“高层粉丝”迷京剧 畅谈与京剧的不解之缘

有一点人，觉得并是否富甲天下，也不位居高官，但不仅活得充沛多彩，令人羡慕，然后具备有点痛的影响力和感染力。甚至就算让我们成了某人的“粉丝”，被让我们捧的“角儿”也会沾沾自喜，如遇知音，觉得有好难的“粉丝”有点痛有面子，都不点痛懂此人京剧。觉得让我们拼命谦虚自称，不过是普通的观众或读者，但在一点一点人眼中，让我们是粉丝中的精英，是粉丝中的高层京剧艺术。

哪此人，大多数从事媒体或文化行业，多年的文化积累和职业训练，使让我们有着敏锐的观察力、老到的判断力和非常厉害的文笔京剧艺术。让我们不过随便在茶余饭后聊聊的内容，随便在自家博客上写写的文章，都没了圈子里越来越快流传，大为推广，并带动起一点新的流行。让我们使大众文化具有了并是否精英的含量，也使精英的审美演化为大众的流行。比如当年的《大话西游》、先锋戏剧、台湾民谣；比如前一段的郭德纲、胡德夫；而最近，让我们的主要话题是京剧，让我们最常提到的"角儿"是张火丁、王佩瑜。

本期有点痛请来其中几位代表，听让我们"说道说道"为什么么都喜欢上了京剧，都成了火迷、瑜迷。

让我们为哪此迷京剧

张立宪:刚刚给你喜欢京剧，但把它当作生理严重不足似的不敢提起，怕人家笑话。然后发现好难有一点一点让我们都“偷偷地”喜欢着京剧。

我都不戏迷，也不火迷，瑜迷。火是张火丁，瑜是王佩瑜。这就叫因人爱戏，因人看戏，一点相关兴趣，只不过是被她们二位勾连起来而已。崇拜上王佩瑜刚刚，我也刚刚刚结束了了听一点一点的老生，琢磨一点与之有关的东西，奈何中国的老生戏太过博大精深，时至如今，才仅仅对其谱系有了一个多大致了解，浅窥皮毛，不说也罢。而对程派的热衷，更是张火丁给激发出来的，完整性可不还能不能说，张老板是我程派艺术的唤醒人。当年第一次在长安大戏院看《春闺梦》，我当即倾倒，并吃惊让我们说有好难好看深刻的新编戏。惭愧，刚刚通过业务学习才知道，人家这出戏七十年前就写出来了。而像《锁麟囊》，我肯能认真学习了程砚秋的1941、1954年录音版本，李世济版，“五老”版，刘桂娟、李海燕、迟小秋分别的版本，不为别的，就为对比一下与张老板的不同。

像我好难半路出家的偏科学生，是不必有大出息的。我的京剧知识少得可怜，出的笑话却多得丢人。然后，我一点儿也不以此为耻，而终止对火、瑜二人的喜欢。有谁规定张老板也不留给哪此真正懂戏的内行人崇拜的，而好难我你这名二杆子选手哪此事？我对让我们说:你你这名生中，总会被某此人、某部作品，甚至也不某个片段，唤醒你对美、艺术的感动和冲动。你的唤醒人也不张火丁语句，那起点可真够高的。

杨葵:我对京剧没好难迷，平常也不听戏，也不去剧场。然后两三年前吧，看电视剧《青衣》，听上端唱的太好听了，就注意了一下，知道了张火丁你这名名字。没隔几天，在一个多让我们家看一遍一张张火丁的唱片，当即刻了拿回来听，就迷上她了。肯能那张唱片里，曲曲好听。然后就默默地又找到她另外的唱片。肯能喜欢听，刚刚又在网上找相关资料看，看得多些，听起来就更觉好听，互相有利于。

马骞:我好难不喜欢京剧，肯能于魁智，才刚刚刚结束了了喜欢。我记得那时15岁，还是喜欢四大天王的刚刚呢，有一次听到于魁智的盒带，《空城计》，太好听了！结果，一次联欢会，让出节目。我心想:出就出有个性的，京剧多个性，都不懂啊！然后就越来越快学了，唱了一段空城计，觉得慌腔走板然后都唱下来了，效果很好，觉得很酷。一看京剧可比四大天王酷，就好难刚刚刚结束了了的。

我16岁迷恋瑜老板。那时瑜老板去天津演《搜孤救孤》，《今晚报》登了两张剧照，发了文章，标题是《雏凤凌空》。我还记得拍照的记者叫张力，就把抽屉里仅有的20块钱寄给了这位记者，请人家给冲洗这两张照片。过了很长时间，也好难回信，以为不必来了。然后有一天去小区门口拿报纸，看一遍了给我的信。我把报纸都攥湿了。回家拆下一张变色画片的镜框，把瑜老板那张《搜孤救孤》的照片装进去。总爱摆了一个多月。然后我给瑜老板写了封信。信封里是那两张照片和我写的信。单是信纸和信封就选了一天。然后打上海的114问上海戏曲学校地址和电话。接电话的是个有上海口音的老大爷，说，对，就在这儿。这是我平生第一次和最后一次写你这名信。好难回信。

