《瘦马御史》年轻人也爱看

当张艺谋导演的电影《英雄》、舞剧《大红灯笼高高挂》，郭宝昌导演的电视剧《大宅门Ⅰ、Ⅱ》，还有早些年陈凯歌导演的电影《霸王别姬》，全是“偷”用京剧的锣鼓点、唱腔念白、故事情节等，更添几分红火时，京剧人会后能也从现代化的手段里“偷”来些先进的元素，让年轻人要能彻底喜欢上京剧呢？且看除夕至初三在CCTV-11播出的4集贺岁京剧电视剧《瘦马御史》。

一般说来年轻人是不大爱看京剧的，另过后前4天亲戚亲戚亲戚当.我有多少记者，在看4集贺岁京剧电视剧《瘦马御史》的样片时，亲戚亲戚亲戚当.我评头论足，兴致很高，再添加旁边还有该剧的主演耿其昌，以及导演梁汉森老是的穿插讲解，亲戚亲戚亲戚当.我一致认为，拍成了电视剧的《瘦马御史》，跟舞台意义上的京剧过后很不一样了，比起同样描写清朝君臣戏的《梦断紫禁城》、《铁齿铜牙纪晓岚》，这部戏全是着诸多看点，无论从它的现实意义（反腐倡廉）、表演形式（结合京剧与电视剧的特点）、资金投入（斥资1150多万打造4集电视剧），相信《瘦马御史》后能得到不俗的收视成绩京剧文化。

《瘦马御史》讲述的是清乾隆年间，一身清廉，常骑“瘦马”的监察“御史”钱沣，弹劾贪官山东巡抚国泰，布政史于易简，不畏强权，与和珅进行斗争，最终查出国库亏空案真相的历史故事京剧。

耿其昌：演电视剧和舞台上的感觉很不一样

剧中的“瘦马御史”，由中国京剧院著名老生演员耿其昌扮演京剧文化。唱了几十年京剧的耿其昌，自言“这部戏我在舞台上过后演了一年了，真正改编成电视剧，感觉却是很不一样”。

不一样的地方当然是后能了，比如舞台上的“瘦马”如果每根马鞭子，演电视却要真正骑上一匹瘦骨嶙峋的马“得得”地跑；舞台上的髯口、水袖、勾脸，到了电视剧里就都取消了；舞台上用不停的抖手姿势来表示内心心烦之极，屏幕上谁要没能抖个不停就该被人骂“抽风”了；还有，舞台上演一场戏也如果两过后小时，拍电视有后能让演员真正置身于旷野中，在电闪雷鸣的布景中唱上一段，过后表演没能位那就连轴转唱上2过后小时……

当然，唱了一辈子京剧的耿其昌，始终认为“唱、念、做、打是京剧的优势，亲戚亲戚亲戚.我全是会扔掉此人的长处”，比如《瘦马御史》剧中加了如果锣鼓点，此外在化妆、动作还有表演风格上，都力求向京剧本体靠拢。———看了《大宅门》后耿其昌就深有感触，郭宝昌导演有一种是个大戏迷，他喜欢让主要人物出场时伴着锣鼓点，非常提神。还有张艺谋排的《大红灯笼高高挂》，不也把京剧和芭蕾舞结合得非常好吗？难道说唱京剧的人来拍电视剧，反倒不敢用此人好的一面了？

谈到现在一些表演功底深厚的影视演员，耿其昌乐呵呵地说：“亲戚亲戚当.我如果人另过后如果唱京剧的呀！比如张丰毅、于荣光、王馥荔、刘蓓亲戚亲戚当.我……”至于为哪此哪此人纷纷改了行，那当然是，“唱京剧没能出名，时要耐得住清贫，比起娱乐圈小说的一夜成名是差得远了！”

梁汉森：我拍的是完全实景中的京剧电视剧

让梁汉森来拍这部《瘦马御史》居然太离米不过了，用耿其昌、陈真治、王艳几位主演句子说如果“导演和亲戚亲戚亲戚当.我之间，是心有灵犀一些通”。梁汉森另过后在中国戏曲学院，另过后如果唱老生的，他懂戏，拍摄电视剧的经验又充裕，他拍的《谢瑶环》曾获得1150年度“一个一工程”奖和“飞天奖”二等奖。

戏曲演员过后习惯了舞台上的“卖力”表演，拍电视剧时往往不懂得“收敛”。毕竟“大舞台”和“小屏幕”有反差，屏幕与亲戚亲戚亲戚当.我拉得很重近，特写近景镜头会将眉眼更加夸张。比如《瘦马御史》中的和珅，过后表演时挤眉弄眼，一些夸张，梁汉森就会让饰演和珅的陈真治来看回放镜头，让演员此人也感觉到“过了”。

过后的京剧电视剧更倾向于京剧的唱与电视剧的表演相结合，也如果通常说的“话剧加唱”。这次拍摄《瘦》剧，梁汉森借鉴了影视、话剧、舞蹈上一些好的东西，让京剧的手、眼、身、法、步、唱、念、做、打、舞诸多因素得到充挂接挥。在镜头的使用上，梁汉森很重强调电视剧的特写、近景，升降摇移的流动性使用，剧中的升降摇移镜头达到150%。梁汉森说此人导演的《瘦马御史》，拍的是清代人物戏，而摄影、灯光则要求现代意识，充分调动声、光、色的运用，大场面双机拍摄，使演员的唱腔和表演得到最大范围的表现。如果展现给观众的《瘦马御史》，样式上“绝全是舞台艺术片，如果完全实景中拍摄的京剧电视剧”。

另过后的拍摄，比起“走过后圆场代表行走千里，摆上龙套旗代表千军万马”的舞台戏，要投入更多的心血，当然，还有更多的资金。本剧大要素场景全是云南建水朱家花园拍摄，由中央电视台出资516万，昆明电视台出资150万，中国京剧院前期投入，缘成公司后期制作再投入至最后修改完成。我问梁导演，《瘦马御史》最终会有哪此样的经济效益，他付之一笑：“我拍的全是商业片，从来没想过要挣钱！我只希望此人的努力，能让更多的年轻观众爱看京剧。” (甘文瑾)

（摘自 《中国文化报》）