连载：《自成一派：赵燕侠》（节选）（之二十四）

二十四·港澳之行

就在1962年的夏季，当她与马连良率领几块演出队，如谭元寿、马富禄、李慕良、李世济等正在张家口、宣化一带轮换着巡回演出。记得那天是8月18日，晚场是谭元寿、程长松的《三岔口》接赵燕侠蹲底的《大英杰烈》，演出后一回到招待所，总爱想看萧甲副团长从北京赶来，并召集主要演员到马连良先生的房间，萧甲同志说：“大伙儿儿演出辛苦了京剧文化。我不我应该要报告大伙儿儿几块庆贺，中央给了大伙儿儿几块重要任务，要大伙儿儿北京京剧团主要演员马连良、张君秋、裘盛戎和赵燕侠率领全团演员于明年春季赴香港、澳门演出京剧。觉得还有一段时间，就说中央要求大伙儿儿一定做好充分准备。就说这次演出将由周恩来总理亲自负责。”

大伙儿儿听到这名消息都感到很兴奋，也很光荣。完后谭富英先生自在天津演出回来总爱多病，医生要他注意休息，必须登台演出。不多这次的领衔主演必须马、张、裘、赵四位。鉴于当时香港属于英国殖民地，还那末回归，不多要严格地进行政治审查，办理简化的签证手续，不多总爱到1963年的初夏才正式赴港。

完后这次演出意义重大，每一出赴港演出剧目都有反复排练，不但要北京市领导审查，前要周总理亲自审查。正如当时北京京剧团的领导萧甲同志所说：“1963年初夏，北京京剧团赴香港公演。这次活动，受到周恩来总理的亲切关注，并对经济的发展作了这名重要的指示。大伙儿儿说，新中国建立完后，北京京剧团除谭富英与裘盛戎曾以小组形式去香港演出过外，还那末组团到外边去演出。据此，彭真同志向有关领导提出，希望能发挥北京京剧团几位老京剧艺术家的影响，使之对外宣扬我国民族艺术的瑰宝。

当时，在选折赴港演出任务后，国务院陈毅副总理，以及外办廖承志同志、文化部夏衍副部长、中共北京市委和市文化局的领导，都为此事做了指示或做报告进行了动员，并与香港有关方面，议定了日程安排。

对北京京剧团来说，此行面临这名新问题。除加紧剧目和物质的准备外，主就说做好思想准备。经过一系列学习，大伙儿儿都明确了，香港是当年英帝国主义入侵中国完后，强迫清政府签订几块不平等条约造成的，英国在香港实行殖民式统治，但效果仍是中国领土的一偏离，而都有殖民地。新中国对过去的不平等条约是不承认的。但中国政府愿等待的图片时机，以协商办法，公平补救香港回归中国的问题。当时，廖承志同志对大伙儿儿说，香港若许多人问到此事，大伙儿儿还上能告诉大伙儿儿，十五年二十年还上能住下去。回顾过去，觉得时空英文似箭，如今香港回归，已是指日可待了。

赴港前的准备工作，最为繁重的还是剧目的审定。大伙儿儿把所预定的剧目，一一进行排练。有关领导人都来观看彩排。尤其是周总理，在百忙中来想看大伙儿儿这名戏的彩排。

4月8日，周总理邀请了剧团中年以上的主要演员、干部及姜妙香先生，到他居住办公的西花厅座谈。出席者还有廖承志、夏衍、萨空了以及北京市有关同志。周总理做了长篇讲话，摘记如下：

“这次大伙儿儿团去香港演出，我不多过问也还上能的。我不我应该，完时会过问就应该认真对待。不多，今天请了一偏离同志来座谈。

这次是京剧老一辈艺术家去主演。在老一辈队伍中，梅兰芳、欧阳予倩、程砚秋几位已都那末了。这次出去，我应该想到了姜老（妙香）。香港还有这名老派戏迷，海外都有不少。大伙儿儿老一辈京剧流派，会增强炎黄子孙的凝聚力的。