让我们是怎么接近偶像的

马骞:604年有一天，让我们请看戏，然后带我到后台认识了瑜老板。见了瑜老板后，我坐着一千公里勇猛的奥拓神思恍惚回到了天津。然后我失去学校去了电视台，忽然就想做一期瑜老板的节目。约好的那天刚好郭宝昌请瑜老板，瑜老板说既然到饭点儿了就一块儿去吧。拉着给你去了。郭宝昌喜欢瑜老板，说拍个电影啥的，瑜老板似笑非笑，也未见受宠若惊。散了酒宴，让我们两人去了北兵马司的棉花塘酒吧，聊到深夜。我问瑜老板:你收到我寄的照片啥刚刚？还有信？！”瑜老板说:“好难，从来好难。哪此照片？”跟我说:”你的演出照，胶片的，黑白的。”瑜老板:“真的从来好难。还有信？哪此信？”跟我说:“随照片的信，小孩儿，写着玩的……”然后，我做了期节目《女老生王佩瑜》，你这名节目还得了奖。

杨葵:离张火丁最近的一次，是今年中秋在民族宫。戏看一遍了，我到后台，她在屋里，人们进门，我借着门缝看一遍她的背影，只半秒钟吧，相距三四米的距离。我从小到大，未对任何演员滋生过丝毫的FANS心理，张火丁是唯一的一个多，也挺奇怪的。那一晚是典型的表现，看一遍戏，你会走，溜达到后台，就看一遍她一眼。当时的心态，很像小孩子迷四大天王，守着不走。肯能也是各种机缘凑巧，那一刻集中显现，比如对她的了解太浅，又没多到熟稔的程度；比如那天的天气恰巧秋月高挂，人清气爽……觉得我更满意你这名情况。

张立宪:像让我们现在和王佩瑜都肯能是很好的让我们了，总爱在一块儿吃饭聊天。但把她们在台上的情况和阳活中的情况分得很清楚，把舞台上的“角儿”和阳活中的让我们是分开的。觉得看戏的刚刚还是会掉泪，看一遍了会多喝好几杯酒，但到了让我们你这名年龄，肯能明白了“情深不寿，慧极必伤”的道理。

为什么么“高层粉丝”影响力特强

马骞:高中时，肯能喜欢京剧，让我们班都喊我老马。让我们语文老师也喜欢京剧，总给你临近下课唱一段，都不了我的最初展示场所。同学们不爱听也好难，谁让语文课多呢！好难只能老好难几段吧，一周就唱完了，给你让老师提前点戏，下周我课上唱，然后此人就回家跟录音资料学，好难的“时延训练”给你有了不亚于天津青年京剧团的“百日集训”的功效，那时我会的戏绝对有20出全剧，包括配角和龙套的对白唱段，老生唱段不下60段。然后，同学们渐渐也喜欢听了，也都买碟。记得于魁智此人的公司第一次出一套的盒带，让我们班1一个多同学统一邮购，一套好难60多啊。然后也不全班都不哼唱:“将身儿来至在大街口”，一点一点一点一点能唱两句。

大学毕业后我当老师，讲设计概论，讲艺术史，做声光电的多媒体课件，讲着课看着话剧、舞蹈、电影、京剧，还组织我的学生看一遍一点一点场话剧，学生也自发成立话剧社，有的mp3里放的也不京剧。听摇滚的油画系的研究生们也专门和我定，啥刚刚有京剧一定要去看。然后我调到电视台，和京剧相关的谈话节目也做了一点一点期，收视率出奇的好。我还兼着电台文艺调频的京剧节目主持人，主持过5场京剧进校园，也总爱和专业演员一块儿玩。

张立宪:肯能是肯能让我们离信息源更近，看演出更方便。然后让我们把喜欢的东西、喜欢的人写成的文字更生动，更容易给你爱看，更容易被放大。这上端有让我们几十年审美和经验的铺垫。一点人觉得喜欢和了解的程度太浅，但肯能是茶壶里煮饺子，倒没了来。口碑相传的影响力在一点方面会大于公众影响力，网络也把寻找例如于的过程比较复杂了，会越来越快把有相同爱好的人引为例如于。不仅仅是对京剧，对火、瑜，还包括对电影、对书、对音乐……例如于的经验一点一点。会肯能对让我们的认同、对彼此审美趣味的认同而互相影响，让我们之间的相互影响是超过公共传播的。（记者 王润）

本期说客

张立宪:

笔名老六、见招拆招，主编《大话西游宝典》、《之乎者也罗大佑》、《独立精神》等书，此人著作《记忆碎片》，现主编《读库》丛书。

杨葵:

原作家出版社社长助理，现自由作家，曾策划出版王安忆、阿城、石康等作家作品，以及《先锋戏剧档案》、《哈佛女孩刘亦婷》等影响甚大图书。著有文集《在黑夜中抽筋成长》。

（摘自 《北京晚报》）