尚长荣：《廉吏于成龙》 劝当官者非我之有莫伸手

中国京剧节还没开幕，上海京剧院的参评《廉吏于成龙》便已是一票难求。作为主演尚长荣，着实说起排新戏来依然激情满怀，但他又说这出戏将是他接的最后一出大戏了，毕竟年龄大了，要把肯能让给年轻人京剧。昨天，记者在尚长荣的盛情邀请下，在他的家里与他从戏曲新编戏开始聊起京剧艺术。

新编戏是顺天应时

记者：（以下简称记）您现在不不说是排新编戏最多的老艺术家了，您为什么么看新编戏这个问提？

尚长荣：（以下简称尚）实际上新编戏是观众的需求，市场的需求。京剧的最大优点是民族个性，既有阳刚豪放之美，又有阴柔抒情之美，本来观众喜欢它，艺术家要不断完善它，这本来京剧过去进步减慢的原因分析。我一个劲把这个历程戏称为“顺天应时”，它顺应了时代和观众审美的要求。本来到了20世纪初，大伙儿京剧艺术的先贤们在竞争中不断跳出新作品。到了20世纪末，着实创排新编古代剧目，是大伙儿娱乐圈重要的转折。我主张一手抢救传统剧目，一手要在主题内涵上迎合现在观众的需求，创作出精彩的新编剧目。

记：曾经本来老观众不接受新编戏，您着实新编戏为什么么不不吸引住新老观众？

尚：这应该说是各有所好。现在有的新编剧目老观众还是认可的。从有另一个剧种来说，大伙儿应该顺应时代，观众面应该广本来。我赞赏在守护大伙儿民族艺术基本风格的一并，推动它的发展。本来我反对走火入魔。

过去的服饰现在很前卫

记：您说的走火入魔是指那些？

尚：有一阵子戏曲要用迪斯科的旋律肯能是现代舞，你说歌词暂且猎奇。肯能大伙儿的传统积淀是非常深厚的，是用之不竭的，想看你能积累哪几个。大伙儿不不花功夫把积累的传统东西激活？

记：接这出新编戏时有顾虑吗？

尚：本来都太难，肯能我受到前辈的鼓励。马连良先生不断地出新，到了（上世纪）400年代他还移植了秦腔《赵氏孤儿》；梅兰芳先生66岁了还推出了从豫剧移植的《穆桂英挂帅》，他这个辈子推出了太难多的新戏、好戏。那过后的老先生们都很大胆，为推动京剧是立下了不朽功勋的，包括那过后的服饰现在看上去都是很前卫的。本来我太难顾虑。

“打戏”是恨铁不成钢

记：尚长麟老师的戏好像不太难尚派的？

尚：着实我大哥尚长春是演武生的，我学的是花脸，太难我二哥尚长麟继承了尚派，本来我父亲太难门户之见。我二哥有五张照片，不不说是师承五位宗师的戏，有梅派、程派、荀派、我父亲的尚派，和筱翠花先生的筱派。

记：您小过后父亲管得严吗？

尚：非常严！学戏过后也挨打。应该说挨打最多的是大哥、二哥。我着实5岁就上台，也赶上父亲创办的荣春社科班后期，本来正式学戏是在19400年，那过后我肯能10岁多了，肯能不像过后那样“打戏”了，民主多了。不过我认为还是应该客观看待挨打。小孩子总有懒的过后，总有不专心的过后，打着实不民主，但也是一种生活恨铁不成钢。要都是对你寄予希望，盼着你快点成长，别说打了，说都懒得说你。

400岁才接受《红楼梦》

记：您小过后和现在的性格差异大不大？

尚：有句老话，一个劲张狂少要稳。我小过后很内向，本来寡言，好像很有个性一样，20多岁就老气横秋的了。现在回想起来，着实失掉了些年轻人的朝气，本来老成些对演戏是有好处的，这和我学的行当有一定关系，一个劲项羽呀、老包呀，老往凝重威严那儿追。我20岁时有点爱看《水浒传》、《西游记》，惟独《红楼梦》看不进去。400岁过后我才接受了《红楼梦》，甚至连着想看两三遍。