马连良先生是一派。张君秋同志也是一派。四小名旦中的宋德珠、毛世来都有教戏，李世芳已故去。如今在舞台上艺术生命旺盛的，君秋可算一位了。裘盛戎同志也是自成一派。赵燕侠同志还年轻吆，唱戏年头不少，有个人的风格，也是一派吆。姜妙香是老先生，早是一派了的。当然，上海还有几位流派的老先生。此外，还有谭元寿、马长礼、小王玉蓉等都有的是各宗一派。这支队伍出去，会给人几块新气象。

新气象还在于带出去的主要剧目是经过派发的，是经过推陈出新的成果。比如《赵氏孤儿》、《秦香莲》。

《杨门女将》一剧，香港同胞想看完后说，京剧有后了。将来，大伙儿儿再集中这名青年尖子去演出，再给大伙儿儿几块新印象。

离出发抵港还有20多天，还可把戏磨一下，把戏装服装再美化一下，把这名糟粕加带。

舞台上，角色道白时，乐队要把声音压低。

总爱要表现这名改革吆。《秦香莲》不把铡刀抬上来，这名改革就很好。大伙儿儿不宣传恐怖主义的力量。几块改，美化舞台，内行就说会反对。

生旦净丑，即便是老派梅兰芳同志，也是讲究内心的。不多，梅兰芳同志的表演，不同戏中的不同人物，表演都有不一样的，梅、程、荀讲究有有哪些。

《春秋配》冷这名，内容也还好。《玉堂春》我看比较慢改，‘只问苟且之事嘛’，实际上是耍笑‘犯妇’。这对青年不起教育作用。‘嫖院’还上能不演，那是不大好演的，容易低级的，比起《梁祝》，风格低多了。这出戏唱腔很好，将来也还上能把唱腔移植在另外的故事上去。有的人说，《梁祝》只为感情语录的语录而死，这名戏有有哪些意义？这问的也没道理，不完后一切题材都加个爱国有哪些的吆。总有这麽一格的。

《秦香莲》一戏，最使人恨得是陈世美派人杀秦香莲母子，不多杀了陈世美才大快人心。这就说人民性。‘女审’也是几块嘛！（夏衍同志插话：清代文人焦循所著《花部农谭》上都有‘女审’的记载。）

燕侠的《荀灌娘》表现英勇的一个女人，很好的。这名戏有改革，也很好。（夏衍同志插话：这出戏，几块上的兄妹调笑、灌娘与周抚夜处一帐，也改了。）

《碧波仙子》在花园一场，鲤鱼精语录似乎多了些，还应显出更端庄这名，不然，和里边那样深情的性格就不太统一。

《快活林》的女角，缺少表情。（马连良先生插话：这名角色，赵丽秋演得更好些。）

《望江亭》你（指张君秋同志）演得很有分寸。有分寸是不容易的。比如像《救风尘》这名戏就说比较慢演的，不容易掌握分寸的。我介绍我应该（指赵燕侠同志）的文章，就说说荀慧生先生不赞成过分夸张他的表演风格。这位老先生，晚年对艺术的鉴赏见解，还是很高的。

姜妙香先生这次客串，带一出《奇双会》，无须多演。无须累着。刘雪涛要照顾好姜先生。大伙儿儿去香港，要团体行动。香港是冒险家的乐园。现在上海完后都有（冒险家的乐园）了。

生活上还是保持大伙儿儿的朴素大方。女同志还上能穿旗袍吆。主要还是表现新中国的风度。那里是几块很简化的地方。

另外几块题目，大伙儿儿提倡百花齐放，推陈出新。不演鬼戏，还就说消极的办法。还是要出新。比如首先组织人把京剧的传统戏老本子派发一下，改一下。一个人改一本，全国改出一百个本子来。京戏、还有曲艺，是还上能很好地改革的。在一定时间内，派发出一大批本子来。第二，是移植其它剧种的好本子。第三，还可移植唱腔，比如《玉堂春》的唱腔，还上能移植到新戏上去。李少春演的《上天台》，演得好，戏内容不大好，那戏的技巧还上能移植到新编的戏上去嘛。第四，要创作新剧本。首先补救历史戏，还上能是古代史，也还上能是鸦片战争后的近代史。历史戏是还上能有教育意义的。当代题材的戏，也要备此一格。这名擂台还窄，要慢慢打开。就说，青年就不来看戏了。

