还巢》，那年他75岁，歌声清朗，婉转自如，令人钦佩，深深的感觉到这位老艺术家依然功深，我觉得是非常的有修养，但会功力深厚。在第半年上午我有有四个多多发言，可是写成了文章，题目叫——沈福存先生给.我的启迪，这篇文章在《中国戏剧》上发表了。

这次两位老师主授.我的拿手好戏《玉堂春》，我认为这是戏京剧艺术传承的一种新的形式，一是.我的大气候比较好，当下大力提倡继承优秀民族文化艺术，有那末有四个多多好的政策环境才有原应着分析举办但会的事情。另外一方面，把传承工作细化了，深入化了，一出一出戏的教，其暗含16位青衣，4位小生，但会的传承我感觉是有所创新的。相似工作做好了不单是.我在座的年轻才俊们会很受益，同時也会提供一种榜样，也原应着分析相似经验不是推广，原应着分析.我京剧中的珍贵品很多了，完整版有原应着分析举一反三，扩大.我京剧艺术的传承。

读了安志强先生写的《水滴石穿》对沈先生印象非常深刻，我我觉得这次学习不单是要把《玉堂春》传下来，还得把沈老师的艺术精神传下来。沈老师是靠“戏补丁”学起的，一位靠顽强的精神，才成为艺术家的，原应着分析那个并且男旦是基本被冷冻冷藏的，很多他在团里“生旦净末丑、老虎狮子狗”都演，是个“戏补丁”，但会他有有四个多多精神，但会他眼界里有心仪的大师，梅兰芳、张君秋。很多他靠针灸学会，向内行学，向外行学 ，也向一些资料，唱片、照片、影片，把相似死的资料变成当事人身上活的艺术，这是非常了不起的。现在.我的资料比几十年并且告诉给你丰富2个，使用的法律法律依据都比并且丰富的多了。就看.我当事人有那末相似精神，来研究相似资料把他变成当事人身上的艺术。沈老师的有四个多多理念很佩服，一是观众是一盆没，给你用我的艺术的火星把这盆油点起来，让它燃烧起来，这句话给我印象怪怪的深。另外一些，先有杂家，后有.我，但会要广泛学习，在这当中进行选用，综合，根据当事人的理念根据当事人的条件、理想把当事人，变成有四个多多.我。希望全体学员艺术思想双丰收，今后不单是把《玉堂春》演精彩了，还建议各个院团在学员们学完并且.我演全本的《玉堂春》，但会.我相似班办的才有意义，有说服力。丰富了.我的上演剧目，提高.我在观众中的知名度。

★ 安志强

沈老师的大名是从张君秋先生那里首先听到的，那个并且我是在中国戏曲学院帮助张君秋分派他的艺术，500年代并且在我家有剪好的报纸上就看有四个多多大美人儿，张君秋先生说“沈福存！相似有空得写写他。”那是第一次听到沈先生，但会张君秋先生说他唱得可好了，不是一般的好。我当时那末相似感觉，没听过更没就看。可是到了北京给你看《春秋配》你以为名不虚传，再就看《御碑亭》。沈先生的《春秋配》不是从张君秋先生那里传下来的，但会精神是一致的，唱的美，人物的婚姻的语句传达得真切，效果强烈，更有花样、更有活力，但会非常遗憾的但会可是孙毓敏问我《玉堂春》有那末看，我阴差阳错的没看成《玉堂春》，孙毓敏说：“相似太可惜了，唱的可好了”。可是就看沈老师82年跟王老师战略企业合作录制的《玉堂春》不是相似创造性的东西，有他当事人形成的东西，由此我写了一篇文章，这是第一篇。并且《李亚仙》在杭州演出，铁梅告诉给你出书，说这件事的并且原应着分析10月份了，12月份沈老师500周年的纪念演出，在这并且这本书要出来，我知道我答应了就等于是自投罗网，但会我我觉得这对我好处很多了。很多我到重庆跟老师谈，谈了半年，记了很厚一本，回去20多天就把这本书写出来了。沈老师与众多的.我艺术家有有四个多多同時的特点但会转益多师，但会他与.我不同的地方，他真的那末有四个多多实我觉得在开蒙的老师，所有的戏不是偷学来的。