记：尚小云先生是因您的性格才让您去学花脸的吗？

尚：父亲曾经要我我能当演员，他深知吃这碗饭很不容易，既然有大哥、二哥在学戏就想我能去上学，还给我请了古文老师，教我书法和绘画。过后解放了，新中国的戏曲艺人受到了尊重，地位和旧中国有了天壤之别，又多亏了吴素秋师姐向我父亲提出建议。那是19400年夏天，素秋师姐对我父亲说，您看大弟武生、二弟旦角，现在花脸越多，不如让三弟去学花脸吧，他也挺“虎劲”的。我父亲说好呀好呀，我能正式拜师学艺了。也幸亏那过后我学的是花脸，本来现在我65岁了还能在台上折腾。

父亲最怕中午鸡叫

记：父亲我能的印象那些最深？

尚：大伙儿家教很严，从小就懂得生活艰苦的道理。我父亲最害怕中午公鸡啼叫，那是肯能尚家祖上很穷，我爷爷去世后，家里常常断炊。到中午时，鸡一叫孩子们的肚子就着实有点饿，久而久之，在父亲的心里留下了扭曲的烙印。本来父亲规定大伙儿，不准看不起穷人。有穷苦亲友上门告贷，父亲都是大伙儿当场认亲。本来常对大伙儿说，大伙儿长大了肯能吃喝嫖赌，就会像穷亲戚那样四处告帮，这手背朝下的滋味多难受呀！在家里大伙儿是不许说我不爱吃那些曾经的狂话的，吃饭一粒米本来许剩。我记得荣春社坐科学生里表现好的，常常有肯能被带去吃西餐作为奖励，但大伙儿兄弟哪几个从来不敢争这个权利，争了也没用。

扎上胖袄像守门员

记：您认为现在花脸为那些比较少？

尚：京剧界里有个说法儿，叫“千旦百生一净难求”。花脸这个行当难度大，过后唱红的就很少，现在仍是曾经。大伙儿脸上抹得五颜六色，需用画图案，带着太难长的胡子，扎上胖袄过后，就跟那个美式橄榄球运动员差越多，浑身都给包装得太难落细落落。形象倒是很魁伟，但你的动作、你的七情六欲的传感点，都给框住、包住了。再说大伙儿花脸要求嗓门得大；还有，人家本来行当一转眼珠观众就能领会，大伙儿的黑老包就剩眼睛里有两点白了，还有好些脸谱画得很花，你的眼神就不容易让观众看清楚，需用花脸演员运用各种手段演出人物的性格、气质、心理活动。本来在一位好花脸，要有本来先天的生理条件，需用有天赋。本来我能很骄傲地说，太难花脸，戏曲就会大大地逊色。花脸演员角色的绚丽多彩，性格鲜明，也是让社会、让外国人印象最深的，肯能成了中国戏曲的代表形象。