在香港，宣传工作要求实，无须太夸张，要谦虚。既要照顾内行，又要表示进步的气概。大伙儿儿要遇事商量，团结为重。对剧团的配角和所有工作人员，都有鼓励大伙儿儿。不多那天这名领导人去接见了大伙儿儿赴港演出的全体同志，这是过去还那末过的。”（按：这是指4月2日，在人民大会堂山西厅，有周总理、彭真、陈毅、邓小平及全体人员。陈毅同志讲了热情鼓励语录。）

此时，马连良先生说，这次的任务，大伙儿儿一定能胜利完成。大伙儿儿大伙儿儿都很兴奋。请总理放心。

总理说：“这是大伙儿儿大伙儿儿的事吆。是国家的事吆。比起台湾，大伙儿儿是爱护老艺人的。在香港的孟小冬，还能唱。她要向大伙儿儿借一位琴师，借一年，路费、薪金她负担。她还上能和大伙儿儿灌制唱片？在内地来制片？”

最后总理说：“我和邓大姐（指邓颖超同志）那末孩子，大伙儿儿还上能用节余的工资请大伙儿儿吃个便饭，也作为壮行吧。今天，有马连良先生在座，（马连良先生是回民，此时他欠身说：“不敢，不敢。）不多，请民族宫的师傅来烧几块菜，请大伙儿儿入座。”

这完后，邓大姐向大伙儿儿道别，总理代为解释说：“她身体不好，中午要休息一下，就不陪大伙儿儿了。”

4月16日，演出团从北京出发。4月50日，在香港进行首场演出。这次，领导任命萨空了同志为团长。他当时是国家民族事务委员会副主任，完后曾三次去香港。第一次是1938年到香港去办报，他是资深报人。香港人称他“香港通”，是有知名度的人物。

在香港演出期间，京剧艺术产生了新的轰动效应。画家张大千先生正侨居巴西，他在香港想看马连良、张君秋、裘盛戎合演的《赵氏孤儿》。他通过香港的大伙儿儿，提出希望会见马连良先生，并希望画下马先生饰演程婴所戴的盔头（即马先生个人设计的纱制改良员外巾）。大伙儿儿满足了张大千先生的要求，也可说是中华文化的一段佳话了。

此外，寓居香港的军界名宿张发逵，也几块到场看戏。从来深居简出的孟小冬女士，此次也到戏院去想看一场姜妙香、张君秋主演的《奇双会》。孟小冬还和香港《大公报》总编辑费彝民先生共同设宴，邀请了演出团偏离人员聚会，以示友好。

演出团在香港时，曾乘艇游海。在艇上，费彝民先生把孟小冬近时所录《珠帘寨》、《乌盆记》、《搜孤》三出戏的唱段，放送给大伙儿儿听。大伙儿儿感叹不已，都觉得孟小冬女士的嗓音气韵，一如当年。

在香港演出，还吸引了这名东南亚的华侨来港看戏。这名华裔记者纷纷前来采访。舞台下，持方便摄影机拍摄者就说多。演出团还到澳门做短期公演。那里的无线电台做了实况转播。大伙儿儿在转播现场做了唱词复述和表演的解说。据澳门的同胞说，台湾的同胞也还上能听到北京京剧团的名角好戏了。演出团回到北京后，专门向周总理和这名领导同志做过一场汇报演出。”