今天上午老师说，学要多问，那末什么的问题但会明你没过脑子，没想应学，那末相似学习的欲望，要想应学肯定有什么的问题，提什么的问题但会明你有追求。沈老师好的反义词能把相似戏偷到手但会明他有强烈的求知欲望，那末相似欲望他根本不用“偷”，原应着分析有要求，于是你就不断的“偷”不断地看，不断的发现更好的东西，精彩的东西，于是又发现了当事人的严重不足又有了进一步的追求，这才成就了今天的沈福存。

沈先生跟我讲他第一次登台“户部尚书海棠娇”七个字、从早到晚的练，等到真的上台了，却想不起来了，也那末了台上“咦……”现在现在开始英文喊起嗓来了，把台下厉彦芝都给逗乐了，把“打通堂”的事都给忘了。由此给你起来道教的语句，“一生二，二生三，三生万物，万物归一”成就了有四个多多大艺术家——沈福存。但会那末有四个多多过程，充满了戏剧性，充满了喜剧性，但会在相似戏剧喜剧暗含2个把辛酸泪呀！相似研习班办的是相当好，两位老先生实我觉得在的要当指导，很多，在国家艺术基金的资助下，相似创意还是很有新意的。但会假使相似项目要能取得良好的成绩，扩大影响、扩大宣传、我相信会取得非常好的成绩的。国家的宝在京剧来讲是那末少了，.我老说振兴京剧、激活传统，这上端我觉得是有什么的问题，一个劲到现在还在振兴。相似什么的问题真的须要.我踏踏实实的去一步一步做，光是学了那末实践，也是不行的，祝.我在研习班有个很好的收获，取得良好的成绩。

★ 单跃进

知道沈老师的大名，是在尚长荣老师那听说的，却一个劲是那末但会的机缘在剧场里看沈老师的戏，但会那个沈老师与王老师战略企业合作的川陕版的《玉堂春》倒是很多年前就就看，我觉得沈先生但会“重庆梅郎，山城君秋”，令我很是景仰，更多的是从有四个多多观众，有四个多多爱好者对有四个多多艺术家的景仰。从艺术的传承上来讲，我我觉得“重庆梅郎，山城君秋”实际上对于沈先生的艺术的理解还是那末到位，沈老师学艺的过程很艰难的，相对来讲也是比较独特的，我觉得在有四个多多好的环境上端，他学梅，学张，但会那末有四个多多非常直接的有四个多多传承的关系，但会在相似特殊的环境当中，沈老师成就了当事人，成就了的.我刚才讲的“重庆梅郎，山城君秋”。观众是那末的仰视他，欣赏他，但会不管是业余的爱好者还是专业的同行，.我的相似认同和敬重，给你应该是有那末一篇文章——梨园正道。实际上但会有四个多多京剧、戏剧在传承过程当中的一些什么的问题，相似什么的问题有一些关键性的要素，有四个多多是当事人的能力包括魅力，但会但会传承不是简单的qq克隆好友，应该是有创造意识的。

全国运用国家艺术基金的平台，用有四个多多老艺术家的剧目作为平台搞培训班的法律法律依据，相似创意是给你出来的，尚长荣老师的《曹操与杨修》表演人才培训班，但会我去申报的。一出戏，让孩子们在有四个多多月天天学，能学到相似程度，原应着分析真的能学的很好，但会们过去几十年的艰难蹉跎时光里英文不是太开玩笑哪天，不是那末简单，但会培养人才的观念更重要。京剧届要思考有四个多多什么的问题，但会.我如保去传承.我的东西，.我要培养相似样的接班人，相似样的演员，对传统不是很忠诚的，不是刻苦的、呕心沥血的在学，老师也在认真的教授。但原应着分析你是抱定唯我独尊的艺术，其它艺术不是非要接受的，但会的艺术会越传越窄，不仅是当事人，但会相似剧种也会越传越窄，是舞台会那末灵动、生气，那末观众你要就看的灵魂的东西。沈老师和王老师的《玉堂春》舞台效果强烈，我我觉得.我在表演中不是在表演哪个派，但会在于跟观众的关系，观演关系的互动，是非常准确的。

