伴奏带与演唱的一点心得

在一次和戏曲外国外国网友见面见面的聊天中，谈到了伴奏带和演唱的哪好多个的大问题。那位亲们说：伴奏带对于他不太适合，有的散板和摇板根本就没方法唱京剧。从前伴奏带把你这名无节奏（实则有节奏）的演唱框死了，完会能此人控制的余地京剧艺术。

而我都有从前认为，我嘴笨你这名事情要一分为二的看，对于伴奏带，我无缘无故持肯定态度，我的理由如下：

在亲们可是的人在学习京剧之时，在演唱上有可是的毛病，我一贯认为演唱有以下好多个要素：音准，心板，尺寸的控制，韵味。还有可是唱腔旋律小节的摆放。

怪怪的是唱腔旋律的摆放，有的人肯定是持不同观点的，认为京剧讲究的是有一种空灵的意境，对于散板，摇板这名的，老艺术家大都有随意发挥，任意挥洒的，往往根据剧场的气氛和当时演员的心理感受来制定和表现，不管它是如可的“摆放”，我希望符合了人物和剧情环境的时需就行，嘴笨我也是从前认为的，摇板——最得神韵的当属《空城计》的城楼摇板和《群英会》周瑜佯意酒醉的摇板了，这嘴笨是看演员功力的地方。我希望艺术家再为什么在么在会挥洒，也是从俩个多规范的地方走出来的，当他具备了一定的素质和艺术修养后，他可不能能表现出那种灵气逼人的东西。完会能可是从前直接过度到那种随意性的“位置”。想为什么在么在会样就为什么在么在会样，那是胡来。

在摇板和散板的表现上尤弱，上板的其他唱从前还好点，还是俩个多很老套的例子，可是：“书法”！书法的初学者可是要临贴的，以俩个多为样板，来规范此人的练习。俩个多中国字最繁琐的笔画可是过二十几笔，我希望京剧的唱呢？就都有二十好多个旋律就可不能能完成的。

可是，我嘴笨可是的初学者（包括我）在演唱时，亲们不多具备模仿样板的素质，在可是的地方很随意，你这名“随意”显然是不同于艺术家的那种随意了，在心里，他完会能一定的节奏来控制此人的演唱，可是是此人的发挥，怪怪的是其他学了一段时间的亲们，在听散板从前是摇板也包括其他上板唱腔的从前大都草草了事，嘴笨此人从前掌握了，而你这名掌握嘴笨是有一种大致上的掌握，当然，他在公开演唱的从前，亲们听了也嘴笨很好，实际上，在可是的地方，有着可是的不规范性，从前说是难尽人意的地方。

我认识俩个多票友，她从前结束英语英语学张派，可是是学习李维康的唱腔，我看见过俩个多很有意思的哪好多个的大问题，可是她一边放着录音机，一边跟着唱，当时唱的是《玉堂春》——“自从公子南京转”，她嘴笨跟李维康是一模一样，俩个多擞音，俩个多气口，一句唱拖的有多长，她都有和李维康一起去起，一起去收，完会能其他不一样的。

亲们不禁要问：从前好吗？这不愚吗？这都有死学吗？

我的此人想法是：从前好！这不愚，可是死学，死学有好处！

对于俩个多初学者从前是俩个多有一定演唱经验的票友来说，都应该从前的规范。从前您要说，难道磁带中间的就规范吗？从前就没说的了，大约我认为是比较规范的样本（当然有一定挑选性），要不亲们听亲们的唱，总嘴笨为什么在么在会就唱的完会能好，而把亲们此人唱的录下来，就嘴笨这儿也别扭，那儿也别扭呢？无缘无故有不如意的地方呢？

从前亲们找出哪好多个不如意的地方，就可不能能发现，哪好多个地方正是亲们完会能好好听，完会能好好规范，完会能好好掌握的地方。我嘴笨对于亲们初学者来说，可是要死学！哪怕是一模一样也完会能关系，模仿秀都有哪好多个蹩脚的事情。（还有后话）

亲们除了好好的听录音，来掌握其他“地方”处理的一起去。时需俩个多东西来规范亲们的演唱，那可是伴奏带。伴奏带首先它的乐队很齐全，效果好，其次其他琴师的技艺很好，大都也是名琴师了，这比亲们业余票房的其他琴师要好的多，琴师是跟着演员走的，而亲们走的对不对的他不管，我希望其他好的琴师他就管。

我身边的俩个多琴师，一次，我唱“贤弟提起望家乡”，他把胡琴一停，说：你为哪好多个唱完会能坠？值得从前卖味儿吗？要记住可是的散板可是说话。快点，我希望那种语言的感觉要唱出来！

从前，我对这件事印象过深，我可是听了马连良先生的录音，想要发现了，哦，是从前的，我此人唱的那个嘴笨就都有这中间的事儿。

我从前结束英语英语唱伴奏带的从前，也发现可是的散板和摇板可是合巢，老嘴笨没了此人的节骨眼上，为什么在么在会就完会能别扭？我希望我心中老可是相信它的，我相信它总比我强，我从前结束英语英语按照它的节奏和尺寸来演唱，录下来一听，感觉比从前的好。

目前市场上的伴奏带基本有几位琴师（排名不分先后）：尤继舜先生、燕守平先生，还有李弈平先生，迟彦春先生艺术也很好！恕不赘述。

这几位琴师都有很好的功力，跟着亲们的伴奏，想要找到可是此人感觉不对的地方，回过头去再听一听演唱，才发现此人的缺乏。

综上所述，我嘴笨作为我俩个多京剧初学者，在初始阶段不再应当盲目追求此人的感觉，空泛的想象设计安排唱腔。应当很好的听听艺术家的录音，很好的用伴奏带规范此人一段时间。所谓先规范后灵活。

当然唱伴奏带都有可是的毛病，流于平淡，依赖性大。关键在于此人发现毛病，在胡琴的演唱中来发挥胡琴伴奏的长处。我希望权衡得失，唱伴奏带好处的比例是大的。

注意是我不好的是一段时间，在亲们通过锻炼，演唱素质与日俱增的从前，亲们可不能能尝试的用此人的感觉来处理其他唱腔。从前你心里有了！

都有哪好多个？

都有“火候”“控制”和“感觉”，是很好掌握唱腔的能力！

本贴由唐义刚于2003年6月08日21:36:06在〖中国京剧论坛〗发表