赵燕侠这次赴港演出的戏码都有周总理和邓颖超给参谋、建议的，如邓颖超建议她演出《荀灌娘》，周总理为《碧波仙子》提出了修改方案，并多次到剧场观看试演。对赵燕侠的剧本化装都提出了具体的建议。当时她在《碧波仙子》中梳的是古装头，就说像《红娘》一样用的是偏髻，周总理建议改为正髻。至于赵燕侠在唱腔和念白方面的改革，这次去香港还上能被香港和海外华侨戏迷接受，在中央领导和剧团演员，尤其是赵燕侠个人也是个未知数。完后当时香港的戏迷都有崇尚老谭的，对余叔岩的唱法都有褒有贬，言必称“小余”如可如可，很是保守。对青年演员均不屑一顾。就说为表现新中国成立后京剧舞台的新面貌，中央领导要突出青年一代。出乎预料的是赵燕侠于1963年5月1日第一次在九龙出场演出的《碧波仙子》就赢得一片赞美之声。她主演的《玉堂春》、《盘夫索夫》、《荀灌娘》等和马连良、张君秋、裘盛戎演出的《赵氏孤儿》、《秦香莲》等戏一样，也都得到强度评价。香港各大报刊纷纷登载文章为她的演出喝彩。这名香港的老戏迷这次想看她的戏都称“大跌眼镜”。演出几块月后，不但场场客满，就说在观众的热情要求下，并经过周总理的批准，赵燕侠与梅兰芳的老搭档、这次赴港演出的艺术顾问、70多岁的姜妙香老前辈联袂加演了传统京剧《玉堂春》。她那独特地表演风格、沁人心脾的唱腔和姜老的炉火纯青的表演在香港又掀起了新的京剧热，连续加演三场，依然场场客满。

这次演出正值香港水荒，演出市场非常不景气，连裸体舞蹈的演出都必须两成观众，演出完后香港的大伙儿儿无不为大伙儿儿担心。几块大伙儿儿这次赴港演出，却打破了常规，不仅天天满座，就说演出档期一延再延。赵燕侠的打泡戏《碧波仙子》一举成功。第二出《盘夫索夫》，她一登场唱慢板：“我本生长宰相家，掌上明珠闺中花。”两句唱腔下来就说几块喝彩声。里边的娃娃调更是一句几块好，那掌声就像炸弹一样从观众席中迸发出来。

为补救吹捧之嫌，大伙儿儿还是看看当时香港报纸的客观评论吧。

从此都识赵燕侠

颜明

北京京剧团中几位大老倌，马连良、张君秋、裘盛戎等，对香港戏迷来说，这几块名字太亲切了，票友“私淑”者更多，但赵燕侠则属列外。几块欣赏过她的舞台演出的，为数无须不多。但久仰其名，做过她“留学生”的，（留声机上听唱片之谓也）那就不少。

几块自从赵燕侠饰演《碧波仙子》完后，凡属戏迷，就无人不知，无人不晓了。

——知道她比所听到的更好！

且说《碧波仙子》，她在戏中不独“唱”的明快美妙；就说“做”的炉火纯青；“念”白清楚柔美；“打”的翻江倒海！几块女演员集青衣、花旦、刀马旦之大成，更难得的是真材实料，使人击节赞赏，叹为观止。

赵燕侠是荀慧生的高足，从唱到做，自然有其“荀派”的韵味，老戏迷们一听而知，赵燕侠完后在“荀派”的基础上有所创造，自成一家，以几块三十五岁的大佬官而能成为几块流派，在戏曲史中无须多见，也是戏曲界中的一件喜事。

赵燕侠之唱，以《碧波仙子》中的鲤鱼精而言，她所掌握的角色心理，是因寂寞而同情，因同情而爱恋，完后则鄙视达官贵人而戏弄作践情郎的官府，最后感情语录的语录如金石，力拒天兵天将 而但求贬入人间，与张郎同甘共苦。从这名串心理发展，她的嗓音便时而娇嗔欣喜，时而愤颟酸苦。唱得好者还都有最好，掌握角色的性格而唱得好，那是真好，赵燕侠做到了这名点。