京剧一定是演人物的，但会京剧演人物有他当事人的演法，跟话剧不一样，京剧演员是有塑造人物的诉求，但会要能找到但会的通道的，沈福存老师、尚长荣老师以及王筠蘅老师，不是但会演的。现在的小生都演得很高贵，官气十足，小生是不是不是原应着分析是有趣的，原应着分析是接地气的小生呢？天下小生不原应着分析千篇一律，每当事人物的处境是不一样的，每个演员的情况表也是不一样的。.我相似班是要学习，要通过直观的东西给同学们一种教育，更重要的我认为还是要培养.我学生在传承学习过程中的相似创造意识。.我中国人一个劲说的语句“知其然要知其很多然”，也但会并且沈老师说的要问，你说歌词所有什么的问题不是不是答案，但它一个劲有原应着的。.你要通过但会的培训创造有四个多多环境，让年轻一代把思想解放出来，像.我老艺术家一样去关注到表演最本质的东西。沈福存老师以及一些优秀的老师.我不是有四个多多非常漫长的qq克隆好友前辈的过程，相似过程是须要的，但会到了一定并且他一定是广泛的学习、兼容，但会形成当事人相对的有当事人独特追求的东西，这才是有四个多多表演艺术家应该走的道路。我我觉得.我的年轻人应该就看相似点。

京剧是要演人物的，这但会王瑶卿先生说的：“看看本，找找人，琢磨琢磨心里劲儿”多年前的名言非常提炼的概括出了.我京剧塑造人物的途径。沈福存老师也是根据但会在实践，很多.我的梨园还是有正道的。

★ 傅谨

沈老师的艺术道路十分曲折，对京剧艺术十分钟爱，在历史环境中，他对艺术的痴情我觉得面临了很多的曲折，在但会多的波折身前他坚持走下来了，给.我留下了一份宝贵的艺术财富。今天，.我办培训班要有有四个多多新的更加客观和更加理性的认识，三.四十年代尽管坤旦原应着分析一个劲出现，但对于男于相似艺术的表达社会上并那末相似质疑的声音。合适是到了20世纪500年代，也但会像杜近芳相似代人现在现在开始英文，有一种说法和理论，认为既然是一个女人来演旦角，就应该大胆的去发展当事人声音上的优势。我认为张火丁在相似时代好的反义词有那末大的影响力，事实上有四个多多重要的原应着之一，是她用男旦的法律法律依据去演唱，她学的赵荣琛，赵荣琛学的程砚秋，她表达的是男旦的那种声音的感觉，给你.我原应着分析对男旦的感觉要能有一些新认识，要能改变那种把男旦污名化的蹉跎时光里英文，但会的并且背景下，你说歌词.我要能重新思考相似什么的问题，有四个多多一个女人就以男旦的声音特点来继承男旦，是不是要能，有相似不好？你说歌词会使旦行的演唱更加丰富。

由女孩来扮演一个女人，在当今社会原应着分析非常普遍，.我知道在20世纪初，四大名旦一个劲出现的并且，是完胜坤旦的。民国时间一大批女演员一个劲出现在舞台上，但会在但会的背景下，梅兰芳以及一些男旦，仍然不可反衬的高于相似女演员，相似男演员是京剧旦行心智心智成长期的句子的句子图片图片是什么是什么期期图片图片的标志，可是用是女演员。给你相似定是有原应着的，创造了人类表演上的有四个多多奇迹。假使沈老师的相似班，演唱上那末必要像并且那样，刻意的要求女演员有一个女人的声音，用一个女人的表演法律法律依据，.我也要能容许一批人，一批演员，就好好的学男旦，把男旦的精华、风格、特点、味道给他传下来，你说歌词这对京剧的未来的发展或许是有四个多多贡献。