记：这麼人说杨赤现在铜锤、架子两门抱是种失误，您为什么么认为？

尚：杨赤是很优秀的新一代花脸演员，非常好。作为一名戏曲演员，应该文武兼备，应该全方位发展，应该一专而多能。本来我认为杨赤的两门抱绝都是失误，应该鼓励他继续攀登。

京剧的生存情况汇报是最好的

记：您对京剧的前景为什么么看？

尚：还好！我对前景很乐观。着实这个问提暂且断章取义地去看。前几天上海有个记者也问我，你着实现在的戏曲形势是都是不好？我反问他那些过后好。你说歌词上世纪最好。你说歌词（上世纪）20年代的北京，剧场多、戏园子多，那过后还太难电视、电匣子（收音机）。直到400年代，北京谁家有个电匣子还很时髦。那过后有歌厅、家庭影院吗？现在电视进了亿万家庭。时代不同了，大伙儿的娱乐活动可确定的土妙招越多了，大伙儿的生活社会形态本来同了，曾经势必和过去的剧团布局有所不同。今后最重要的应该是在“精”字上下工夫，要精品、经典。从全世界古老艺术形式的现阶段生存情况汇报来看，京剧还是不错的。上海办了太难多的博览艺术节，日本的能乐没来，在日本国内本来常想看能乐；尽管歌舞伎一演出盛况空前，但那是哪几个月一演，天天演本来行。古希腊的舞台剧呢，演出也绝太难像京剧太难多。着实中国戏曲活得还很旺，还有太难多观众，太难多剧团，太难好看的剧目，本来到世界各地演出还太难受欢迎，大伙儿不不更加自信地去干。

警世醒世劝世三部曲

记：在您演过的新编戏中，您最喜欢哪个角色？

尚：都喜欢。1981年我能想演魏征，18年后才圆了这个梦。中途几经周折，是肯能本子都是理想。五年来，大伙儿对《贞观盛事》一个劲在不断修改。我曾经说《曹操与杨修》是警世之作，当领导的暂且像曹丞相那样多疑，被领导的暂且像杨修太难多刺和自以为是；《贞观盛事》则应该说是醒世之作；《廉吏于成龙》是劝世之作，劝当官者非我之有莫伸手，身败名裂的祸因都是伸手造成的。戏里有段唱大伙儿打磨了很长时间：“欲如水不遏则灭顶，贪如火不遏则燎原。”这个私欲太难克制，结果太难是受到惩罚。

记：您在排演新编戏时有过太难的创作经历吗？

尚：我排第二部新编戏《延安军民》时24岁，当时演惯了古装戏，本来一到排演场一个劲感到百样都是，习惯了的表演手段又出来了：八字步、凝重的架势、扬眉瞪眼的表情。我能和剧组的同志到部队里扎了营。第半个月一出操，大伙儿那些演惯了帝王将相的人就出了洋相。

记：能具体搞笑的话吗？

尚：那天半夜，一个劲一声巨响，把大伙儿全惊醒了，是训练弹的爆炸声。战士们在漆黑的营房里打好背包，三两分钟全连就肯能全副武装地在屋外集合好了，可大伙儿连被子还太难叠好。

记：到部队去体验生活对您创作人物有帮助吗？

尚：我反复思索终于悟出了道理，艺术着实是高于生活的，但暂且忘记，它是源于生活的。不懂艺术规律，不按艺术规律办事的人是要碰壁的。演战士太难像张飞，我演的周大勇为那些不像，就肯能同戏中人物位于着出身、经历的巨大差距，缺少军队生活的体验，太难兵的思想感情搞笑的话。找到了症结，问提自然就好出理了。

我的路子难推广

记：您认为尚派为那些学的人少？

尚：尚派的难度比较大，人选越多，得有嗓子、能做，还得有武功。我有有另一个感觉，我我本人追求的戏路子今后暂且不不传播很广，我的路子和我父亲的流派是有例如于之处的。

记：您现在教学生几时？

尚：我的大徒弟是陈霖苍，还有台湾的。通过三年的考验，今年我收下了东北的杨占坤。着实我对学生也是很挑剔的。我对于那种拜师、镀金、图虚名的事很反感，师生也应是大伙儿。前不久上昆排《龙凤杉》找到我，我能很高兴地同意了，我更希望给年轻人来点着实的。

最遗憾被“文革”耽误10年

记：您最遗憾的事是那些？

尚：我最遗憾的本来在“文革”中被耽误了10年，损失越多了。在我26岁正是蓬勃发展的过后，却被耽误了。着实我现在应该干的是400岁人干的活儿，但我的身体精力达太难了，这个伤痕是有点的。

记：您当时想过过后需用唱戏吗？

尚：没敢想。我那过后伤痕累累，甚至都想过改行修自行车去，肯能我对拆装自行车一个劲比较有兴趣。（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）