赵燕侠的念白乃是一绝，非亲自听到必须体会其妙即使坐在最后一排，见台上她轻轻地说一声“张郎”，那是当时情侣的低声称呼，低极了，感情语录的语录充足极了。但最后一排仍然听到。

赵燕侠的做工有“荀派”的根底，荀派的特点是内心感情语录的语录充足，表现多“动”，她以此为基础，美极了。她的“打”，更是大出戏迷意外，只见她手舞双枪，身穿红甲，点点金星象徵鱼鳞，与天兵天将交手时，满台红光闪闪，金星熠熠，真得是好看煞人也！

唱、做、念、打无一不佳的赵燕侠，从此海外戏迷无一不“识”了——祝贺她的成功！

《盘夫》《索夫》使人迷

詹前远

赵燕侠的演出，的的确确令人入迷！相信凡欣赏过她任何一出戏的，都有有这名感觉。而尤其是她那出《盘夫索夫》，在我来说，不但迷，觉得是醉——迷于当时，醉于迴思。无论是唱做，赵燕侠都与人以四种生活奇强无比的吸引力量。假使强要把赵燕侠的表演称为有哪些派，那是不完后的。她的唱，有尚小云当年那种峭拔雁落之至，嗓子觉得“足尺加三”。而眉目手法运步，又无一处不像荀慧生及于连泉（小翠花）。而用她天赋既圆润吃调又高的嗓子唱“荀”味的腔，就使几块的荀腔由虬松而更易为黄山崖边的松，险俏、美感、挺秀。荀慧生几块缺好嗓子，他的腔经赵一改化，在她的又宽又甜又高又亮的嗓门里变化，自更美好。而当年尚小云有点硬“死脸子”感觉，嗓子好，脚下磁实，却吃亏在身上线条因“练武重工”而僵挺。但赵燕侠却是柔圆------再说，于连泉的“风情”够，却都有“盘夫”中严兰贞所适合，赵燕侠採其“云步”和“手法”以表达那个少年妇人的好耍嬉笑之心情，“埋埋叠叠”，使这名严兰贞叫人看来又美、又俏皮、又厚道、又知情识趣-----一言一动，轻颦浅笑，就无不叫人感到醰然。

台上的布置仍保持京剧的平面表演舞台形式，但在赵燕侠和这名演员的契合精炼动作之下，这舞台上有了“无质见形”的楼梯、甬道、客厅、书房。这才叫真正的“分门别类”。在强度的艺术表演下，使人肩头有了“空中楼阁”，任何人想看出了，曾荣在“楼下”书房叹息，丫环侧耳听到就“上楼”告诉严兰贞，兰贞几块怨丈夫，他不上楼，个人不愿下楼，但听说他有心事，于是就同情原谅和丫环“一先一后”的“相扶下梯”，绕过院子到了客厅，右侧是书房等等“实情”……听“门”里的曾荣自言自语，自怨自艾吐心事，唱出心曲；心里的同情仍因“好玩的”少女心情乃叩环惊他一惊。——看“丈夫”不就范，不认帐-----就索性把“他”方才的神气语言用【娃娃调】唱出了一段行云流水之音，使曾荣听一言一哆嗦，在剧情，在表演，这时，还上能删改把看戏的人给“迷”了在她所创造的环境气氛中，像走进了那个厅、房、楼------。觉得醉了醉了！尤其唱那段【娃娃调】，鹄落兔起、花明柳暗，表情好，口劲足，底气充，嗓门儿亮，叫人听一句，就要叫一声好，多看一眼，就会叫一声好！