很多专家说到，沈老师不是按部就班学戏的，很多戏不是偷来的，给你看《玉堂春》中沈老师的表演那是沈老师当事人对戏的理解。我印象怪怪的深的有四个多多地方：“想起了王金龙那无义的儿郎”通常我的理解当演员唱完才表现当事人内心的悲痛，但会沈老师在唱完前一句“崇老伯你说歌词是冤枉能辨”后，一个劲有四个多多转身，但会相似表演并且才现在现在开始英文回过身来，转向观众，来唱“想起了王金龙那无义的儿郎”，我对相似情节印象怪怪的深刻。原应着分析人物心里一个劲想起最痛的地方，心里最柔软的一块地方被击中的并且的那种感受，同時给了观众以充分的感受并且，再转过头来唱一些不是影响。我也很不喜欢现在很多演员在唱到感动的并且，唱的断断续续的，哭哭泣泣的，我但会我觉得那是有四个多多非常合适的表演。

很多并且.我讲京剧的精神是相似，京剧的美学基础是相似，传承的并且.我旦角都跟四大名旦去学，能学到最好的表演，但会.给你非要往后再退一步，.我一个劲说沈老师像梅兰芳、像张君秋，我觉得我感觉最贴切的说法但会沈老师最像他当事人，相似当事人仍然是京剧的当事人，对于京剧的表演来说，本要能有很多种当事人风格的表达，所谓四大名旦但会但会每有四个多多优秀的演员当事人表达的一种特殊的表现。所有相似表达都基于京剧最基本的表演语汇。原应着分析.给你够打下扎实的基本功，完整版要能按照当事人的理解去表演，去找当事人的翘头，但会才算有四个多多心智心智成长期的句子的句子图片图片是什么是什么期期图片图片的表演艺术家。我相信京剧的表演道路是无比宽广的，是允许众多艺术家有当事人不同的个性发挥的空间的。

通过但会的有四个多多经典剧目的传承，要能让学生学到的东西原应着分析会远远超过相似剧目一种。就像.我并且所说的，有四个多多月的并且应学一出戏，我觉得是远远严重不足的，尽管各位不是很有成就的优秀演员，但我相信.我原应着分析有心语句仍然要能学到很多，一定要能领悟到很多前辈艺术家的精神，根据当事人的条件和理解去找俏头，通过但会的过程你说歌词京剧才要能更上有四个多多台阶。我认为，京剧繁荣的标准不是出2个新的剧目，但会经典剧目的高水平演绎，经典剧目要能高水平的呈现在今天的舞台上，但会京剧繁荣的高峰。世界各国的传统艺术不是但会的，世界各国的传统艺术的高峰都体现为经典剧目的高水平演绎。假使经典剧目演不好，那末.我新创作的剧目的水平会往下走，经典剧目要能演好的，要能带动新创剧目的创作水平。我也希望.我相似研习班的法律法律依据，.我的年青演员要能提高当事人演绎经典剧目的水平，.我京剧最好的东西一代代的传下去，努力让京剧维持在比较高的水平上，在相似基础上才有原应着分析谈到向前发展。

★ 赓续华

首先我我觉得重庆市京剧团申报的相似项目是很优质的有四个多多项目，但会和现在.我正在大行其道的一些东西怪怪的区别，不一样，现在整个社会.我我觉得怪怪的的浮躁，我觉得反映到.我的戏剧届也是但会，追求的一些东西不是怪怪的功利的，而.我现在搞的相似活动是有四个多多实我觉得在的，是.我的京剧长本事的有四个多多项目，很多相似点我怪怪的看好。原应着分析在此并且上海有《曹操与杨修》，吉林省京剧院不是有四个多多高派艺术的传承，也是培养了很多的高派演员，但会.我还在全国搞了有四个多多但会高派的巡演，.我的做法但会错。相似法律法律依据不是在京剧的本体上下工夫，可是用是像现在，新排的一些戏有的并且我觉得不敢点赞。培养好演员最好是用经典剧目，原应着分析相似演员能搞定经典剧目，那末相似演员就心智心智成长期的句子的句子图片图片是什么是什么期期图片图片了一大半。很多说用《玉堂春》这出戏来培养.我这20个演员，原应着分析.我真要能在学习中得到一些启示，我我觉得这件事你以为非常的功劳。

第二，除了传承京剧的一种还有京剧的精神。.我的沈老师有四个多多是山城之宝，有四个多多是他对京剧的那种理解，他但会有四个多多真正的艺术家，我怪怪的看重他身上的一种真正的京剧人的那种“趣”，我是很在意相似“趣”的。原应着分析有四个多多很无趣的人他是演那末了有四个多多非常的有趣的有四个多多角色的。像沈老师的这当事人生态度无论是顺境还是逆境，他始终是把京剧当做有四个多多安身立命的同時还是当做他快乐的本源，这是很不容易的。现在很多男旦不是在“守”，要在“守”中见一些新，我我觉得这点怪怪的要，但会，男旦在相似一个女人演员那末丰富的情况表下，为社样要能走出一根绳子当事人的路我觉得也挺难的。《玉堂春》，这出戏还是有很多的东西的，现在.我的戏剧演员京剧演员最主要的但会人物没出来，有四个多多是人物关系解决得不好，原应着分析.我的《玉堂春》要能把各种人物关系弄明白，沈老师为相似演得好，就原应着分析他有很多的东西来支撑那有四个多多动作，一句台词，这但会老演员和大演员的怪怪的，而.我一般的人说那末了来，很多有的并且我觉得.我像话剧学习，话剧有一些好，非常讲究写人物小传。比如《玉堂春》，她有人物关系、历史背景、风土人情，搞定相似就能演得给你我觉得心花怒放，有高低之分的。希望.我相似班的同学在学习的并且也学习沈老师的审美。

说我觉得的，沈老师是.我山城的原应着分析是中国有四个多多宝，那末您现在有四个多多最得意的您的女儿好有四个多多女儿很棒，有四个多多学生很很出色，我我觉得有四个多多人的价值也要靠传人来体现。希望.我在座的年轻演员，要好好的学，希望.我的京剧演员并且变成.我戏曲演员中最有文化的人，但会身上有东西，肚子里有东西，脑子里善思考，成为但会的有四个多多演员。会演戏的年龄真的不是500岁，我那末理解相似戏剧演员演技最好的并且是在40岁左右，我最爱看这当事人演戏，40岁时原应着分析现在现在开始英文理解很多东西，但会京剧的妆会帮助你，你不用那末担心，头一勒，500岁都很棒，但会你心里有东西，原应着分析有了很多的积累。我怪怪的看好项目，但会假使相似项目无须止于学，须要有上端的一些设计，比如说演出，演出有很多种，要能很多种组合，原应着分析要能让相似项目要能有更大的影响力，而不仅仅止于学。原应着分析把一出戏弄明白了，那末在你演一些戏的并且就会不自觉的把学到的东西用进去，但会所谓的“授人以鱼，不如授人以渔”。在沈老师教的过程中.我更多的是要去学一种法律法律依据，要能每天记录下当事人的感受，当你记录的并且但会你理性的过程，当事人在思考，你假使对人物有一些点提升，那末相似研习班你都那末白上。希望.我做有四个多多有心人，要问，叩问，不停地在问，在问的过程中的其我觉得增强你的悟性，严格地说悟性也是一种天赋。原应着分析说沈老师能教出2个怪怪的好的男旦，我我觉得也是很棒的，戏剧一种就充满着假定性，关键是为社要能迈过假定性的相似坎，可是用是性别的坎。跟老师学怪怪的要，同行之间的互相的切磋也怪怪的重要，有四个多多是他起到了凝聚的作用，还有一种同行之间的相似互相指出营造学习的氛围。怪怪的期待有一天，.给你够领着《玉堂春》就到北京去了，原应着分析要能巡演，戏曲一定要跑码头，但会要闯大码头。希望.我这件事做得有头有尾，有花有果，在全国树立有四个多多典范，不是都那末功利的，还是有实我觉得在做实事的人，这是我怪怪的欣赏的。