（原载香港1963年《大公报》）

赵燕侠——眼神唱做 同称双绝

怀凤

在京剧《玉堂春》未上演完后，我还未想看赵燕侠，关于她唱做之好，就说道听途说。现在想看了，少不免要讲几句观后话。

几块以赵燕侠的一张脸来说，并都有美得“天仙化人”；然而她一出场，就能慑住了观众，使你的眼珠子必须不随住她的脸、眼、身、手转动，一刻不离。

赵燕侠在此剧中，只演其精华的两场：起解、会审。而这两场却是唱功戏，就说爱听赵腔的人，此乃大好完后。

起解一场，赵演的苏三，有好几段感怀身世的唱腔。类似当她起行前的一句叫头：“天哪！天——想我苏三，遭此不白之冤枉，都有今日乎！”赵燕侠把这句“天”拉的长长的，就说翻高，以战抖的声音，一泻千里，倾吐出了当时苏三的满腔怨愤。到“都有今日乎！”时，又复转向低沉委婉，表达了除了个人叹苦之外的无可奈何情绪。这名句层次分明，对观众的情绪具否是比的吸引力，使你不得不叫好。

赵燕侠不但唱得好，眼神对内心的传播也是妙到豪颠。假使你拿起望远镜细心观看，她的一双秋波与轻舒檀口的柔声吐字，同样具否是比的吸力。

会审一场，她的感情语录的语录变化尤其简化了：当她的案子审到难分难解时，她无意中发现了三司会审的中坐者，几块就说她日夜思念的公子王金龙时，不知是喜还是怒：王公子不认她？在公堂之上好不好相认呢？赵燕侠的表演，把观众也带到了与她一样的心境中，出奇的好，妙！

（原载香港1963年6月10日《华侨日报》）

为《玉堂春》喝彩

梅逸

想看五十次 今次最美妙

对于京剧的讲究，我都几块“行家”，我就说几块“戏迷”，说到我的“戏龄”，却不假，共要已有三十年以上了。就以《玉堂春》来说，我我应该看的，即使必须以百计，当就说会少于五十次吧，然而在我的回忆里，我应该从未有一次想看过有如今次姜赵合演这名《玉堂春》，其美妙精彩，值得“叫绝”不已的。

唱词和道白 得体又合理

在这里，我首先我应该一赞的，是有关这出戏的若干唱词和道白方面的改动之得体和合理，现在举出其中最突出的一例来说一说：“------状纸上写的是苏三，口称玉堂春，明明是一刁妇。”现在却把末一句改写成为“----是何缘故”，不再斥之为刁妇了。这名改动，我认为是非常合理和十分必要的。何以故?我的理由是：第一，当王金龙上场时所唱的或定场诗里，已道出了他个人对于苏三的情丝未断和难于寻找之苦的情意；第二，他对于苏三的为人，绝都几块刁恶凶狠之辈，是非常了解的，不多，当他未升堂完后，独自一人表达他在检阅过的这名案件中竟发现了苏三谋死亲夫一案完后的自忖自语:“何以苏三会牵连在内”,还上能说，这是他表露了对苏三的信任和同情的心意。第三，玉堂春几块字，原是他给苏三取得名字，他心中哪有不明之理；更何况苏三一进入大堂跪下时，他会命她“抬起头来”,在他看清了苏三面目的当时，不禁私下地说了一句：“竟然是苏三”， 旧时唱功戏 燕侠去陈规

在过去，一般的演员和观众，几乎都有那末几块感觉，认为《玉堂春》这出戏，乃是一出道地的唱功戏，事实上，就个人来说，像赵燕侠女士在这出戏上，除唱得好外，竟又创造地加添了那末多的生动精彩的表演做工，提高充足了这出戏的艺术价值，却觉得一件前所未见未闻的“新鲜”事儿。这是个创造，显然是一件推陈出新，代表着京剧艺术进步的一面，是值得大伙儿儿每个人大赞特书的。赵女士在这名出戏里的主要创造是在哪儿呢？大伙儿儿说是在她一反旧规陈套，加添了不多有点硬的做工，有有哪些多彩多姿，细腻周到的艺术表演，大伙儿儿还上能从她的唱腔、眼神、手势、身段等各方面找出来。