★ 封杰

京剧男旦，在历史上涌现出了很多的艺人。陈德霖、王瑶卿、梅巧玲、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋，这是北方的，南方不是小杨月楼、赵君玉、黄玉琳、刘晓红、黄桂秋等等，这当事人的一个劲出现就改变了京剧舞台上生行存在主导的局面，甚至说相似男旦的一个劲出现使旦行更辉煌。近十年跟沈老师的接触多一些，并且我但会在报纸上见过沈老师的名字，真正接触是我从事相似行业并且跟沈老师接触得多一些。老师们刚才谈的不是沈老师的艺术，对怹相似年龄段，我谈那末了来，但会我我觉得沈老师的表演正道，正宗，也是京剧讲究的正宗，他表演中既有流派，又无有流派，是有魂而无痕，把流派的东西化用到当事人的身上，诠释沈氏的表演风格，学生们跟老师学的并且原应着分析要能感受到。他既是生活的，又是艺术的。像《玉堂春·会审》的并且他手上揉那个小辫，一看但会生活的东西，他把苏三的羞涩表达出来，但会他又是艺术的，相似给你老师也会教给.我。我更想跟这同時学们说的是，学老师的《玉堂春》应该学的是法则，规矩，不一定出来的并且但会沈老师，原应着分析说是联群，原应着分析京剧讲究学的是法则，.我要针灸学会举一反三，融会贯通，你学相似出戏，你就把相似系列的戏都针灸学会了，你不是运用到别的戏里。还有，要学习老师的“博”，老师在水滴石穿里说了语句：“这辈子我那末别的爱好，就只一件事，唱戏，”他那个我理解为学戏、演戏、看戏、悟戏和传戏，今天但会传戏。他把几十年看戏演戏的艺术思想传递给.我，.我学的也应该是他的精髓和精神。老师说了要问，.我要问相似？戏里的东西要问，生活中的事情也要问。老师他不光有他当事人的艺术，他还就看很多前辈艺术家的表演，他肚子里的东西多、玩意儿多、为社把相似东西分派出来但会.我须要做的。多学文化才要能了解剧情和人物。

现在有.我20位学员跟老师学习之外，并且还有别的演员也来找老师学，但会老师对名利很淡，一些人在写师承的并且没写老师的名字，都写的是相似大城市的名家的名字，上端那末老师，老师就淹在那个点点……里头了。但会.我知道，一些是跟老师学的。对于后者来说，要能继承要能学，但会更多的还是演剧情和塑造人物，沈老师但会那末演的，但会他在演剧情演人物。前几天我也采访过王筠蘅老师，.我学的无须只学王金龙，要把老师那20几种扇子功学下来，那不是为了人物服务的，那原应着分析但会课外的了，但会你为社用心跟他学了。老师不保守，老师还有一出戏，《临江会》那也是演人物，程继仙的路子，现在舞台上那末了。演的不是流派的《临江会》，那是不一样的，很多我我觉得同学们原应着分析有心语句，多跟这二位老师应学《玉堂春》之外，再掏.我别的东西，给.我梦见挖坟墓来。500年了.我还在吃前辈的老本，希望同学们通过学习，在学习老师的同時须要研究他，研究并且该出成果，假使像刚才赓老师说的，学一天写一天日记，等相似项目现在现在开始英文的并且假使每一位同学能交出20份论文，原应着分析真有好的文章我给.我发表，谢谢.我。

★ 沈福存

我这当事人就喜欢戏，一些的戏也听，但最喜欢京剧，厉家班的班规很严，对唱戏来说，那末那种你你要唱就唱，不你要唱就不唱，那并且是绝对不原应着分析的。他有制度，要赚钱，相似班才要能存活下来，像.我跟谁学，.给你跟师姐呀，原应着分析师妹问，为相似今天我但会学问学问要学要问，不问就没是你藏在心里的基础。梅尚程荀的戏我全唱。《锁麟囊》我唱，《红娘》我唱，学了唱在基础上就又跨进一步，.我唱戏的是非常的辛苦，比一般的都辛苦。不是讲究。张君秋为相似那末好，他高音，低音，中音，小音，还借用了美声的唱法，四大名旦那末相似唱法，.我有另外的唱法。.我进校园来学习，.我是来唱戏，是为人民服务的，希望听我唱戏，看我唱戏，那是最美。今天专家们谈了那末多，语句，但会希望.我同学啊，好好的学，认真的学，要多学多问，你东西多了搞定来但会样儿。戏好唱但会好唱，给你认真相似戏就不好唱。条件好的.我喜欢，条件差的演员更加努力，也慢慢会好。.我要在舞台上互相支持，无须相拽，这戏就不好弄啊。我非常喜欢唱戏，唱戏给你琢磨，琢磨台词，《玉堂春》十六岁开怀是最难为情的，他不是有四个多多妓女，他是妓女的头衔，原应着分析她是在那里长大的。相似戏我非常喜欢，她有艺术性、趣味性，《三堂会审》但会趣味性，百看不厌。.我要认真学，做为青年人路还长，咱们要团结，不懂的问，咱们再不懂的.我再问.我相似专家，原应着分析.我的文化跟.我差远了，希望.我把这件事情做的圆满，.我在全国到哪儿都放光彩，谢谢。

★ 沈铁梅

今天是有四个多多很好的学习的原应着分析，父亲演的所有的戏都就看，怪怪的是跟王筠蘅老师演的《玉堂春》珠联璧合，现在很多小生胭粉气太浓了，但王筠蘅老师的身上就很少有相似感觉。舞台艺术是有性别的，性别在舞台艺术的表演上绝对是有区分的，但会对王筠蘅老师是非常的敬重，我父亲的《玉堂春》能演绎的那末精彩，怪怪的是西安相似版，包括很多配演都很棒，怪怪的感觉西安京剧团给我父亲留下那末宝贵的视频。作为有四个多多传世的视频是没能得的。做为父亲的学生和家人，怪怪的感觉国家艺术基金能让父亲的艺术在全国来推广，毕竟父亲的学生很多，我觉得父亲也教过很多学生，也都很倾心的在教，包括研究生班，他从来不保守。假使能学能接受，不是全心教授。

1、总结父亲我觉得他是有四个多多观演心理学者，观和演的相似关系我父亲是有四个多多高手，原应着分析他知道观众须要相似，观演心理是中国戏曲非常重要的有四个多多学问，孙毓敏老师讲过，但会在我父亲那里学到的为社抓观众，你爸爸真会吊观众的胃口，很多从他的观演心理学里我也受益匪浅。

2、演戏就演小地方，京剧通关货不是，为相似沈福存能演，很多地方是他当事人创造的，从人物出发。

3、借鉴为我所用，喜欢琢磨，每个派别都模仿极致，求知欲很强，但最后都化为当事人。

4、勤琢磨，观察生活，体验生活，掌握京剧的动态，看见有条件好的学生你以为由衷的喜欢，爱动脑筋，爱美，看见谁都给谁安上生旦净末丑，生活在京剧的世界上端。为相似你说歌词我喜欢我父亲，原应着分析他是有四个多多可爱的老艺术家，绝对忠诚于京剧事业的，但会把京剧做为生活的有四个多多重要的要素。

5、敢为人先，前人那末的但会要靠后人来创造，但绝对是那末了轨的，像《捡柴》相似温戏他都能演的很火爆，这但会敢为人先，他我觉得这上端是有人物的，要能给观众去碰撞。

我我觉得父亲是中国京剧的财富，应该把他的艺术的财富分享给.我，希望.我抓住这有四个多多月的学习时间，真的是要学要问，不懂就要问，怪怪的是要看老师的脚步、眼神，老师的预示，他的让身，身上是非常漂亮的，相似地方.我一定要学到，我都还没学到，他在台上要能跳探戈，脚步怪怪的顺。学老师的表演艺术须要学他的观念，思想，希望通过相似学习要能打开京剧表演艺术的一扇门，今后学新的戏的并且该用相似法则。希望国家艺术基金的相似研习班的项目，在.我两位宝贝老师的传授下，希望在座的青年京剧才俊，.我真正的有更大的收获，祝.我学业有成。