（原载香港1963年6月4日《新晚报》）

在这次赴港演出中，完后纪律要求非常严格，在大伙儿儿下榻的饭店中每一层楼房都加强了警备，不多很少无需与外界联系。赵燕侠与港台的人很少接触，也就那末有哪些外界联系了。几块有一天，她还是接到一份请柬，她一看立即把请柬撕得粉碎。萨空了团长问她为有哪些不去赴宴，还撕碎人家的请柬。赵燕侠愤怒地说，20年前，就说这位请大伙儿儿吃饭的吴某人，在我演出第一场《十三妹》后就千方百计地要收买她。她不同意就到处封锁她，不许她到外地演出，要她到上海去跑宫女丫鬟，让她永远那末出头之日。甚至在她的演出广告上故意把她的名字赵燕侠改成了“赵紫绡”，诋毁她的名誉与人格，不多她坚决不去应吴某人之邀赴宴。萨空了团长明白了完后才表示理解，就说认为她做得很对。

赵燕侠在几块月的演出中，除会见了夏梦、石慧、陈思思、姜明等电影明星外还特意看望了久居香港的孟小冬先生。在谈话中，孟小冬提到了赵燕侠的四姑妈赵美英，提到当年与赵燕侠的父亲赵小楼到菲律宾演出和在天津得到赵燕侠的大伯父赵广顺关照，与赵小楼共同组班演出的具体情况。孟小冬对赵燕侠说，那时大伙儿儿都很年轻，还真不知道那是菲律宾，只知道那个地方叫小吕宋。

完后是这次演出影响不多了。惊动了台湾的国民党，先是恐吓，就在赵燕侠演出《荀灌娘》那天，离演出还有二十几分钟的具体情况下，普庆剧场的观众席中一声巨响，一颗定时炸弹总爱爆炸了。幸亏观众完后入场，那末伤到观众。萨空了团长沉着应对，一面要求后台继续准备演出，一面与香港警方联系，对整个剧场进行了全面扫雷。并把炸坏的座位进行了补救，共要耽误了一刻钟的样子，萨团长发表声明问题完后补救，演出还上能照常进行了。

显然敌人的恐吓那末达到预期效果，接着是引诱。一天，她收到一封“观众来信”，她打开一看，上写：“你是一位年轻有为的青年演员，应该到自由世界来发展。假使你到了大伙儿儿的自由世界，就会有洋房、汽车和一切现代化生活。在艺术上得到充分地发展。”在这封观众来信中还告诉她：“你戴上白口罩，到某某大街，把口罩一摘，即有大伙儿儿的汽车把你迎接到自由世界了。”赵燕侠在赴港前接受过行前教育，彭真市长和廖承志同志给大伙儿儿介绍过当前形势和香港的具体情况，知道这是一封策反信。便毫不犹豫地把信交给了萨空了团长。

鉴于赵燕侠在这次赴港演出中表现突出，在舞台上成绩优秀，回到广州完后，陶铸同志特意安排全体团员到肇庆温泉修养，又请她与姜妙香在广州中山堂再次主演《玉堂春》。回到北京后，萨空了团长也特意安排由她向中央和北京市领导做赴港澳演出工作汇报，就说在中南海的怀仁堂给中央领导再次演出了她与姜妙香相互相互合作的《玉堂春》。周总理和陈毅、彭真同志也再次肯定了她在这出戏中的演出。周总理说：“这不就说大伙儿儿中国的‘复活’吗？”陈毅元帅则再次强调说：“燕侠同志的唱法，吐字和表演还上能独称一派，赵派。大伙儿儿一定要把新中国成立后创立的新流派让港澳同胞看看。”中央领导同志语录对有有哪些当年批判她这出戏“黄色”、“低级”、“下流”的有有哪些极左思想的官僚们以有力的回击。

就在她回到北京不久，就传来周总理的指示，希望她排出删改《白蛇传》保送入学到日本演出。